Введение

Строгий стиль возник и развился собственно на Западе, начав свое историческое существование с XII—XIII в. и достигнув своего высшего развития в XVI в. в творениях Палестрины и Орландо Лассо. Русское православное церковное пение, как получившее свое начало от мелодического одноголосного греко-славянского пения, до XVI в. было также только мелодическим одноголосным, пока церковные нужды православных юго-западных братств в борьбе с латинско-польскою униею и возникшие частые взаимоотношения русских с Западом не привели к началу возникновению на Руси гармонического многоголосного церковного пения, сперва подражательного западным образцам, а затем и более самостоятельного. Особенно заметный подъём обще-музыкального разлитая русского общества начался со времени появления на Руси иностранных композиторов и капельмейстеров, которые были и первыми учителями последующих выдающихся русских композиторов духовно-музыкальных сочинений. Стиль первых композиторов-иностранцев, был вполне свободный, как по Форме, так и по гармонической обработке их сочинений, совершенно в характере светской музыки, со многими изысканными украшениями. Этот стиль, хотя и в более скромных размерах, отразился и на концертных сочинениях русских авторов, несвободных от подражания своим иностранным учителям. Но сами уже русские композиторы осознавали несоответствие концертного свободного стиля с потребностями православного храмового богослужения и неуместность излишней свободы в гармонической многоголосной разработке церковных песнопений и вместе с тем чувствовали потребность выработки более строгого стиля для богослужебного пения, в более близком для народа духе и в более схожим с древнею церковной мелодией, и проникались решимостью создать свой родной отечественный контра-пункт (Бортнянский—в известном проекте). Последствием подобных устремлений лучших русских церковных композиторов оказалось то, что их собственные сочинения приняли более скромный, серьезный и выдержанный характер, а древняя церковная мелодия стала пользоваться большим их вниманием и нередко служила основою для новых тогда опытов духовно-музыкальных творений — переложенных с древних распевов. Это постепенное усовершенствование духовно-музыкального творчества русских композиторов дало в результате то, что в современных духовно-музыкальных произведениях мы можем уже наблюдать давно желаемое осуществление русского строго-церковного стиля гармонии, - в состоянии обобщить многие сделанные по этому вопросу наблюдения и более или менее систематически изложить общие основания строгого и строго-церковного стиля гармонии, но стиля своеобразного, совершенно отличного от одноименного ему строгого стиля западной церковной музыки. При изложении данного предмета во многих отношениях важны и полезны теоретические обобщения и практические наблюдения, сделанные до этого времени западною музыкальною наукою, принятой во многом и русскими теоретиками.

Строгий стиль гармонии Интервалы, их обращение и деление.

Ряд из 7 звуков, с объёмом в 6 целых тонов, называется гаммою. Ступени гаммы называются: первая - прима или тоника, вторая секунда, третья - терция или медианта, четвертая кварта или субдоминанта, пятая - квинта или доминанта, шестая - секста или субмедианта, седьмая—септима, восьмая—октава, она же и есть первый тон следующей, второй октавы гаммы. Вторая ступень второй октавы, по отношению к первой ступени первой октавы, есть нона, третья-децима, четвертая—ундецима, пятая—дуодецима и т. д. Эти ступени являются важнейшими в учеши о гармонии. Промежутки или расстояния между этими ступенями по отношению к первой ступени называются интервалами и различаются но наименованию соответственно ступеням: интервал второй ступени - секунды есть интервал секунды, третьей ступени—интервал терции, четвертой— кварты, пятой—квинты, шестой —сексты, седьмой—септимы, восьмой—октавы, девятой— ноны, десятой—децимы, одиннадцатой— ундецимы, двенадцатой- дуодецимы и т. д. Для краткости скажем, интервалы нередко называются просто, как и ступени,—секунда, терция, кварта, квинта, секста, септима, октава, нона, децима, ундецима, дуодецима; но их не следует смешивать со ступенями.

Рассматривая интервалы обоих гамм, мы находим секунду в 1 тон, терцию - в мажоре в два тона, в миноре в 1.5 тона; из них первая, мажорная, терция называется большою, вторая, минорная, — малою. Далее: кварта имеет 2.5 тона и называется чистою; квинта - З.5 тона и называется также чистою; секста в мажоре имеет 4.5 тона и называется большою, в миноре - 4 тона и называется малою; септима в мажоре имеет 5.5 тонов и называется большою; в миноре —5 тонов и называется малою; октава имеет 6 тонов и называется чистою. Дальнейшие интервалы являются повторениями предыдущих с прибавлением октавы, т.е. интервала в 6 тонов: нона -7 тонов, децима - в мажоре 8 тонов - в миноре – 7.5 т., и называется в первом случае большою, во втором— малою и т. д. Кроме этих интервалов, в середине обоих гамм, мы находим еще интервал в половину целого тона, который называется секундою малою в отличие от секунды в целый тон, которая называется большою; затем, от кварты до септимы мажора, или от фа до си, или же от сексты до ноны минора, находим кварту в три тона, которая называется чрезмерною или увеличенною; от секунды же до сексты минора, или от септимы до ундецимы мажора, т.е. от си до фа, находим квинту в три тона, равную предыдущей кварте, называемую уменьшенною; от терции до ундецимы мажора, или от секунды до децимы минора находим нону в 6.5 тонов, называемую малою в отличие от ноны в 7 тонов, называемой большою. Наконец, когда в гармонии употребляется минорная гамма с повышенным вводным тоном, на 7-й ступени, с соль диез или, то от терции минора до септимы получается новый интервал —квинта в 4 тона, которая называется увеличенною; от септимы же до децимы—уменьшенная кварта в 2 тона; от 6-й до 7-й ст. увеличенная секунда в 1.5 т.

Итак, мы находим следующие интервалы в мажорной и минорной гаммах: Секунда большая - 1 тон; секунда малая - 0.5 тона (полутон); увелич. - 1.5 т. Терция большая - 2 тона; терция малая - 1.5 тона. Кварта чистая - 2.5 тона; кварта чрезмерная - 3 тона; уменьш. - 2 тона. Квинта чистая - 3.5 тона; уменьшенная - 3 т. ; увеличенная - 4 тона. Секста большая - 4.5 тона; секста малая - 4 тона. Септима большая - 5.5 тонов; септима малая - 5 тонов. Октава чистая имеет всегда 6 тонов, или 5 тонов и 2 полутона. Нона большая - 7 тонов; нона малая – 6.5 тонов. Децима большая - 8 тонов; децима малая - 7.5 тонов. Ундецима - 8.5 тонов; дуодецима – 9.5 тонов.

Если мы возьмем исходной точкой наших измерений не тонику гамм, а верхнюю октаву, и её интервалы —секунду, терцию, кварту, квинту и т. д., будем перемещать по направлению вниз, так что получим сходящие гаммы, то при этом заметим, что секунда обратится в септиму, терция - в сексту, кварта -в квинту, квинта - в кварту, секста - в терцию, септима - в секунду, октава - в тонику или приму. Кроме того, еще оказывается, что только чистые интервалы обращаются в чистые же. Все же другие, большие и малые, увеличенные и уменьшенные, видоизменяются в обратном порядке, т.е. большая терция, напр., обращается в сексту малую, увеличенная кварта - в квинту уменьшенную, малая терция - в сексту большую, уменьшенная кварта в квинту увеличенную и т. п.

Интервалы по своей природе таковы, что некоторые из них образуют сочетания тонов согласные, благозвучные на слух, выражающие собой состояния покоя и удовлетворения. Другие же образуют сочетания не благозвучные, выражающие собой состояния неудовлетворенности, движения, беспокойства. Поэтому, уже из самой природы интервалов вытекает то, что одни из них, консонансы звучат решительно и могут быть употребляемы свободно, другие же, диссонансы, звучат нерешительно и резко и могут быть употреблены только с ограничениями, с правильным их приготовлением и разрешением в консонансы. Консонансы принято обыкновенно делить на совершенные и несовершенные: к первым причисляют октаву и квинту, ко вторым - терцию и сексту, кварта же может быть отнесена и к тем, и к другим. Но и эти интервалы могут быть приравнены к консонансам только в том случае, если они являются чистые, большие, или малые, все же увеличенные и уменьшенные интервалы, а также большой и малой секунды, септимы и ноны относятся к диссонансам. Итак консонансами являются следующие интервалы: октавы, квинты и кварты чистые, терции и сексты большая и малая; диссонансы: кварты и квинты увеличенная и уменьшенная, секунды, септимы и ноны большая и малая. Децимы, ундецимы, дуодецимы относятся к консонансам, или диссонансам, в зависимости от того, какой из первоначальных интервалов они основывают во второй октаве.