Опера Мусоргского «Борис Годунов» 3-4 действия

3 Действие

Содержание: Первая картина. Девушки развлекают песнями скучающую в Сандомирском замке Марину Мнишек («Как томительно и вяло»). Она хочет пленить Самозванца, чтобы занять престол московских царей. Марина выходит в сад, где ее ждёт Григорий. Хитростью и лаской Марина разжигает в нем чувство любви. Она будет принадлежать ему, когда во главе польского войска Самозванец овладеет Москвой и взойдёт на престол. Вторая картина. Лунной ночью в саду, у фонтана, мечтает Самозванец о Марине. К нему подкрадывается Рангони. Сладкими речами о красоте Марии иезуит выманивает у Самозванца признание в страстной любви к гордой панне. По саду проходит шумная толпа весёлых гостей — они предвкушают победу польского войска над войском Борисовым. Самозванец скрывается за деревьями. Все уходят в замок, но Марина возвращается в сад. Звучат взаимные упрёки и страстные любовные признания (дуэт «О царевич, умоляю»).

Польское. Встает вопрос о преемственности с Глинкой «Иван Сусанин», т.к. Польша трактуется очень романтично и красиво (показан дворец воеводы, состояние бала, праздника, все ухаживают за дочерью Мариной Мнишек), Мусоргский использует те же танцы (полонез, краковяк, мазурка). Но у Глинки это действие – как балетная сцена в основном, то у Мусоргского это самое активное оперное действие, музыкальная драма с диалогами; все эти польские жанры вписываются нередко в другие оперные формы. Стадии развития в действии: сначала характеристика Марины – сразу 3 оперные формы посвящены ей: хор польских девушек в характере краковяка Gdur; затем ария Марины – спит и видит себя царицей, хочет использовать в своих целях самозванца и про это она поет в арии, затем появляется ее духовник (сцена-диалог), обрабатывает ее, агитирует, чтоб она соблазнила самозванца и взошла на русский престол. Марина ему подыгрывает. В этом действии эти отношения будут дальше варьироваться (с Рангони, он также будет обрабатывать самозванца); диалог Марины и Григория – Григорий строит из себя романтического любовника, Марина его вынуждает, чтоб он орал на нее, в конце дуэт согласия.

Хор девушек

Краковяк. НЕ такой, как у Глинки. Тут музыка нежно-лирическая, легкий соль мажор, одна тема развивается, песенная структура. Этот хор напоминает хор половецких девушек из Бородина 2го действия. В первом куплете оттеняется ми мажором, во втором ми бемоль мажором. И во втором куплете про Марину говорят, а она их прогоняет. Между куплетами у Марины реплика «алмазный мой венец». Прогоняет их и поет свою Арию.

Ария Марины

«Как томительно и вяло…» ария основана на ритме мазурки. Лейтмотив Марины. Мазурка не женственная, резкие угловатые контуры, подчеркнутый энергичный ритм, квартовые интонации. Как и у Ивана Сусанина октавно-унисонная фактура. Ария строится по строфическому принципу (как хор) 2 куплета. 1 – более четко организованный. Запев в строфе минорный, модуляция в мажор постепенно (до мажор). припевв ми мажореpocopiumosso «разбужу магнатов сонных…», тут музыка становится другая, фактура полнозвучная, один и тот же мотив терцовый повторяется. Оттенок лидийского лада в мелодии (ре диез идет вниз). В мерных басах и одинаковых аккордах ощущается торжественная колокольность. 2 куплет – драматургически симметричен. В отличии от 1 куплета небольшой запев «а тебя, мой самозванец», изображает любовь, интонации завлекающие, гибкие. Припев сильно разрастается «на престол царей московских…» conallegrezza. Припев звучит еще более ярко и мощно за счет оркестровой фактуры «и прославят в сказках, былях…» и смеется. Смех прерывает Рангони, который неожиданно вторгается и начинается диалог.

Диалог

Главную роль играет иезуит. По его ариозо идет музыкальное развитие. 1 ариозо «церковь божья оставлена, забыта…». Музыка скорбная, суровая, минор, фактура почти как хоральная, ленточная, терцовыедублировки, минор трактуется напряженно с хроматическими интонациями. Прерывается репликой Марины, а он призывает ее в Москву «верой правою» устанавливается Edur, завлекает ее тем, что она будет святой. У него тут интонации певучие, кантиленные, интонации напоминают лейтмотив самозванца. Марина на него ругается. 2 ариозо – как она должна прорваться, он ей объясняет, что надо соблазнить самозванца. Ариозо строится на 3х лейтмотивах Рангони: 1. Демонический, нисходящий хроматический пассаж в сопровождении малых мажорных септаккордов «Красою своею плени самозванца». Этот лейтмотив обрамляет это ариозо. В середине еще 2 лейтмотива. 2. Основан на секвенции по звукам септаккорда мелодическое движение «пылкой страстью зарони его сердце…». 3. «порою гневом притворным…». Томный на мажорных аккордах, но с малосекундовыми интонациями. Оба лейтмотива опираются на вальс. Тональности – Des, As. Andante. 3 ариозо «пламенем адским…». Тремоло струнных, активные ругательные мотивы с пунктирным ритмом, нисходящие триоли, отдельно узнаются интонации 3 лейтмотива, заканчивается все развитием его 1го лейтмотива «придайся мне всей душою…».