Вспомогательные и проходящие ноты.

Под названием вспомогательных нот понимаются, не принадлежащие к данному аккорду ноты, появляющиеся на слабых частях такта, на секунду выше или ниже любой аккордовой ноты, будет ли это основной тон, терция, квинта, или октава. Вспомогательные ноты, хотя и появляются по большей части в верхнем голосе, как более свободном, но могут быть и в других голосах, а также в двух и трех голосах одновременно. Вспомогательные ноты употребляются, или в четвертях, или в восьмушках; более дробные их деления принадлежат к свободному стилю. Характеристическая особенность вспомогательной ноты, в отличие от других, заключается в том, что возникая от любой аккордовой ноты, на слабой доле, на секунду вверх или вниз, она разрешается потом в ту же самую ноту, как бы возвращаясь назад, откуда появилась. При употреблении вспомогательных нот нужно держаться того правила, что они не могут возникать от терций, когда она удвоена в другом голосе, разве только в том случае, когда ее держит бас, в секстаккорде, и на расстоянии не меньше октавы.

Во всяком случае употребление вспомогательной ноты, указанное при NВ, может быть оправдано только безусловно хорошим голоcоведением и встречается весьма редко, потому что удвоение терций - вводного тона, всегда неестественно.

В данном примере проходящие ноты отмечены крестиком; в последних трех тактах проходящия ноты представлены в двух и трех голосах; но вообще же нужно сказать, переполнение аккордов проходящими нотами идёт в ущерб гармоническим и в ущерб ясности самой гармонии, неодобрительно, - оно может быть оправдываемо лишь с высшей художественной точки зрения, когда требуется самостоятельное проведете избранного мотива по всем голосам, в работах контрапунктических.

Чаще других, обычно, повышаются 2, 4 и 5 ступень мажора и соответствующее им тоны на ступенях минора. Понижаются же 2, 6 и 7 ступени мажора, равно как и те же тоны на ступенях минора. Употребление хроматических проходящих нот принадлежит исключительно свободному стилю, для их употребления в строгом стиле совершенно нет никаких оснований, кроме авторской погони за ВЫСШИМ ЭФФектом и желанием придать гармонии страстный, драматический характер, в ущерб её спокойному достоинству. В правописании хроматические ноты имеют такую особенность: вместо повышения 6 ступени мажора используется понижете седьмой, а вместо понижения пятой используется повышение четвертой, что тоже и в миноре. Также, нужно упомянуть о прикрашивающей ноте камбиат, называемой еще фуксовою нотою, и о так называемой переменной ноте. Камбиата берется от гармонической аккордовой ноты на ступень вниз, появляясь, в качестве проходящей диссонирующей ноты, на слабой доле, и разрешается скачком на терцию или кварту вниз, в другую аккордовую гармоническую ноту. Переменная нота есть диссонирующая проходящая нота, возникающая в конце такта, на слабой доле, и разрешаемая скачком вниз, на сильной доле следующего такта, в гармоническую аккордовую его ноту, являясь диссонансом для обоих тактов и вместе с тем тоном, как бы переменяющим строй одной гармонии на другую или же посредствующим между этими гармониями. Обе эти ноты преимущественно употребляются в верхнем голосе.

Употребление этих нот не имеет особенного значения для строгого стиля и может быть только принято к сведению, при анализе сочинений строгого стиля.

Задача. Написать примеры, употребляя вспомогательные и проходящие диатонические ноты, на основании изложенных правил.