Глава V

Управление фехтовальным действием

чувствительным нервам от различных органов чувств (в первую очередь от зрительных, слуховых, осязатель­ных, проприоцептивных и от вестибулярного аппара­та) постоянно идут сигналы в мозг, сообщая, как идет начавшееся движение или действие. И на основании этой информации мозг постоянно корригирует движе­ние. Следующий импульс движения и органы чувств моментально информируют мозг о том, на сколько произошло отклонение от образа-цели; и снова коррек­ция. И так до конца двигательного акта. Постоянно по принципу рефлекторного кольца во время выполнения движения идет в мозг информация от органов чувств и мозг постоянно исправляет допущенные мышцами ошибки.

«Коррекции — это дозирование в каждый момент движения доли "мышечной добавки" относительно совокупности всех сил, необходимой для достижения поставленной цели» [17].

Почему же тогда, при таком «неусыпном» контро­ле движение часто выполняется неточно? Почему фех­товальщики в бою не всегда попадают в противника? Причин несколько.

Первая: все коррекции движения осуществляются, сообразуясь с тем образом действия, который запечат­лен в мозгу. Если образ неточный и расплывчатый, то и коррекции будут неточны. Неточный образ — это следствие начального этапа обучения движению или действию.

Вторая причина: набор сигналов от органов чувств еще хаотичен, мозг неопытного фехтовальщика еще не способен их упорядочить, отделить значимые от незна­чимых, допускает промедления и неточности.

Третья причина: неготовность вспомогательных (фоновых) уровней, о которых мы расскажем несколь­ко ниже. Они еще «не умеют» действовать согласован­но, и поэтому их коррекции будут неточны.

Четвертая причина: быстрота выполнения движе­ния или действия. Во всех ситуациях, требующих опе­режения противника или экстренного реагирования на его неожиданные действия, фехтовальщик должен жертвовать качеством и надежностью выполнения во имя скорости. Эта жертва — недостаток времени для оценки ситуации и коррекции.

Преодоление всех этих ошибок происходит с помо­щью упражнений. В результате.

1. Формируются синтетические восприятия про­странства и времени, которые представляют «целые слепки или слитки ощущений от самых разнородных органов чувств, сросшиеся между собою до полной нераспознаваемости» [5, с. 131]. Эти синтетические восприятия образуются преж­де всего в результате совместной работы зритель­ной, слуховой, осязательной и проприцептивной систем организма спортсмена.

2. Восриятие становится более активным, фехто­вальщики уже не ждут, но сами избирательно выбирают информацию, давая мозгу несколько лищних мгновений, чтобы сравнить «за и про­тив» и принять решение.

2. ХАРАКТЕРИСТИКА УРОВНЕЙ ПОСТРОЕНИЯ ДВИЖЕНИЯ

Уровень А (уровень тонуса) gj) «Он взглянул на свою руку, заметил с какой ловкостью пальцы держали головню, как они прилаживались ко всем ее неровностям, охватывая со всех сторон шерохо­ватую поверхность, как мизинец, помимо его воли, сам собой отодвинулся подальше от горячего места...»

Джек Лондон. Белый клык

Q Лыжник оттолкнулся от стола отрыва и взлетел. Его тело мгновенно вытянулось вперед вверх. Он подтянул лыжи на себя и развел их так, что тело и лыжи образовали не­что вроде стрелы, направленной острием вниз. В этой позе он не просто замер, но слегка вибрировал, стараясь поймать воздушный поток и на несколько мгновений зависнуть в полете. Его тело само принимало нужные положения, поддерживая равновесие. И если все это удавалось, то он с радостью испытывал ощущение сво­бодного полета.

Л Фехтовальщик замер в ожидании нападения. Пальцы привычно сжимали рукоятку оружия, направляя острие клинка в грудь противника, ноги полусогнуты, и все его тело, слегка наклоненное вперед, было в состоянии того

53 Обучение фехтованию