2. По «жертвам»

Классификация пранков по «жертвам» – идея, на первый взгляд, лежащая на поверхности. Однако следует заметить, что в полной мере она не была реализована ни на одном сайте, посвящённом пранку.

Своей попытке конструирования такой классификации мы хотели бы предпослать ставший уже классическим отрывок из работы Мишеля Фуко «Слова и вещи. Археология гуманитарных наук»: «Что гарантирует нам полную надежность устанавливаемой нами продуманной классификации, когда мы говорим, что кошка и собака меньше похожи друг на друга, чем две борзые, даже если обе они приручены или набальзамированы, даже если они обе носятся как безумные и даже если они только что разбили кувшин? На каком «столе», согласно какому пространству тождеств, черт сходства, аналогий привыкли мы распределять столько различных и сходных вещей? В чем состоит эта логичность, которая явно не определяется априорным и необходимым сцеплением и не обусловливается непосредственно чувственными содержаниями? Ведь дело здесь идет не о связи следствий, но о сближении и выделении, об анализе, сопоставимости и совместимости конкретных содержаний; нет ничего более зыбкого, более эмпирического (во всяком случае, по видимости), чем попытки установить порядок среди вещей; ничто не требует более внимательных глаз, более надежного и лучше развитого языка; ничто не призывает нас более настойчиво опираться на многообразие качеств и форм»⁴².

Проанализировав массив наиболее крупных ресурсов, посвящённых пранк-культуре, мы пришли к выводу о том, что представляется возможным выделить пять категорий «жертв» пранков:

1. Пожилые люди

2. Звёзды шоу-бизнеса

3. Национальные меньшинства

4. Военные

5. Политики

Разумеется, этот перечень не исчерпывает всех возможных «жертв» пранка, однако его рамки, как нам кажется, позволяют наиболее оптимальным образом выявить и проанализировать возможные причины того, что носители этих идентичностей предстают как парадигмальные Другие. Позднее мы вернёмся к этой теме во втором разделе второй главы.

3. Техническая классификация

Наконец, ещё один пример типологизации пранков мы находим на Интернет-ресурсе, посвящённом пранкам «на тему Кавказа»⁴³.На наш взгляд, подобная типологизация вполне может быть применена не только к пранкам такой тематики, но и ко всем телефонным пранкам в принципе. Как и заявлено в заголовке подраздела, типологизация, предлагаемая здесь, происходит по техническому принципу: пранки делятся на четыре группы в зависимости от того, каким образом построен диалог пранкера и жертвы. В этом разделе главы для обозначения таких групп мы будем использовать понятие «жанр».Всего на сайте представлено четыре таких жанра: «зеркалка», «конфа», «лайв» и «техно». На рис. 1 представлено то, как оформлен пранк, записанный одновременно в двух жанрах: «техно» и «конфа».

Рис. 1

«Лайв»-пранки представляют собой классические телефонные разговоры с жертвой или с несколькими жертвами. Исторически подобный жанр пранка можно считать первым зафиксированным в аудио-варианте. Такой вывод нам позволяет делать тот факт, что, во-первых, два наиболее известных пранка, о которых шла речь в разделе «История пранка», были записаны именно в этом жанре. Во-вторых, как мы продемонстрируем в дальнейшем, все остальные жанры пранков не могли возникнуть до определённого времени в силу исключительно технических причин: для того, чтобы делать «нарезки» голосов других жертв, необходимы записывающее и воспроизводящее устройство, а также, собственно, уже существующие пранки, из которых и будут делаться нарезки.

«Технопранк» состоит из прокрутки записей фраз («нарезок») известных жертв другим жертвам. Такой жанр пранков считается более сложным для выполнения по сравнению с «лайвам», так как пранкер вынужден использовать готовые записи, то есть оперировать материалом, который уже нельзя обработать в процессе записи пранка. Правильно выполненный технопранк создаёт у «жертвы» впечатление того, что ей (или ему) звонит живой человек, однако не всегда цель пранка состоит в том, чтобы вызвать у жертвы это впечатление. Иногда комический эффект создаётся благодаря тому, что жертва осознаёт, что ей ставят «нарезки», и впадает в ярость или, наоборот, начинает подыгрывать. Примером последнего типа поведения жертвы являются пранки с Ильёй Солнцевым, известному в пранк-сообществах под именем «Гоген». О нём мы более подробно расскажем во второй главе нашего исследования.

«Зеркалка» – это вариация «технопранка», в которой «жертве» ставят «нарезки» её же голоса. Пранки такого жанра встречаются достаточно редко, поскольку «жертва» зачастую быстро распознаёт, что разговаривает сама с собой, и прекращает дальнейший разговор. Тем не менее, существуют удачные примеры и пранков такого жанра, одним из которых можно назвать пранк с «даргинцем Магомедом». Примеры нескольких отрывков из его «разговора с самим собой» мы приводим в Приложении II. Комический эффект здесь достигается благодаря тому, что «жертве» сообщают факты из её личной жизни и используют при разговоре с ней паттерны её же речи. В конце отрывка такой приём достигает апофеоза: Магомеду диктуют «его же номер», выдавая его при этом за номер собеседника. Во второй главе мы более подробно проанализируем, как через эффект осмеяния в пранках происходит формирование фигуры Другого.

Наконец, последний жанр, выделенный на сайте – это «конфа», или конференция. В пранках такого жанра две или более жертвы, зачастую предварительно «разогретые», объединяются в конференц-звонок и говорят друг с другом. Без «разогрева» (то есть предварительного «разъяривания» участников с помощью одного или нескольких вышеуказанных жанров пранка) «конференция» часто принимает вид диалога «Это не я вам звоню, это вы звоните мне». Однако такой вариант иногда оказывается тоже достаточно интересным для слушателей; примером этого служит вышеуказанная запись «Магомед – конференц-связь», в которой «жертва» Магомед говорит, что их «соединили через конференц-связь» и «интригуют», не догадываясь, что ему ставят «нарезки» его же голоса.

О пользе такой классификации говорит тот факт, что пользователи часто пишут в комментариях к тому или иному пранку: «Не люблю лайв» или «А мне подавай сюжет». Соответственно, пометка «лайв» может остановить пользователя, считающего, что «живой» голос пранкера недостаточно аутентичен для создания нужной атмосферы, в то время как пометка «техно» удержит от прослушивания пользователя, любящего прописанный сценарий, которого труднее придерживаться с использованием фиксированного набора «нарезок».

Подводя итоги рассмотрения типологизаций пранков, существующих в Интернете, можно сделать вывод о том, что все эти типологизации во многом являются не взаимоисключающими, а взаимодополняющими.