- •1. Виды,функции общения.
- •2.Классификация женских голосов.
- •3. Переходные ноты мужских голосов.
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуара дмш.
- •1.Основные дидактические принципы в музыкальном обучении.
- •2.Классификация мужских голосов.
- •3.Переходные ноты женских голосов.
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш.
- •1. Структура и средства общения.
- •2. Дыхательные органы певца.
- •3. Внешние данные певца (постановка корпуса,головы,ног и рук во время пения).
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш.
- •1. Организационные формы обучения в музыкальной школе.
- •2. Типы дыхания (ключичное — подробно).
- •3. Мимика и жесты.
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш.
- •1. Коммуникационный процесс.
- •2. Тип дыхания (брюшное — подробно).
- •3. Опора звука.
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш.
- •1. Дидактические особенности и различия уроков в детской музыкальной школе.
- •2. Типы дыхания ( грудно-диафрагматическое, подробно).
- •3. Регистры женского голоса.
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш.
- •1. Общение, как восприятие людьми друг друга.
- •2. Регистры мужского голоса.
- •3. Механизмы прикрытия голоса.
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш.
- •1. Роль словесных методов в музыкальном обучении.
- •2. Головное резонирование.
- •3. Положение языка и мягкого нёба в пении.
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш. Билет №9.
- •1. Применение наглядных и практических методов в музыкальной педагогике.
- •2. Грудное резонирование.
- •3. Положение гортани в пении.
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш.
- •1. Виды межличностного взаимодействия.
- •2. Строение гортани (название частей гортани).
- •3. Положение губ и нижней челюсти в пении.
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш.
- •1. Внеклассная воспитательная работа в детской музыкальной школе.
- •2. Взаимодействие гортани и дыхания.
- •3. Роль надставной трубы в пении.
- •4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш.
- •1. Манера общения и я – высказывания.
- •2. Разные виды опоры звука.
- •3. Фальцет.
- •1. Сущность методов обучения, их классификация.
- •2. Микст.
- •3. Виды атаки звука в пении.
- •1. Виды и техники слушания.
- •2. Формирование надгортанных областей в пении.
- •3. Режим певца.
- •1. Воспитательные функции музыкальной школы.
- •2. Фонетический метод воспитания голоса.
- •3. Вокальная речь.
- •1. Механизмы психологического воздействия: внушение, заражение, убеждение.
- •2. Уроки с начинающими.
- •3. Фониаторское обследование.
- •1. Основные системы организации педагогического процесса.
- •2. Показ голосом.
- •3. Значение музыкального материала.
- •1. Виды и функции общения.
- •2. Мышечные приемы.
- •3. Организация певческого дыхания. (взятие,распределение)
- •1. Урок как основная форма организации учебного процесса.
- •2. Различные виды опоры звука.
- •3. Виды музыкально-педагогического материала.
2. Типы дыхания (ключичное — подробно).
Существуют 3 основных типа дыхания: 1) ключичный (верхне-грудной) — во вдохне участвуют верхняя часть грудной клетки,а диафрагма не опускается, живот втягивается; 2) грудно-диафрагматический — производится за счет расширения нижней части грудной клетки и опускания диафрагмы; 3) брюшной — грудная клетка почти неподвижна, а вдох осуществляется только опусакнием диафрагмы, живот несколько выделяется вперед. ????????????????????????????????????????????????????????????????????????
3. Мимика и жесты.
В работе над мимикой и жестом очень помогает зеркало. Жест — это продолжение души, следовательно, он должен четко выражать только то, о чем говорится в тексте. Многие певцы придумывают жесты и делают их заранее зарепетированными. Жестов не должно быть слишком много, т. к. это создает впечатление навязчивости, заштампованности. Если руки человека не достаточно пластичны, то лучше убрать жесты вообще, а пользоваться выразительностью только через слово, глаза, мимику, голос. Что касается мимики,то мимика индивидуальна. По словам Ч.Дарвина, мимика — одно из важнейших проявлений внутреннего действия или состояния, как жест и интонация. Мимика — это неосознанная пульсация крохотных мускулов. Между тончайшей микро-мимикой любопытства и нарочитого пренебрежения тысяча переходных оттенков. Чтобы не было «мимического остолбенения» , нудно заниматься мимическим тренингом, т. е. Вырабатывать мимику, связанную с содержанием произведения у зеркала. Любому актеру необходимо понимать, что мимика и жест лишь тогда будет богато окрашен, когда человек будет любознателен по всем проявлениям сложной человеческой жизни.
4. Разбор музыкального произведения из репертуарного списка дмш.
Билет №5.
1. Коммуникационный процесс.
Коммуникация - процесс двустороннего обмена информацией, ведущей ко взаимному понимаю. Если не достигается взаимопонимания, то коммуникация не состоялась. Чтобы убедиться в успехе коммуникации, необходимо иметь обратную связь - информацию о том, как люди вас поняли, как они воспринимают вас. Коммуникативная компетентность - способность устанавливать и поддерживать необходимые контакты с другими людьми. Коммуникативная компетентность рассматривается как система внутренних ресурсов, необходимых для построения эффективной коммуникации в определенном круге ситуаций межличностного взаимодействия. Коммуникационный процесс - это обмен информацией между людьми, целью которого является обеспечение понимания передаваемой и получаемой информации. Основные функции коммуникации: 1) информативная - передача истинных или ложных сведений; 2) интерактивная - организация взаимодействия между людьми (согласовать действия, распределить функции, повлиять на настроение, убеждение); 3) перцептивная функция - восприятие друг друга партнерами по общению и установление на этой основе взаимопонимания; 4) экспрессивная - возбуждение или изменение характера эмоциональных переживаний. Коммуникационный процесс разбивают на 5 этапов: I - начало обмена инф.,когда отправитель должен ясно представить, что именно и с какой целью он хочет передать и какую ответную реакцию получить; II - воплощение идеи в слова, символы, в сообщение; III - передача инф. через использование выбранных каналов связи; IV - получатель информации переводит вербальные (словесные) и невербальные символы в свои мысли - этот процесс называют декодированием; V - этап обратной связи-отклик получателя на полученную информацию.
