Западная и центральная европа

Своеобразие истории Западной и Центральной Европы в I тысячелетии определилось нашествием варварских племен (вестготов, гуннов и др.). Это привело к сложному процессу взаимопроникновения культур античной и варварских народов, преобладания с V в. "варварских" элементов художественной культуры.

Этапы развития средневековой культуры Западной и Центральной Европы:

I – дороманский (cepедине V – X вв.)

II – романский (XI – XII вв.)

III – готический (конец XII – XIV вв.).

Дороманский этап – это время формирования основных принципов средневекового искусства. Они нашли проявление в искусстве империи Каролингов (VIII – IX вв.), в художественной культуре Оттоновской империи (Х в.), государства франков, что подготовило появление романского стиля.

Романское искусство

Романский стиль сложился в XI – XII вв. и отразил религиозное мировоззрение феодального общества. Средоточием умственной жизни, образования, художественного творчества были монастыри. Романская архитектура отличалась мощью, скульптура – мятущимся духом, что отразило влияние традиций варварского искусства, бурного характера эпохи.

Отличительные черты романской архитектуры – суровость и мощь - были обусловлены стремлением к прочности, способностью к обороне в периоды феодальных усобиц. Наиболее характерные архитектурные сооружения раннего Средневековья ­ замки духовных и светских феодалов, церкви и монастыри. Примеры подобных сооружений – башня феодального замка в Лоше (X в.), замок Гайар на Сене (XII в.), город-крепость Каркассон в Провансе (XII – XIII вв.), аббатство Мон Сен Мишель д'Эгиль во Франции, башни родовых замков в Сан-Джиминьяно в Италии (конец XII – нач. XIII вв.) и другие.

Самое значительное создание романской архитектуры – храм, отличавшийся суровой благородной красотой. Чаще всего он наследовал от римлян древнехристианскую базиликальную форму. В плане – это латинский крест. Большое значение придавалось внутреннему пространству храма. Арки, столбы, колонны, массивные стены с щелевидными окнами – все это воздействовало на человека, создавая представление об обширности пространства. Наружный вид романского собора отличался суровостью, ясностью, простотой. Центр его композиции – башня, увенчанная шпилем. Наибольшего распространения романские храмы достигли во Франции. Пример ­ церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (XI – XII вв.).

Романский храм объединял все виды искусств. Его внутренние стены покрывали фрески. Новым явлением были витражи²⁵⁹, заполнившие оконные проемы. В витражах изображались сюжеты и образы из Священного писания, житий святых. Эпизоды библейской истории стали сюжетами фресок, напр., цикл фресок церкви Сен-Савен сюр Гартан в Пуатье (конец XI – начало XII в.).

Во Франции достигает расцвета романская миниатюра, иллюстрирующая евангелия, библии, хроники, напр., Евангелие Амьенской библиотеки (конец XI в.). Как и живопись, романская скульптура была подчинена архитектурным формам и ритмам, использовалась, в основном, во внешнем оформлении собора. Расцвета романская скульптура достигла в середине XII в., например, скульптуры западного Королевского портала собора Нотр-Дам в Шартре (ок. 1135 – 1155 гг.). В центре – образ Христа, исполненный сосредоточенности, энергии и душевной мягкости. Так подготовлен был следующий этап в развитии европейского искусства.