3. Виды и формы творческой деятельности (любительство и профессионализм)
Все области творческой деятельности существуют в двух формах – любительской и профессиональной. Рождается творчество как любительское. Оно представляет собой стихийное следование закономерностям определенного вида деятельности. На этом этапе творческая деятельность осуществляется без специальной подготовки, вне рамок должностных обязанностей, без жесткой ответственности за качество результата.
Профессиональное творчество формируется на базе любительского, в процессе разделения труда. Оно становится основным родом занятий, протекает в рамках определенной профессиональной общности, связано с выполнением обязанностей и с ответственностью за качество результата. Профессиональное творчество основывается на сознательном изучении профессиональных закономерностей.
Любительство и профессионализм живут параллельно, из любителя может вырасти профессионал (судьба Константина Сергеевича Станиславского, реформатора театра, жизнь Владимира Гиляровского). И, напротив, документ об образовании не всегда свидетельствует о профессионализме.
В журналистике без любительства не обойтись. Сами издания приглашают к себе специалистов из других сфер на должность аналитиков: экономистов, юристов, социологов, политологов, психологов и др. При редакциях существует редакционный актив из внештатных работников. Для вольных корреспондентов, не связанных с редакцией служебными отношениями, достаточно умения создавать материалы для публикации. На западный манер их называют фрилансерами, в российской традиции – это «внештатники» и авторы. Однако основную работу выполняют профессионалы.
Профессия – журналист: призвание, способности, мастерство
Несколько слов о самой профессии.
Работа журналиста – одна из самых динамичных и сложных. По физическим и психологическим нагрузкам она очень сложна, так как журналисту все время приходится быть на передовой линии. Он первым должен откликнуться на событие, первым побывать на месте происшествия, первым взять интервью у героя дня и т.п. Такое первенство требует высокой концентрации интеллектуальных и творческих усилий.
Свою профессию многие журналисты воспринимают как призвание. В любом случае, у человека должна быть определенная склонность к этой профессии. Заставить работать в режиме ненормированного рабочего дня, осознанно подвергать себя риску, быть готовым в любой момент отправиться на задание. Это невозможно выполнить, если у журналиста нет творческой мотивации к подобного рода деятельности.
Вспомним недавние события – гибель Павла Шеремета в Киеве, и нападение на Юлию Латынину недалеко от офиса радиостанции «Эхо Москва».
Понимание особенностей этой профессиональной деятельности приходит к человеку через обоснованную самооценку. Журналист должен решить для себя, насколько данная сфера для него важна, соответствует ли тип его характера типу данной деятельности, наконец, в какой степени его профессиональные амбиции могут быть реализованы. Лишь в этом случае профессия станет не набором служебных обязанностей, а деятельностью по призванию.
Последнее время поутихли разговоры о тайнах профессионального мастерства, о творческой лаборатории, однако потребность в осмыслении своего индивидуального творчества (иначе – рефлексия) существует. Часто о технике мастерства рассказывается на страницах журнала «Журналист». Так, в беседе с главным редактором КП середины 1990 гг. прозвучала следующая мысль:
… изменилась сама профессия… Журналистика были ближе к литературе, к художественному творчеству. Сегодняшние профессионалы не обязаны писать лучше, красивее, ярче других. … Их главная обязанность – успеть раньше, успеть в номер. Быть первыми. Они не хуже своих предшественников, они – другие.
И напротив, сожаление о литературном языке в выступлении о новом языке медиа Леонида Парфенова, которое организовал телеканал Дождь» в августе этого года. Лекция называется так «Ждет нас всех, даже тех, кто не очаровывался, жестокое разочарование». Начало выступления:
Как у медиа появился новый язык? Меня возмущало, что все тексты, которые передаются в эфир, которые пишутся в газете, – они вообще не оригинальны. Ну, это известное число всех штампов, которые от Ильфа и Петрова менялись, но оставались всегда штампами. Что дожди затяжные, урожай рекордный, чувство глубокого удовлетворения, и так далее, и так далее. И это я могу ткать просто такую синтетическую пародию на этот текст, не останавливаясь и сейчас и не задумываясь о следующей фразе. Вот вообще: вот она, заводская проводная, что в люди вывела ее, босоногой девчушкой пришла сюда, а нынче «мастером – золотые руки» величают ее товарищи, и так далее. Это можно плести: вот можно закончить на этой фразе, а можно продолжать до утра.
И было возмутительно, что это всё уже сказано 20 раз. За что тут платить гонорар? Где твоя работа? Где текст, который подписан тобой? Почему, не знаю, сообщая о триумфе Большого балета на гастролях в США, у нас пишут, что влиятельный New York Times называет Майю Плисецкую королевой советского балета. А вы чего ее так не называете?
У нас, конечно, накопился огромный протест против этого. Я хорошо помню первую фразу, которую сказал. Я хотел говорить пассажами, чтобы это можно было процитировать. Вот самый первый выпуск самой первой программы «Намедни» начинался с того, что Попов победил на выборах мэра. И там начиналось: впервые со времен правителя древних Афин Перикла грек снова стал во главе города, равного целому государству.
Современный журналист, по мнению действующих практиков, должен обладать комплексом профессиональных качеств, к наиболее важным относят компетентность, эрудированность, владение инструментарием при сборе и анализе информации, обладание индивидуальным стилем письма. Эти качества и составляют понятие «профессиональное мастерство».