Шрифтовой формат TrueType
Шрифтовой формат TrueType был разработан в середине 80-х компанией Apple, для операционной системы компьютеровМакинтош. Сегодня же под такими шрифтами как правило подразумевают *.ttf - шрифты фирмы Microsoft. TrueType-шрифты созданы на языке описания страниц TrueImage и используют для формирования контура символа кривые (сплайны) второго порядка, т.е. построения шрифтовых знаков в TrueType применяются квадратичные сплайны.
Каждый участок контура символа характеризуется (задается) двумя точками (границами участка) и направлением линии на каждой из границ. Часто для задания направления используется третья точка, лежащая на пересечении касательных к кривой на ее концах (на рисунке 4 это точка "C").
Квадратичный сплайн в TrueType шрифтах как пример кривой второго порядка с образующими ее элементами.
При печати шрифтов TrueType на струйном принтере, лазерных принтерах или TrueImage-совместимых устройствах информация, используемая компьютером передается непосредственно на принтер. При печати TrueType-шрифтов на принтере PostScript, драйвер принтера обычно преобразует их в PostScript-совместимые шрифты (например, Type 1). При переводе с языка TrueImage на PostScript теряется или искажается часть информации о форме шрифта, толщине линий, хинтинге. Такое преобразование может привести к некоторой потере информации о шрифте (небольшому его изменению). Только при печати на TrueImage PostScript принтере, способном использовать данные True Type, либо содержащем растеризатор True Type, драйвер печати ничего не конвертирует и, следовательно, не искажает.
Каждый шрифт True Type описывается в реестре Windows (размер ключа реестра ограничен размером 64 кб) и большое количество установленных на ПК шрифтов замедляет открытие приложений и файлов, выполнение печати. Чтобы сотни не нужных шрифтов не замедляли работу вашей системы - наведите порядок в вашем шрифтовом хозяйстве и подключайте новые шрифты только по мере надобности.
Adobe Type 1 (PostScript) Font Format. Сравнение форматов Type1 и TrueType
Фирма Adobe создала множество шрифтовых форматов, основанных на языке описания страниц PostScript. Самый распространенный из них - Type 1. Формат был создан фирмой Adobe Systems Inc. в 1985 году, а в 1990 - публично раскрыт и документирован. Формат полностью совместим с языком описания страниц PostScript, выпущенным в том же 1985 году, и поддерживается всеми PostScript устройствами. Знаки в шрифтах Type 1 описываются с помощью кривых Безье. Пример фрагмента кривой Безье третьего порядка с образующими его элементами показан на рисунке.
Элементарная кривая Безье в PostScript шрифтах
Шрифт в формате PostScript отличается от TrueType главным образом тем, что контур строится из кривой третьего, а не второго порядка. Использование кривых более высокого порядка и обуславливает основные преимущества PostScript шрифтов передTrueType.
За счет большего числа степеней свободы PostScript-линия не имеет изломов в точках сопряжения фрагментов, тогда как для TrueType больший или меньший перелом в точке стыковки двух сегментов является почти неизбежным злом. Иначе говоря, символы
PostScript шрифта являются более гладкими, чем TrueType, он не требует конвертации при печати на PostScript-устройствах и, как следствие, порождает меньше ошибок. Шрифт True Type состоит из одного файла *.ttf. В ОС Windows XP шрифты True Type размещаются в папке Windows\Fonts. Шрифт Adobe Type 1 состоит из двух компонентов: растрового *.pfm(экранного) и векторного *.pfb (принтерного) файлов (либо из файлов *.pfb, *.afm и *.inf).
Хинты
Итак, существует два типа шрифтов: растровые и контурные (векторные). В полиграфии, как правило, используются не растровые, а векторные шрифты. Одной из причин этому служит тот факт, что при масштабировании качество растровых шрифтов ухудшается
Пример растрового шрифта с хорошо различимой его растеризацией, когда из-за низкого разрешения четко наблюдается его ступенчатость
Для каждого используемого символа в файле шрифта хранится соответствующее ему изображение так называемый контур символа (path). Контур является визуальным представлением символа, тем, как он будет выглядеть на экране или в печати. Разные символы шрифта могут иметь одинаковые контуры, например русская и английская буквы "А". Суть создания шрифта состоит в создании контуров его символов. В растровых шрифтах контур символа представляет собой битовую карту (растровое изображение) символа. При изменении размера шрифта это изображение приходится увеличивать или уменьшать, что приводит к деформации символов и их неправильному отображению. В контурных шрифтах применяется описание контура шрифта, либо используются специальные графические команды, выполнение которых приведет к отрисовке символа. При создании векторных шрифтов активно используются кривые Безье. Кривая Безье, используется для представления контура символа в шрифте и имеет начальную и конечную точки, а также набор граничных точек (points), к которым стремится данная кривая. Пример текста со шрифтом, построенным на основе кривых Безье показан ниже.
Начальные и конечные точки кривой Безье отмечены красным цветом, а граничные точки - контурные, без закраски. Регулируя отклонение кривой от граничных точек, можно достичь гладких изгибов кривой Безье
Контуры символа могут быть как простые, так и составные. Составным называется контур, в котором помимо основного контура присутствует дополнительный, модифицирующий его. Например, символ "Ё" является составным - первым контуром будет контур литеры "Е", вторым контуром, присутствующим в данном описании, будет контур двух точек над литерой "Е". Использование составных контуров упрощает создание шрифтов с национальными символами и уменьшает размер шрифтового файла, поскольку отдельно взятый составной символ можно составить из уже присутствующих в шрифте контуров. При отображении символа малого размера учитывают, какие части контура символа следует использовать, а какие нет. Для этого в описание контура символа помещаются хинты - специальные инструкции, указывающие каким образом надо изменять форму контура для достижения наилучшего качества. Хинтовка позволяет воспроизводить (на экране или печатать) контурные шрифты, сохраняя форму символов при низком разрешении. Так хинтовка улучшает вид мелкого текста, напечатанного на лазерном принтере с разрешением 300 dpi. Как правило, редакторы шрифтов сами выполняют хинтинг, избавляя пользователя от дополнительной работы над шрифтом.
Новый термин
Хинты представляют собой пары направляющих, дополнительно определяющие положения и толщины основных штрихов элементов символа. При растеризации первым делом происходит расчет толщины и положения хинтов, а потом, уже на эти рассчитанные величины накладывается контур.
А самое главное, размер и положение данного хинта остаются неизменными от символа к символу. Иными словами хинты - это команды, встроенные в контурные шрифты и позволяющие печатать их с максимальным соответствием спроектированной форме символа.
Главная проблема при создании цифрового векторного шрифта в том, что на выводном устройстве (будь то фотонаборный аппарат или монитор) этот векторный шрифт будет растеризован, т.е. преобразован в набор точек. Условно это можно представить, как накладывание некоторого векторного контура на бумагу в клеточку и закрашивание тех клеточек, которые оказались внутри.
Рисунки, поясняющие процесс растеризации векторного шрифта на фотонаборном автомате (ФНА)
Когда контур достаточно большой (т.е. шрифт крупный) и клеточки маленькие (разрешение высокое) - все достаточно неплохо. Но при выводе на устройства с небольшим разрешением (клетки крупные) и при маленьком кегле (шрифт мелкий) возникает ситуация несовпадения шрифта до и после растеризации, что мы видим на рисунке - в результате "механического" округления координат точек толщины одинаковых штрихов в символе принимают разные значения, высота символов сильно колеблется, нарушается симметричность и пропорции шрифта. И тут на помощь приходит хинтовка. В результате хинтования даже в рамках низкого разрешения удается сохранить постоянную толщину основных штрихов и соблюсти одинаковый кегль знаков. На самом деле, это лишь упрощенное представление механизма хинтов, который на самом деле имеет гораздо больше возможностей и более сложен.
Подведем итоги всему сказанному о векторных шрифтах:
Несмотря на длительное противостояние между сторонниками фонтов Type1 и True Type, эти форматы имеют много общего. Оба они представляют масштабируемые контурные шрифты. Разница в том, что фонты Type1 используют для построения глифов кривые Безье третьей степени в отличие от квадратичных кривых, на которых строятся фонты True Type. Теоретически это является преимуществом, поскольку тем самым Type1 включает все кривые, которые можно построить с помощью TrueType. На практике, однако, разница очень незначительна.
Фонты TrueType имеют преимущество, заключающееся в том, что обеспечивают лучшую поддержку хинтинга (фонты Type1 тоже поддерживают хинтинг, но не так эффективно). Это существенно только для устройств с низким разрешением, таких как экраны (улучшение хинтинга не дает заметной разницы на принтерах с разрешением 600dpi, даже при малых размерах точки). Улучшенный хинтинг не имеет большого практического значения еще и потому, что TrueType фонты с хорошим хинтингом встречаются достаточно редко. Причина этого в том, что пакеты ПО для создания фонтов, которые поддерживают хинтинг, слишком дороги для большинства дизайнеров фонтов. Только крупные фирмы, такие как Monotype, создают фонты с полноценной поддержкой хинтинга.
Для фонтов TrueType требуется лишь один файл, а для фонтов PostScript Type - два (один из них хранит контуры шрифта, другой - дополнительную информацию, такую как расстояния между символами, и пр.).
Шрифты Type 1 могут быть резидентными и находиться в ПЗУ принтера, что повышает скорость печати.
Существенная разница между фонтами TrueType и Type1 состоит в доступности и поддержке приложениями. Широкое распространение фонтов TrueType для Windows привело к тому, что многие страницы на сайтах Интернет создаются в предположении, что определенные фонты TrueType установлены на компьютере пользователя. Многие пользователи имеют на своих компьютерах большое число фонтов TrueType, поставляемых с приложениями Windows. Однако, под Linux большинство приложений поддерживают фонты Type1, но не поддерживают на том же уровне фонты TrueType. Кроме того, некоторые из основных производителей фонтов поставляют свои фонты в формате Type1. Например, фирма Adobe выпускает очень мало фонтов TrueType. Учитывая, что преобразование из одного формата в другой не может быть проведено без определенных потерь качества, надо стараться использовать в каждом приложении те фонты, на использование которых это приложение рассчитано.
С точки зрения обычного пользователя использование TrueType несколько проще (например, не требует установки специальных программ типа ATM), а сами шрифты более распространены и стоят дешевле Type 1. Кроме того, пользователю, конечным продуктом которого является распечатанное на "струйнике" письмо, не требуется высокое качество растеризации с помощью RIP. Но, если вы готовите материалы для полиграфии (и, следовательно - фотонаборного аппарата, работающего на PostScript), то вы почувствуете разницу.
Литература:
1. Хайди Толивер-Нигро. Технологии печати: учеб. пособие для вузов/
Хайди Толивер-Нигро; Пер. с англ. Н. Романова. - М.: ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006. - 232 с.
2. Буковецкая О.А. Готовим в печать журнал, книгу, буклет, визитку. -
М.: Издательство ≪НТ Пресс≫, 2005. — 303, с.: ил.
3. Фрэнк Романо. ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС. Пер. с англ. М. Бредис, В. Вобленко, Н. Друзьева; Под ред. Б.А. Кузьмина. - М.: ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006. - 456 с.
3. Полиграфия и технологии печати. Стефан Стефанов. Издательство: Либроком, 2009 г.
Лекция 4
Тема лекции: ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ТЕКСТА.
Работа над текстом публикации
План лекции:
Художественная интерпретация текста
Емкость и насыщенность шрифта
Контрастность шрифта
Интерлиньяж
Советы и рекомендации при работе со шрифтами
Цвет текста
Текст и его трактовка. Активность интерпретации и свобода читательского восприятия. Уровни интерпретации текста.
Обобщенные интерпретации. Зрительная типизация книг. История дифференциации типов изданий. Нарушение или переосмысление типологического стереотипа как яркое выразительное средство. Стилизация как обращение к исторической или национальной характерности текста. Градации стилизации по степени активности, отношение художника к воссоздаваемому стилю. Репродуцирование в современной книге подлинных элементов исторического или национального стиля. Стилизация и использование исторической традиции: различия. Пространственные параллели литературному стилю текста. Поиск ритмической связи между динамическим характером текста и графическим строем орнаментов и иллюстраций.
Индивидуальная характеристика книги. Объединение и различение книг – два полюса книжного искусства. Эмоциональная интерпретация текста: колорит, ритмика, графическая экспрессия линии и пятна. Символическое представление идейного смысла книги: эмблема, аллегория, метафора. Предметная интерпретация текста: прямое иллюстрирование (фабульная иллюстрация, портрет персонажа, иллюстрация, обращенная к среде, выделяющая предметную деталь). Подтверждающая интерпретация, иллюстрация-документ. Зрительная активизация словесного плана книги. Экспрессия шрифтовой композиции.
Аннотация: Работа над текстом - глобальная тема при изучении верстки в InDesign.
Ключевые слова: полиграфия, элемент текста, стиль оформления, narrow, extra, extra bold, condenser, типографский пункт, pica,DTP, aspect ratio, край поля, regular,semi-bold, latin-1, cyrillic, ribbon, настольная издательская система, межстрочное расстояние,PFM, AFM, truetype, DPI, определение системы, метод проб и ошибок.
Междусловный пробел
Междусловным называется пробел между двумя словами. Оптимальный междусловный пробел должен равняться половине кегля шрифта, которым набран текст. Примеры правильных и неправильных междусловных пробелов приведены на рис.
Правильно(1)
Неправильно(2)
При верстке книг изменение междусловного пробела допускается от 1/4 до 3/4 величины кегля. В строках, не заполненных текстом до конца (в концевых строках, в тексте, выключенном по центру, по левому или по правому краю), междусловные пробелы должны быть равными половине величины кегля или близкими к этому параметру. Необходимо следить, чтобы в пределах одной строки все междусловные пробелы были равны между собой, а в смежных с ней строках не слишком отличались от соседних.
Емкость и насыщенность шрифта (Weight)
Шрифты одного и того же кегля могут иметь различную емкость, т.е. в одной строке может помещаться различное количество знаков. При этом каждый шрифт имеет свой общий тон или насыщенность - чисто визуальный параметр, который характеризует, как будет выглядеть конкретный шрифт на странице. Тон может быть светлым или темным. Насыщенность меняется в зависимости от вида шрифта и начертания, равномерности расположения текста. Синоним насыщенности –жирность шрифта.
Новый термин – Насыщенностью называется визуально воспринимаемый цвет шрифта, зависящий от толщины его штрихов. В рамке одной гарнитуры насыщенность может изменяться от сверхсветлой до сверхжирной (light - ultra bold). Непрерывный ряд начертаний составляют: светлое (light), нормальное (regular, book), полужирное (demi), жирное (bold), темное (heavy), черное (black) и сверхжирное (extra bold).
Насыщенность шрифта определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов одноименных знаков в различных начертаниях. Возможные варианты: светлый (light), нормальный (normal), жирный (bold). Могут быть еще полужирный (semi-bold), сверхжирный (extra bold) и другие. Например, для шрифта кегля 10 пунктов насыщенность светлого шрифта - 23, полужирного - 23-34, жирного - более 34 %.
Задание 3.1. Определение емкости и насыщенности шрифта
Емкость и насыщенность шрифта вы можете определить самостоятельно. Для этого наберите колонку текста и сделайте ее дубликаты для шрифтов, которые вы собираетесь использовать. Пример выполнения подобного задания показан на рис. Здесь один и тот же текст набран одним кеглем, но имеет для разных шрифтов свою емкость и насыщенность. Как видно из этих иллюстраций Latin - более насыщенный (жирный) шрифт, чем Cyrillic Ribbon, но менее насыщенный шрифт, чем Babit.
Примеры шрифтов разной насыщенности
Контрастность шрифта
Контрастность - один из основных признаков шрифта, выраженный отношением толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов знаков ( рис. 3.12). Эта характеристика изменяется от неконтрастных до сверхконтрастных шрифтов. Можно произвести три классификации шрифтов по их контрастности:
Контрастный шрифт (соотношение основных и соединительных штрихов 1/3).
Умеренно-контрастный шрифт (соотношение основных и соединительных штрихов от 1/2 до 2/3).
Малоконтрастный шрифт (соотношение основных и соединительных штрихов от 2/3 до 1/1).
Пример визуальной контрастности различных гарнитур
Leading (интерлиньяж)
Применительно к настольным издательским системам интерлиньяж - это расстояние между базовыми линиями двух соседних строк ( рис. 3.13). Интерлиньяж измеряется в пунктах и складывается из кегля шрифта и расстояния между строками. Например, кегль 12 пунктов при расстоянии между строками в 2 пункта называют кеглем 12 пунктов при интерлиньяже 14 пунктов, и такой интерлиньяж пишется 12/14. Расстояние между строками (интерлиньяж) задается для всего абзаца. Стандартным считается интерлиньяж, величина которого составляет 120 % величины кегля.
Новый термин
Интерлиньяж - межстрочное расстояние (расстояние между базовыми линиями соседних строк). Оно играет практически такую же роль, как и трекинг, т.е. с его помощью вы можете уплотнять строчки текста по вертикали. Иногда это уменьшение позволяет, с одной стороны, уменьшить размер площади занимаемой данным абзацем текста, а с другой стороны, из-за этого уплотнения абзац выделяется на общем фоне (т.к. смотрится более темным). Рекомендуется делать интерлиньяж на 1-2 пункта больше кегля шрифта.
Графическое пояснение к термину "Интерлиньяж"
Интерлиньяж - относительная величина, он пропорционален кеглю символов. Общая высота строки равна кеглю самого крупного шрифта, использованного в ней, плюс небольшое расстояние. Это и есть стандартный интерлиньяж, задаваемый программой по умолчанию. На рис. 3.14 приведены примеры текста с различной величиной этого атрибута.
Интерлиньяж 10 пт. (слева) и 30 пт. (справа)
Манипулируя величиной интерлиньяжа и приводя ее к очень маленьким значениям, можно добиться частичного наложения следующей строки на предыдущую. Интерлиньяж считается отрицательным, когда он меньше, чем размер шрифта в строке, например, если интерлиньяж составляет 20 пт при размере шрифта 24 пт. Отрицательный интерлиньяж при верстке обычных текстовых документов используется относительно редко. Но возможность использовать отрицательную величину безусловно полезна при оформлении различных логотипов, заголовков, колонтитулов, иллюстраций и т.д.
При профессиональной работе со шрифтами использования стандартных средств Windows явно недостаточно. Например, Windows не видит PS-шрифты. Уже одной этой причины достаточно для того, чтобы зачеркнуть Windows как средство для работы со шрифтами в полиграфии, базирующейся именно на таких шрифтах. Поэтому для работы со шрифтами существует довольно много специализированных программ. Вот только некоторые из них: ATM, Font Control, Font Lab, Font Navigator, Font See, Font View, The Font Thing и другие.
Советы и рекомендации при работе со шрифтами
Шрифты - это то, на чем нужно экономить в последнюю очередь. Основная часть сбоев при выводе на ФНА вызывается именно ими. Используйте только проверенные лицензионные шрифты. Вместе с работой передавайте в сервисное бюро все используемые в публикации шрифты во избежание проблем, вызванных использованием разных версий.
Используйте шрифты PostScript (Adobe Type 1) - они должны иметь два файла: .pfb - принтерную версию и .pfm - экранную версию (вместо .pfm могут присутствовать два других файла - .afm и .inf). Дата и время создания всех файлов одного набора должны совпадать, поскольку их генерация происходит одновременно.
В системе должна присутствовать только одна версия конкретного шрифта - или Type 1, или TrueType, если это не так, удалите один из них.
Никогда не спешите при выборе шрифтов для публикации, старайтесь серьезно относиться даже к таким мелочам как трекинг, интерлиньяж, отступы и прочее...
Помните, что каждый дополнительно устанавливаемый на компьютер шрифт отнимает у него кусочек оперативной памяти. Будьте разумны, следите за количеством шрифтов, и удаляйте лишние (не используемые в работе) шрифты.
Осторожно относитесь к использованию особо вычурных (декоративных) шрифтов, неумелое применение которых может оттолкнуть читателей от ваших материалов. Красивый, но плохочитаемый шрифт является частой ошибкой начинающих.
При выборе шрифта для публикации следует исходить из его легкости для чтения и адекватности, т.е. соответствия стилю публикации. Для строгих документов имеет смысл применять только классические шрифты и не больше двух на страницу. В остальных случаях также важно соблюдать меру; считается, что максимальное число шрифтов на одной странице - три. Слишком много шрифтов свидетельствуют об отсутствии профессионализма у автора публикации (как и злоупотребление декоративными шрифтами).
Общим принципом для работы является применение гарнитур с засечками для основного текста и рубленых - для заголовков и других элементов. Но нет правил без исключений. В одном документе можно ограничиться только рублеными гарнитурами, в другом - только с засечками. Надо только учитывать, что текст, набранный рубленым шрифтом, труднее читать (особенно это касается больших объемов текста).
Нецелесообразно использовать в наборе стихотворных произведений шрифты, предназначенные для набора газет или словарей, а в газетах или словарях - шрифты для набора монографий по искусству или старославянских изданий.
Для заголовков и подзаголовков применяйте более жирное начертание. Избегайте одинаковых гарнитур для заголовков и основного текста. С другой стороны, для заголовков и подзаголовков лучше использовать схожие гарнитуры; это же касается тех случаев, когда в основном тексте существует несколько гарнитур. Если заголовок занимает более трех строк, гарнитура должна быть равна по насыщенности основному тексту. Если гарнитуры заголовка и текста совпадают, отделите заголовок от текста. Используя полужирное начертание шрифта для первых слов заголовка, вы как бы даете шапку, а набор курсивом поможет отделить заголовок от основного текста, не отвлекая внимания. Если заголовок занимает менее трех строк, эффектно смотрится гарнитура более солидного вида, чем у основного текста.
Разрешение вашего принтера тоже влияет на выбор шрифтов. На 600-точечном "лазернике" любой мелкий шрифт будет выглядеть вполне прилично. А вот на 300-точечном "струйнике" - вряд ли. Помните, что на экране монитора вообще любой шрифт идет с разрешением 72 dpi.
Обратите внимание на длину строк. Не зря же газеты и журналы сверстаны обычно в две или более колонок. Для удобочитаемости обычного текста, оформленного кеглем 9-10, оптимальная длина строки примерно 85 мм (Допустимо от 63 до 125 мм). Ухудшение читаемости в этом случае можно отчасти компенсировать увеличением расстояния между строками (интерлиньяжем). Выбрали для основного текста кегль 10 - поставьте интерлиньяж на 1-2 пункта больше (то есть 11-12 пунктов), если длина строки у вас в рекомендованных выше пределах. И добавьте еще 1-2 пункта, если она приближается к 170-180 мм.
Для удобочитаемости текста важную роль играют поля. Знаете ли вы, что в классическом книгопечатанье поля занимают около 50% площади страницы? Назначаются поля по определенным системам разметки, которые тоже разными бывают. Для листа формата А4 в классической пропорции верхнее поле получается 25 мм, боковые по 35 и нижнее - 50 мм. Если страница А4 воспринимается как половина разворота, скажем книги, то верхнее поле будет 33 мм, нижнее 66 мм, внутренние боковые - по 23 мм и наружные боковые поля увеличиваются до 47 мм.
Цвет текста
При работе с текстом в цветных публикациях рекомендуется придерживаться следующих правил:
Назначайте фону и тексту контрастные цвета. Речь идет о контрастности именно цвета, а не просто о различной яркости. Например, черные буквы на красном фоне читаются с большим трудом, так что такого сочетания следует, по возможности, избегать.
Проверяйте контрастность текста и фона на монохромном изображении. Хотя этот прием срабатывает не всегда, но в большинстве случаев, когда два цвета выглядят контрастно в монохромном изображении, они будут выглядеть контрастно и при цветной печати.
Избегайте раздражающего сочетания цветовых тонов для печати объемного текста. Например, сочетание желтого с красным очень действенно для полиграфической продукции с ярлыком "New!", но такое цветовое решение в большинстве других случаев неуместно.
Помните о треппинге. При печати цветными буквами по цветному фону может возникнуть искажение символов за счет треппинга, при котором размеры символов могут несколько меняться. Общее правило состоит в том, что при треппинге гарнитуры без засечек лучше сохраняют форму, чем гарнитуры с засечками (О треппинге речь пойдет в главе, посвященной печати).
Избегайте слишком светлых и плохо различимых оттенков. Точные рекомендации по поводу воспроизведения оттенков при печати сможет дать только технолог типографии. Оттенки светлее 20% могут быть неудобны для воспроизведения при печати, вне зависимости от того, хорошо или плохо такой оттенок смотрится на фотоформе, выведенной на фотонаборной машине с высоким разрешением. Плохо воспроизводятся тонкие линии, для которых выбран светлый оттенок цвета. Может получиться даже так, что такой цвет будет выглядеть просто как грязь на бумаге.
Литература:
1. Хайди Толивер-Нигро. Технологии печати: учеб. пособие для вузов/
Хайди Толивер-Нигро; Пер. с англ. Н. Романова. - М.: ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006. - 232 с.
2. Буковецкая О.А. Готовим в печать журнал, книгу, буклет, визитку. -
М.: Издательство ≪НТ Пресс≫, 2005. — 303, с.: ил.
3. Фрэнк Романо. ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС. Пер. с англ. М. Бредис, В. Вобленко, Н. Друзьева; Под ред. Б.А. Кузьмина. - М.: ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006. - 456 с.
3. Полиграфия и технологии печати. Стефан Стефанов. Издательство: Либроком, 2009 г.
Лекция 5
Тема лекции: КНИГА – СИНТЕЗ ИСКУССТВ.
КНИГА И ЕЕ ТЕКСТ. Работа со шрифтом и текстом
План лекции:
Книга как продукт художественного синтеза.
Понятие о кернинге (Kerning)
Понятие о Трекинг
Настройка кернинга и трекинга в InDesign
Работа с табуляциями
Книга как продукт художественного синтеза. Самодостаточность разных книжных искусств. Дифференциация и синтез искусств в современной художественной культуре.
Синтез – сознательное сведение воедино самостоятельных искусств.
Задачи книжного синтеза: выявление смыслового единства, выстраивание иерархии значений и последовательности мысли; объединение, подчинение пространства и динамики отдельных произведений общему пространству и динамике. Деловая книга как объект художественной интерпретации. Мировоззренческая активность художника.
Текст как часть книги. Проблема автономии текста.
Структура текста. Основной и вспомогательные тексты – иерархия и взаимодействие. Дополнительные тексты (предисловие, комментарии, сноски, словари, дополнения, документальные материалы). Средства ориентировки (оглавления и указатели). Связь с другими книгами (библиографические указатели, ссылки), с людьми (посвящения), с иллюстрациями (подписи, списки иллюстраций). Служебные тексты, пагинация (нумерация страниц). Соотнесение текстов по смыслу и по пространственному расположению. Параллельные ряды (оригинал и перевод). Отношения текста и иллюстраций. Членения текста, художественная организация многоступенчатой иерархии. Тексты для чтения вразбивку (словари, справочники, энциклопедии), роль навигации.