Понятие гармонии

Свободное движение тонов по ступеням гаммы вверх и вниз, в пределах гаммы, с определенным ритмом, составляет музыкальную мелодию. Мелодия чаще всего выполняется одногласно т.е. в опр. момент звучит только одна нота. Выполнение мелодии двумя, тремя, четырьмя или многими отдельными голосами одновременно, преимущественно в интервалах консонансных, называется гармоническим, а подобное сопоставление голосов в различных интервалах в одно целое, для выполнения мелодии, называется гармонией. Основания для правильного целесообразного сопоставления голосов в гармонии и для верного понимания гармонических хоровых сочинений излагаются в учении о гармонии. Понятие гармонии представляет собой всю обширную область музыкального творчества - сюда входит и стиль контрапунктический и стиль гармонический, и в частности - стиль свободный и стиль строгий. В этой последней области еще нужно различать строгий стиль с собственно строго-церковным стилем. Предстоящая задача настоящего труда—изложить учение о гармонии строгого и строго-церковного стилей, в его ближайшем отношении к духовно-музыкальным сочинениям и переложениям с древних напевов русских церковных композиторов.

Гармония мажорного лада

В самом понятии гармонии заключается уже указание на её благозвучность или консонансность, которая составляет существенный преобладающей его признак: гармония неблагозвучная характеризуется признаком диссонанса, неблагозвучия выражаются другим понятием - дисгармония. Поэтому, гармония по самому существу своему возникает при таком сопоставлении различных голосов, когда они берут интервалы благозвучные - консонансы, а точнее: октава, чистая квинта (в обращении - кварта), терция малая и большая (в обращении - сексты). Естественность, совершенная натуральность такого сочетания голосов очевидна из того акустического свойства музыкального звука, что, когда на хорошо настроенном рояле мы нажмём одну клавишу, например, до, подняв предварительно педаль, то совместно с тоном до мы услышим его, так называемые, обертоны или частные верхние тоны: соль, ми и октаву до. Следовательно, такой консонирующий ряд звуков, как до, ми, соль, до, возникает как бы сам по себе, по законам акустики, на основании самой природы звука. Подобное сочетание отдельных тонов в согласную гармонию называется аккордом. Так как в таком четырехзвучии самостоятельных тонов только три: тоника или основный тон, терция и квинта, четвертый же звук есть только повторение первого октавой выше, то такой аккорд называется трезвучным или, просто, трезвучием. Тем не менее все подобные аккорды употребляются обыкновенно в четырехголосном виде, хотя и не всегда удваивается основной тон, но иногда - квинта, а в некоторых исключительных случаях - и терция. Четырехголосный вид аккорда имеет основание в природе человеческого голоса, который в певческом смысле может быть рассмотрен как: дискант, альт, тенор и бас. В аккорде голоса распределяются так, что верхний его тон поет дискант, нижний - бас, средние два тона— альт и тенор, первый берет смежный тон с дискантом, второй с басом. Трезвучных аккордов в каждой гамме, по числу её ступеней, может быть семь.

Трезвучия эти по своим интервалам не одинаковы. Трезвучия первой, четвертой и пятой ступени имеют чистую квинту и большую терцию и, следовательно, мажорные трезвучия второй, третьей и шестой ступени имеют чистую же квинту, но малую терцию, и, следовательно, минорное трезвучие же седьмой ступени имеет уменьшенную квинту и малую терцию и называется уменьшенным. По своему характеру и производимому на слух впечатлению первые шесть трезвучий - консонирующие, последнее -диссонирующее. Важнейшее трезвучие всякой гаммы, определяющее и характеризующее данный строй, есть несомненно тоническое, т.е. построенное на тонике гаммы или строя, а затем те два трезвучия, которые одним из крайних своих тонов, т.е. тоникою, или квинтою, ближайшим образом соприкасаются с крайними тонами, т.е. с тоникою, или квинтою, трезвучия тонического. Таковы трезвучия на 4 ступени, имеющее квинтою тонику трезвучия тонического, и трезвучия 5 ступени, имеющее основным тоном квинту тонического трезвучия.

Трезвучия 1, 4 и 5 ступени—важнейшие, потому что они описывают все ступени гаммы, так, что разложив их тоны но ступеням гаммы, мы получим всю гамму — мажор в его натуральном виде, как видно на примере. Отсюда очевидно, что пользуясь только этими тремя трезвучиями, мы можем гармонизовать любую мелодию в пределах данной гаммы, потому что все её тоны войдут в одно из этих трезвучий или как октава, или как терция, или как квинта аккорда. Попробуем гармонизовать ступени мажорной гаммы в их последовательном движении вверх и вниз.

Тщательный анализ этой гармонизации приводит нас ко многим важным и новым выводам. Первая ступень гармонизованной гаммы, как видим, есть верхний тон тонического аккорда, произошедший от удвоения тоники в верхней октаве; такой аккорд считается в положении октавы. Вторая ступень гармонизована посредством аккорда пятой ступени или доминанты и составляет квинту этого аккорда, помещаясь также в верхнем голосе - дисканте, и считается в положении квинты. Третья ступень гармонизована посредством аккорда первой ступени и составляет в верхнем же голосе терции этого аккорда, который считается поэтому в положении терции. Дальше находим: аккорд субдоминантовый - в положении октавы, тонический - в положении квинты, субдоминантовый в положении терции, доминантовый в положении терции же, тонический - в положении октавы и т. д. Таким образом каждый из аккордов гаммы может быть в одном из трех свойственных ему положений, смотря по тому, какая из составляющих его ступеней (октава, терция, квинта) является в верхнем голосе - дисканте, причем сам аккорд по существу своему, по характеру своей гармонии, нисколько от этого не изменяется. При сопоставлении, составляющих данную гармонию, гаммы аккордов можем заметить, что сменяющее друг друга аккорды разных ступеней, вступая между собой в гармоническую связь, обыкновенно меняют свои положения: если предшествующей аккорд какой-либо ступени в положении октавы, последующей аккорд другой ступени появляется непременно в положении квинты, или терции, но никак не в том же положении - октавы. Нарушение этого условия наблюдается только при следовании шестой и седьмой ступеней гаммы, с аккордами четвертой и пятой ступени, или субдоминанты и доминанты; но последствием такого нарушения тотчас же оказывается следование двух голосов параллельными октавами и двух-параллельными квинтами, а именно: бас с альтом движутся в октаве и бас же с тенором—в квинту. Такое движете голосов в четырехголосном пении безусловно воспрещается, - в октавах, нужно полагать, потому, что два голоса, сливаясь в один тон, хотя и в разных октавах, и двигаясь в том же направлении, как бы теряют свою самостоятельность, один за счет другого, производя впечатление одноголосного, а не двухголосного пения, и следовательно, этим нарушают требования и характер чистого четырехголосия; в квинтах же по тому, что каждая квинта от данной тоники есть в одно и тоже время тоника следующей по квинтовому кругу самостоятельной гаммы, и следовательно, движете голосов квинтами есть как бы одновременное движете по ступеням, от тоник, двух самостоятельных и вместе противоречивых друг другу мелодий или гамм, как до и соль мажор и т. п., почему и получается впечатление, - как будто данная гармония, не бросая первоначального своего строя, одновременно с этим однако же вступает в новый строй, что решительно противоречит природе гармонии, нарушая её последовательность.

Отсюда сами собой возникают правила: 1. При вокальном сложении гармонии запрещается употребление одновременного движения ( последований) параллельных квинт и октав в голосах. 2. Запрещается употреблять два различных трезвучных аккорда в одном и том же положении (исключением являются трезвучия в положении терции, в том случае когда терция первого трезвучия не является вводным аккордом для второго).