Сопоставление трезвучий мажорного и минорного лада, с удвоением квинты.
До настоящего момента мы имели дело с трезвучиями, у которых постоянно удваивался основной тон, в октаве; такое удвоение вполне естественно и служит как бы усилением тоники аккорда, сообщая ему и большую силу производимого им на слух впечатления, и большую определенность. Но иногда условия голосоведения требуют удвоения и интервала квинты. Такое удвоение вполне возможно, но не при всех доступных условиях сочетания аккордов и не во всех аккордах. Удвоение квинты невозможно ни в одном из тех двух сопоставляемых между собой аккордов, тоники которых находятся на расстоянии интервала секунды, таковы аккорды: 1 и 2 ступеней, 2 и 3 ступеней, 3 и 4, 5 и 6 ступеней. С удвоением квинты в любом из двух сопоставляемых между собой аккордов могут быть употреблены:
1) главные между собой - 1 и 4 ст., 1 и 5 ступени;
2) главные с побочными - 1 и 6 ступ., 5 и 3, 4 и 2 ступени, 1 и 3, 4 и 6 ступени;
3) побочные с побочными, 3 и 6, 2 и 6 ступени; наконец, в миноре: 1 и 5 ступ., 1 и 4 ступ. 1 и 6, 4 и 6, что однако равнозначно с соответствующими ступенями мажора и подлежит одинаковым условиям сопоставления.
При
этом некоторые из сопоставляемых
аккордов могут быть употреблены только
под условием оставления общего тона в
одном и том же голосе, иначе говоря, при
сопоставлении их гармоническом, другие
же, напротив, при условии передачи общего
тона из одного голоса в другой, т. е. при
сопоставлении их мелодическом. При том
и другом сопоставлении аккордов, три
верхних голоса не могут делать скачка
больше кварты и не должны удаляться
друг от друга более чем на октаву;
удаление на дециму может быть оправдано
только особенно хорошим голосоведением.
При сопоставлении между собой аккордов
1 и 5 ступ., когда квинта удвоена в аккорде
и ступ., оба аккорда соединяются только
гармонически, причем одна квинта остается
на месте в том же голосе, другая же делает
скачек; когда же квинта удвоена в аккорде
5 ступ., то соединение этих аккордов
может быть только мелодическое. Удвоение
квинт в том и другом из сопоставляемых
аккордов невозможно, иначе возникают
явные или противоположные квинты и
октавы, равно как и во всех подобным
образом сопоставленных аккордах.
Правило
18. При
сопоставлении аккордов с удвоением
квинты, квинта может быть удвоена только
в одном из двух сопоставляемых аккордов,
но не в обоих.
При сопоставлении же
аккорда 1 и 4 ступени, с удвоением квинты,
результат получается совершенно обратный
тому, который имеет место при сопоставлении
аккордов 1 и 5 ступени. Когда удвоена
квинта аккорда и ступ., то аккорды
тонический и субдоминантовый соединяются
мелодически, когда же удвоена квинта
аккорда 4 ступ., то те же аккорды соединяются
гармонически.
Каждый из главных аккордов, т. е. тонический, доминантный и субдоминантный, при удвоении квинты, может соединяться со своим побочным только гармонически или с удержанием общего тона в том же голосе.
Как замечено, соединение аккордов 1 и 3 ступ., 4 и 6 ступ, может быть естественным лишь при удвоении квинт в главных аккордах, 1 и 4 ступ.; удвоение же квинт в побочных аккордах производит заметной скрытия квинты или же октавы в голосах.
Хотя
остающийся в том же голосе общий тон
обоих аккордов и значительно сглаживает
шероховатость и неровность голосоведения,
однако же отдаление тенора от альта на
дециму и прямое движение баса с тенором
на квинту, скачками на терцию и квинту
за раз, при NB производят неблагоприятное
гармоническое впечатлите; напротив, в
последних двух случаях, когда нет между
средними голосами децимы, и скрытая
октава образуется в верхних голосах,
при одновременном их движении
противоположном басу, впечатление
получается намного лучше и гармония
звучит естественнее. Поэтому, если бы
предстоял выбор какого либо из этих
двух способов сочетаний, то избран
должен быть предпочтительно второй.
Суждение о правильности, или неправильности
подобных сочетаний, в строгом смысле
этих слов, подлежит утонченной критики;
изучающий же гармонию строгого стиля
должен принять высказанное сейчас
предостережение.
Побочные аккорды
3 и 6 ступ., 2 и 6 ступ, могут быть соединяемы
с удвоением квинты в любом из сопоставляемых
между собой двух аккордов, причем
соединение бывает, то мелодическое, то
гармоническое.
Минорные аккорды 1 и 5 ступ, и 1 и 4 ступени соединяются между собой, с удвоением квинт, точно таким же образом, с тем единственным различием, что вводный тон минора соль диез, находясь в верхнем голосе, не может быть разрешаем вниз, что противно его природе, и следовательно, аккорд 5 ступ. , минора не может в данном случае быть употребляем в положении терции. Соединение между собой аккордов 4 и 6 ступени происходит точно также, как и соединение одноименных с ними аккордов 3 и 4 ступ, в мажоре. Аккорд 3 ступени минора очевидно не может быть употребляем с удвоенной квинтой.
Задача.
Написать примеры с употреблением аккордов мажорных и минорных и с удвоением в них квинт, руководясь изложенными правилами.
