Соединение секстаккордов между собой. Квартсекстаккорд.

Секстаккорды, как обращенные трезвучия, соединяются между собой при тех же условиях, как и их основные трезвучия. Так как секстаккорды выражают собой движение гармонии, а оно не может быть непрерывным, без конца и без определенной цели, но должно совершаться с известными остановками, переменяться с моментами покоя, что выражается основными трезвучными аккордами, то секстаккорды могут быть употреблены только вперемешку с трезвучиями и, главным образом, после своих основных трезвучий и в связи с ближайшими к ним по своей гармонии аккордами, или в отношении внутреннего сходства по квинтовому кругу, или в отношении внешней связи по общим тонам. Секстаккорды не могут следовать больше трех подряд, иначе производят впечатление неестественной гармонии. При следовании секстаккордов после своих основных трезвучий бас может идти не только на малую и большую терцию вверх, но и на малую и большую сексту вниз; обратное же следование баса, от секстаккорда к своему трезвучию, на эти интервалы, неестественно, как и вообще все скачки вверх, кроме октавы, превышающее квинту. При сопоставлении же двух различных аккордов между собой, скачки баса на сексту, ни вверх, ни вниз, не могут быть допущены, без нарушения естественной плавности гармонии, и потому в необходимых случаях должны быть заменены соответствующе обращенными меньшими интервалами. Соединение секстаккордов между собой.

Когда бас в аккорде перемещается из основного тона его в квинту, то видоизмененный таким образом аккорд называется квартсекстаккорд, по тем интервалам, какие от этого перемещения баса возникают между ним и верхними голосами. В отличие от секстаккорда, составляющего первое обращение трезвучия, квартсекстаккорд называется вторым обращением трезвучия. В квартсекстаккорде по преимуществу удваивается квинта, что происходит само собой, когда в видах плавности гармонии, мы оставим в тех же голосах все общие тоны предыдущего аккорда, обыкновенно тонического, за которым квартсекстаккорд чаще всего следует, особенно в каденции. Затем удвоению в квартсекстаккорде подлежит тоника; терция обыкновенно не удваивается. Весьма часто квартсекстаккорд употребляется после субдоминантового трезвучия, более с удвоением же квинты, чем тоники, и после секстаккорда 2 ступени, нередко заменяющего собой субдоминантовый аккорд. Это следование аккордов субдоминантового квартсекстаккорда от тонического трезвучия, аккорда доминантового и наконец тонического образует собой другой вид каденции, отличный от того первого её вида, который известен раньше. Оба вида каденции отличаются не только по составу и расположению своих аккордов, но и по характеру гармонии и впечатление, произведенному ими на чувство. Как первый вид каденции может быть отмечен со стороны величавой и строгой простоты и решительности следования гармонии, так её второй вид отличается особенною торжественностью, смелостью и увлекательностью своей гармонии. В этом отличительном характере гармонии обоих видов каденций кроется причина того, почему первый её вид употребляется в наиболее строгом стиле гармонии, второй же - в более свободном её стиле. Особенный же отличительный характер второго вида гармонии больше всего зависит от того особенного, своеобразного впечатления, которое производит на музыкальный слух и чувство, в сравнении с другими аккордами, квартсекстаккорд. Так как полная каденция заключается тоническим аккордом, или занимающим полный такт, или же первую его часть, сильная долю, то для предыдущего доминантового аккорда предназначается слабая часть предыдущего такта, слабая доля, - следовательно, для квартсекстаккорда отводится первая часть этого такта, сильная доля; субдоминантовый аккорд, очевидно, приходится на слабую долю третьего с конца такта.

В трехдольном такте, в каденции, квартсекстаккорд может находиться и на второй части, на слабой доле; в четырехдольном такте он также может находиться на второй части такта, именно: на второй сильной доле, если мы разделим целый такт на четыре доли и будем рассматривать его как бы состоящим из двух двух-дольных тактов.

При NВ, как видим, секстаккорд и квартcекстаккорд находят себе особенное применение: секстаккорд употреблен с удвоением в нем терций, а квартсекстаккорд на слабой доли такта. Квартсекстаккорд на слабой доли употребляется довольно часто, в тех случаях, когда его кварта, или основной тон находятся в предыдущем аккорде, как общий тон, в том же голосе, и служат ему приготовлением. В таком случае голоса обыкновенно движутся плавно, постепенно, без скачков, а общие тоны остаются в одном и том же голосе.

Как видим, тонический квартсекстаккорд, кроме гармонического, допускает и мелодическое соединение с трезвучием 6 ступ, и секстаккордом 2 ступ., но с последним в том случае, когда он стоит после квартсекстаккорда, в противном же случае он влечет за собой каденцию. В представленных примерах мы видим и употребление квартсекстаккордов побочных напр. 2 и 6 ступеней мажора и 6 ступени минора; квартсекстаккорд трезвучия уменьшенного и увеличенного не употребляется. Остается квартсекстаккорд 3 ступени мажора, который может быть соединён с трезвучием и секстаккордом 6 ступени мажора. Доминантовый квартсекстаккорд может быть соединён еще с трезвучием 3 ступ, мажора и тоническим, или же с тем же трезвучием 3 ступ. и секстаккордом 6 ступ, в последнем случае гармонически и мелодически.

Из всех квартсекстаккордов лада только тонический может быть употреблён на сильных и слабых долях, остальные же - только на слабых и только в представленных здесь комбинациях.

Задача . Написать примеры, употребляя секстаккорды и квартсекстаккорды, на основании изложенного.