Более свободное употребление побочных аккордов. Ограничение в их употреблении. Уменьшенное трезвучие.

Побочные аккорды, имеющие по одному и по два общих тона, но примеру аккордов главных, могут быть сопоставляемы, и с главными, и между собой, в противоположном движении голосов, без оставления общих тонов в тех же голосах в следующем аккорде, как и в предыдущем. Аккорды, имеющие один общий тон, при противоположном движении трех верхних голосов с басом, идут в ближайшие интервалы не более, как на терцию. Образуемые при этом иногда тремя верхними голосами квинты должны считаться безусловно правильными. Побочные аккорды, имеющие два общих тона, в соединении между собой и с главными, при противоположном движении верхних голосов с басом, могут брать интервалы не более кварты. При этом может случаться так, что скачки на кварты делают одновременно два голоса, когда третий берет терцию в том же направлении, а у дисканта с тенором иногда появляются скрытые квинты, которых не следует считать неправильными, так как они возникают не по причине изменения отношений аккордов между собой, но лишь вследствие изменения во взаимоотношении различных положений тех же аккордов, которые по существу своему, через посредство двух общих тонов, представляют вполне связную, стройную, плавную и последовательную гармонию. Изменение касается лишь только перестановки общих тонов из одних голосов предыдущего аккорда в другие голоса последующего, что, в отношении целости и единства гармонии связываемых аккордов, вполне безразлично. Так как подобные сопоставления аккордов могут быть употребляемы только в интересах более свободного и самостоятельного голосоведения, а иногда - по требованию гармонизуемой мелодии, что может случиться не часто, - то и подобные, более свободные, сопоставления аккордов не должны быть употребляемы часто, а также не могут быть дозволено несколько свободных последований побочных аккордов подряд. Сопоставление двух аккордов, имеющих один общий тон, в противодвижении с басом, с переходом его в другой голос, мы уже видели в примере b – 1 при N В. Предлагаем примеры возможных сочетаний аккордов побочных, в противодвижении с одним и с двумя общими тонами, с переходом их в другие голоса.

В примере b приведены неудобные в гармонии сочетания аккордов. О последних трех сочетаниях было замечено выше, а в скобах басовой строки указаны тоники аккордов, которые являются посредствующими между побочными и главными. Об аккордах 2-й и 3-й ступени также было замечено, что они не удобны в сочетании, потому что аккорд 3-й ступени, имея два тона вводных в двух голосах, стремится разрешиться в аккорд, лежащий полутоном выше его, или вступить в сочетание с аккордами, имеющими с ним общие тоны, - следовательно, сочетание его с трезвучным аккордом 2-й ступени противоречит его звуковой природе. Подобным же образом движете аккорда 4-й ступени к аккорду 3-й ступени неестественно потому что последний именно и служит вводным аккордом по отношению к первому, но никак не наоборот. Сочетание аккордов 5 и 2 ступени в той же мере неестественно, как и подобное сочетание аккордов 5 и 4 ступени, о котором была речь выше. Неестественность сочетания происходить от неестественности разрешения вводного тона аккорда пятой ступени, си, который при свойственном ему стремлении на полтона вверх, в тонику до, должен в данном случае непременно разрешаться на целый тон вниз. Помимо этого, сочетания аккордов 2 и 3 ступени, 5 и 2 ступени и 4 и 3 ступени не допустимы еще потому, что в таком случае слишком резко обнаруживается запрещаемое правилами строгого стиля, негармоническое последование тритона, т. е. трех целых тонов подряд, или постепенно, или в виде двух больших терций подряд, вверх или вниз, или же в виде соприкосновения крайних тонов тритона. Тритон образуется при постепенном ходе тонов на увеличенную кварту, как фа, соль, ля, си, как интервал и все те последования, которые его повторяли как диссонансы, исключались из употребления в консонансной гармонии строгого стиля. Влияние тритона при указанных сочетаниях аккордов вполне очевидно. Если мы на полтона повысим соль, терцию аккорда 3 ступени, поставив диез, то одна из двух больших терций станет малою, тритон исчезнет, и последования аккордов 2й ступени и 3-й, а также 4 и 3, окажутся вполне возможными и гармоничными. Тоже самое относится и к последованию аккордов 5 и 2 ступени. Повысив терцию аккорда 2-й ступени на полтона, т. е. взяв вместо фа - фа диез, мы избежим тритона и получим вполне гармонические сочетания этих аккордов. Не смотря на это, обратное последование аккордов 2 ступени и 5-й, 3 и 4, равно как и ранее рассмотренное последование аккордов 4-й и 5 ступени, - весьма гармонично и образует собой особую Форму каденций, им же и подготавливает ее, как в последованиях аккордов 3 и 4 ступени. В этом случае последование аккордов 2 и 5 ступени вполне заменяет собой последование аккордов 4 и 5 ступени. Таким образом, относительно употребления тритона нужно сделать заметить то, что в качестве последования двух больших терций вверх, для образования каденций, его свободно можно употреблять. Он одинаково хорошо может быть употребляем как в известной нам каденции полной, так и в каденции прерванной или ложной, образуемой последованием аккордов 4, 5 и 6 ступени, когда заключение, вместо тонического мажора, переходит в тонику параллельного минора. Такая каденция, как и каденция несовершенная мажора, очевидно, может встречаться только в средине сочинения, но не в конце его. Терция аккорда 6 ступени при каденции удваивается. Совершенно особого рода аккорд представляет собой уменьшенное трёзвучие, находящееся на крайних тонах тритона фа - си, с терцией ре. Тоника этого аккорда, как вводный тон, не может быть удвоена в голосах, удвоения же могут принимать только терция и квинта, хотя последняя имеет больше стремления идти на полутон вниз, чем на тон вверх, и следовательно, предпочтительно должна быть удваиваема, в таком случае терция. Так как тоника уменьшенного трезвучия должна идти на полутон вверх, в тонику аккорда 1 ступени, то квинта, очевидно не может идти также вверх, но на полутон вниз, в терцию тонического аккорда; терция может идти и вверх и вниз. Таким образом, уменьшенное трезвучие, в своем естественном обычном виде должно разрешиться в двухзвучие, в тонику и терцию тонического аккорда. Приняв во внимание, что удвоение квинты не возможно, так как от этого произойдут явные квинты, или октавы, мы удваиваем только терцию. Но и от этого выигрываем немного, так как терция, в октаве, может идти или в терцию же, или в тонику аккорда, в октаве - и двухзвучие остается неизбежно. Но двухзвучие не представляет собой законченной гармонии аккорда; для полноты его нужна еще квинта, а для четырехголосного выполнения удвоение какого-либо интервала. Отсюда возникает правило 14. В четырехголосной гармонии уменьшенного трезвучия не употреблять его в обычном виде.

Задача.

Написать примеры с свободным употреблением побочных аккордов, соблюдая изложенные правила.