Амарна (нач. 14 в. До н.Э.)

Этот период выделяют как вершину в развитии реалистического египетского искусства. Он связан с реформами фараона Аменхотепа IV, в результате которых были объявлены ложными все старые боги, а новым единым божеством было провозглашено вместо символа солнца Амона-Ра само солнце – Атон. Фараон даже изменил свое имя на Эхнатон (Дух Атона). Столица была перенесена из Фив в Ахетатон ("Небосклон Атона" –современная Тель-эль-Амарна). В литературу был введен разговорный язык, на котором писались даже гимны. Лучшие произведения искусства этого времени отличаются человечностью, овеяны подлинным дыханием жизни, полны внутреннего обаяния. В архитектуре появляются храмы, в которых отсутствовали колонные залы; в огромных открытых дворах приносились жертвы.

Свидетельством высоких достижений в области скульптуры явились портреты Эхнатона и его жены Нефертити, выполненные в рельефе и круглой пластике. Они свидетельствуют о новой лирической трактовке образа человека. Особенного внимания заслуживают два портрета Нефертити, отличающиеся необычайной гармонией, завершенностью композиции и великолепным сочетанием красок.

Это были новые идеалы в искусстве, которые тоже превратились в своеобразный канон, породили определенную манеру.

ВТОРАЯ ПОЛОВИНА НОВОГО ЦАРСТВА (14 – 11 вв. до н.э.)

После смерти Эхнатона наступила реакция, были восстановлены прежние верования и идеалы. Преемник Эхнатона Тутанхамон, вернувшийся в Фивы, стремился доказать истинность старых религиозных устоев. Об этом говорит даже роскошь его погребения. Но традиции мастеров Ахетатона не были утрачены. Близостью к традициям амарнского искусства отличается даже инкрустированный саркофаг Тутанхамона из литого золота с перегородчатой эмалью.

Вторая половина Нового царства ознаменовалась широким строительством и в самом Египте, и в завоеванной им Нумибии. Был построен гипостильный зал в Карнаке со 134 колоннами в виде стеблей папируса, украшенными сплошиными рельефными изображениями (самый большой зал древнего мира); созданы заупокойные храмы. Например, Большой зал Рамсеса II в Абу-Симбеле (первая половина 13 в. до н.э., Нумибия), целиком вырубленный в скалах и представляющий единый ансамбль с Малым храмом. Перед фасадом возвышались четыре двадцатиметровые статуи сидящих фараонов, наделенные чертами Рамсеса II. Они были высечены из единого массива и видны с далекого расстояния.

Стены храмов покрывались рельефами и росписями ("Битва при Кадеме". Рельеф из Большого храма Рамсеса II. Рельеф из Мемфиса "Плакальщики" и другие).

ПОЗДНЕЕ ВРЕМЯ (11 В. – 332 Г. ДО Н.Э.)

Войны и междоусобицы привели к распаду государства. Это отразилось и на искусстве. Перестали возводить пышные усыпальницы. Наиболее интересны скульптурные портреты вельмож этого времени, они отличались воспроизведением индивидуальных, психологических черт.

Последний расцвет древнеегипетского искусства относится к 7 в. до н.э. (период объединения страны под властью саисских фараонов), характеризовавшемся холодным, изысканным стилем, яркими красками живописи. Характерна живопись яркими красками. Бронзовые статуэтки покрыты чеканными узорами и инкрустацией золотом. Яркие и нарядные, они лишены внутреннего тепла произведений амарнского периода.

В 332 г. Египет был завоеван Александром Македонским, что положило начало новому, эллинистическому периоду его культуры.