2.2. Концепція колекції

Творча концепція визначає ціннісне, смисловий зміст проекту. Зміст і характер творчої концепції пов'язані не лише з індивідуальним світоглядом його автора але й основними тенденціями розвитку проектної культури та суспільства в цілому. Концепції в дизайні, як правило, відображають важливі проблеми, які хвилюють людину і суспільство в ту чи іншу епоху. Дизайн покликаний орієнтуватися на потреби людей і вносити свій внесок у вирішення їх проблем. В іншому випадку він позбавляється гуманістичного сенсу свого існування в культурі.

Крім того, специфіка дизайну одягу полягає в тому, що концепції знаходять своє втілення насамперед у візуальній формі, а не у вигляді тексту. Традиції сезонного ритму зміни моди призвели до того, що основною формою реалізації творчої концепції в дизайні одягу є демонстрація моделей - модний показ. У колекції « Корпоративний костюм за натхненням народного костюма Львівського регіону» створенні гармонійні моделі де велике місце відводиться матеріалу. Уміння зрозуміти властивості матеріалу і правильно використовувати його естетичні можливості - одне з основних естетичних вимог до одягу, матеріал у виробі не повинен приймати невластиві йому форми. Усі вироби мають прямі, злегка приталені форми, що є досить актуальним для корпоративного одягу. Оскільки він має бути зручним, дозволяти вільно рухатись. Форми виробів відповідають вимогам архітектоніки. Це означає, що форми мають цілісну гармонійну структуру. Важливе значення для досягнення гармонії в одязі має колір. Він не тільки сприяє виявленню форми, а й емоційно впливає на людину, тому від одягу потрібна гранична гармонія форми і кольору, а також впорядкованість колірних поєднань в одязі і їх гармонія з виглядом людини і домінуючим кольором середовища. Естетичні вимоги, пред'явлені до костюмів, визначаються досконалістю композиційного і колірного рішення моделей.  При гармонійному поєднанні форми і матеріалу досягається справжня художня виразність виробу. Висока взаємозв'язок форми, конструкції і матеріалу у виробі, тобто його тектоніка, сприяє раціональному використанню матеріальних та трудових витрат при виготовленні одягу з високими експлуатаційними властивостями.[9]

2.3. Композиційні принципи побудови колекції

Відомо, що художник якою б творчістю не займався, повинен вміти так розташувати елементи і деталі свого твору, щоб він володів максимальною виразністю і разом з тим цілісністю. Все завершено, все «працює» на ідею, нічого зайвого, кожна деталь на своєму місці. Іншим словом композиція називається вдалою, якщо збережені наступні умови:

• Ні одна частина цілого не може бути вилучена або замінена без шкоди для цього .

• Частини не можуть перетасовуватися місцями.

• Ні один елемент не може бути прикріплений до цього без шкоди для нього.

Термін «композиція» багатосторонній: він означає не тільки процес складання, вигадування і реалізації художником свого задуму в певному матеріалі, але й кінцевий результат творчої діяльності – саме художнє вирішення композиції. Однією з основних умов забезпечення художніх, естетичних якостей виробу є єдність всіх елементів форми: їх узгодженість і підпорядкованість, що створюють ціле його сприйняття. Засобами побудови первинних елементів форми в єдність є різного виду відношення елементів та пропорцій, ритмічні та метричні порядки, симетрія і асиметрія, тобто різні гармонізуючі елементи композиції. Серед класичних засобів композиції на перше місце варто поставити пропорції.[8]

Пропорційність форми костюма пов’язано, з однієї сторони, з тектонікою фігури людини, з другої – з тектонікою матеріалів для виготовлення цього костюма. Тому, виявлення пластичних властивостей тканини є важливим моментом в роботі. Деякі тканини в колекції створюють такі форми, які потрібно упорядкувати за допомогою швів. Ці лінії підведені до ритмічного поряду, інакше кажучи, починає діяти інший засіб в композиції – ритм, ритмічне членування. При встановленні пропорцій у костюмі, на самій початковій стадії, скористались з можливості зіставлення фігури. Під час проектування колекції форма кожного костюма пройшла декілька стадій проектування. На першій стадії було зроблено ескіз олівцем – пошук ідеї костюму. На цьому етапі було обмірковано силуети виробів. На другій стадії ретельно обміркували силует в тканині і в конструкції, тобто провірили задум в макеті. Далі лекала були уточнені конструктивним методом розрахунку.

Ритм є невід’ємною частиною композиційних засобів. Він сприяє організації всіх елементів композиції, приведення її до порядку. Метр організовує повтор рівних за величиною елементів через рівні проміжки і являє собою найпростіший спосіб пропорційності. В колекції застосована метрична організація костюма.

Були використані такі фактори рівноваги костюму – форма, розміри, колір, напрямок і розташування ліній, що обумовлюють один одного. Гармонічні співвідношення заспокоюють око, створюють враження задоволення композиційним рішенням. Симетрію і статику в даній колекції ми сприймаємо в різних проявах: в силуетному вирішенні, в конструктивній основі, розподілу декору.