2.3. Виконання дипломної роботи

Робота виконана в техніці олійного живопису. Розглянувши основи для живопису, ми зупинила свій вибір на оргаліті (ДВП). Не зважаючи, на його недоліки він найбільш відповідає моїй багатофігурній композиції.

Після затвердження остаточного кольорового ескізу, ми розпочали роботу над виконанням рисунку у повну величину на форматі 150 х 75см. Спочатку ограліт був покритий 2 шарами акрілового грунту, після чого ми вирішили зробити підклад акриловими фарбами охрового кольору. Ми перенесли рисунок на оргаліт, винонавши його олійними фарбами. Після чого невеликі поєднання фігур були відпрацьовані, кожна окремо. Покриті фарбою та об’єднані у композиції. Були використані такі кольори як охра, кобальт, червоний, рожжевий, білий, коричневий, зелений, жовтий, небесно голубий. Використовувались відтінки синього кольору, коричневого і вохри.

Спочатку були перекриті великі плями, а потім промальовувались деталі.

Тема моєї дипломної роботи «Казковий світ Шивей Монгу» на якій живописними ефектами зображені сценки з життя і побуту монгольського племені, такі як: кування заліза, купець з верблюдами, торговець вовною, забивання барана, скручування ковру та крадій вовни, але центральною є композиція людей і шаманів біля вогню тобто обряд камлання (спілкування шамана з духами ).

На роботі булло використано традиційні предмети з життя і побуту, такі як: орнаменти, житло, одяг. На роботі присутня контрастна гамма кольорів: кобальту з вохрою. Коли була покрита і опрацьована вся площина фарбами, ми почали роботу над кольоровими співвідношеннями. Проводилась робота як над пропрацюванням окремих частин, так і над об’єднанням великих площин і форм. Посилювалась інтенсивність кольору і контрасту головних місць в роботі. Коли фарба висохла, ми приступили до заповнення площин малюнка відповідними кольорами, користуючись розробленим ескізом, та удосконаливши його. За основу були взяті зображення монголів в традиційному живописі, середьовічні гобелени також надихалась роботами Балдуугійна Шарава – основоположника сучасного монгольського живопису (Додаток А).

Розділ ііі. Технологічна частина

Після збору матеріалів і розробки майбутньої композиції, виконувався кольоровий робочий ескіз. Було обрано відповідну кольорову палітру для живопису .

Оргаліт було прогрунтовано три рази клеєм ПВА. Після того, як висохнув оргаліт, ми прогрунтували його акриловою ґрунтовкою два рази. В процесі заготовки основи для ДВП було використано такі матеріали: клей ПВА, грунт акриловий, валик, наждачний папір.

Для виконання дипломної роботи я використовувала олійні фарби та пастель, так як вони дозволяють працювати в різних техніках одразу. Для своєї роботи я обрала змішану техніку в якій поєднала пастозну та лісирувальну. За допомогою лісирування, можна одержати легкий і повітряний живопис. А пастозна техніка дозволяє моделювати окремі місця в декілька разів для отримання бажаного результату. Розчинник використовувався №1. Пензлі були різні від синтетики до щетини, різних розмірів. Для доповнення роботи було використано пастель, по верху готової роботи.

Художники і теоретики мистецтва розглядають рамку картини як суттєву частину живописної композиції. Рамка живописної картини на полотні пов'язана як зі змістом, так і з сюжетом роботи. Вона слугує перехідним містком від глядача до картини і допомагає погляду проникнути у світ художнього образу.

Рамка роботи була поєднана з паспарту, що доповнило роботу по кольору. Паспарту було вирішено зробити формату 160 х 85 см. Також воно було доповнено рейками відповідного розміру. Кольорова гама рамки, гармонізована з колоритом живописної роботи, допомогла розкрити зміст та надала роботі завершеного вигляду.