Интервалы и отступы

Все, что последовательно записывается в сценарии – описания места действия, заголовки, диалоги и прочее, ВСЕГДА пишется через ОДИН интервал.

Абзацных отступов в профессиональной сценарной записи НЕ СУЩЕСТВУЕТ. Текст сценария должен быть выровнен по ширине.

ДИАЛОГ

Сразу же после имени персонажа следует диалог. Диалог пишется ТОЛЬКО строчными буквами. Диалог – это то, что говорят персонажи. Начинающие сценаристы часто пишут слишком длинные диалоги для своих персонажей. Стоит помнить, что четкий сжатый диалог – то, что нужно сценарию, продюсеру, режиссеру (и педагогу…).

Ремарки

Они ставятся, когда Вы хотите показать в тексте, КАК именно персонаж говорит свою реплику. Ремарки ВСЕГДА пишутся со строчной буквы. Они должны употребляться крайне редко по двум причинам. Во-первых, актер/режиссер совершенно не хочет, чтобы сценарист лез в их профессии и указывал им, КАК произносить/играть диалоги. Во-вторых, что более важно: если диалог хорошо и эмоционально написан, тогда не будет большой необходимости показывать, КАК читать текст. Однако, если ремарки так необходимы, то ставятся они после имени персонажа перед диалогом:

ВАСЯ (ошеломленно)

Так ты беременна?!

Некоторые сценаристы описывают в ремарках короткие действия.

МАША (невольно приподнимаясь со стула)

Что вы сказали, доктор? Как это - я беременна?!

ПАУЗА

В диалоге персонажа любое его промедление, молчание и тому подобное обозначается в ремарке использованием ТОЛЬКО слова «пауза»:

ВАСЯ (пауза)

Так ты беременна?..

Нужно стараться не употреблять ремарки типа: многозначительно молчит, задумчиво помолчав, нерешительно помедлив и т.п. Такие указания будет давать актерам режиссер.

ИНОСТРАННЫЙ ЯЗЫК

Чтобы показать, что персонаж говорит на другом языке не надо искать словарь и переводить сценаристу. Тем более что герои современных сценариев часто употребляют сленг. Достаточно указать язык в ремарке.

ВАСЯ (по-китайски)

Черт побери!

УКАЗАНИЯ ОПЕРАТОРУ И РЕЖИССЕРУ

Не нужно стараться использовать в сценарии прямые указания для режиссера и оператора КАК им снимать фильм. Недопустимо писать: КАМЕРА МЕДЛЕННО НАЕЗЖАЕТ, КРУПНО, КРАН ПОДНИМАЕТСЯ, КАМЕРА ПАНОРАМИРУЕТ, РАПИД, СРЕДНИЙ ПЛАН, РЕЗКИЙ ОТЪЕЗД ТРАНСФОКАТОРОМ и т.п. Эти указания ОЧЕНЬ раздражают режиссеров и операторов. К тому же эти пометки отвлекают читателя (и педагога…).

ЕСЛИ ПЕРСОНАЖИ ГОВОРЯТ ПО ТЕЛЕФОНУ

Инт. Вход в отель, телефонная будка, день

ДЖО говорит по телефону.

ДЖО

Я думал, мы шли вместе.

БИЛЛ (отвечает)

Да, шли, но я подумал, что за нами слежка.

ЕСЛИ ПИШЕТСЯ СЦЕНАРИЙ АНИМАЦИОННОГО ФИЛЬМА

При написании анимационного (мультипликационного) фильма в самой первой строке описания места и времени действия указывается дополнительно анимационный жанр – кукольная анимация, пластилиновая анимация, 3D анимация и т.д.

Например:

Пластилиновая анимация. Инт. Избушка Лешего, печка, вечер

Пример оформления сценария экранизации

Литературный сценарий короткометражного игрового

фильма «Микроскоп» по мотивам одноименного рассказа Василия Шукшина

Инт. Село. Изба. День.

Копошится восемнадцатилетний паренёк в сундуке, который мать давно пытается выкинуть. Помочь, правда, некому. Муж умер несколько лет назад, вон – фото на стене… Петя вернулся из города в деревню.

МАТЬ

Правильно, редко тут бываешь. Силёнок мало, даже поднять сундук не можешь.

ПЕТЯ

Да не от того я его не могу! Накопили за столько лет вещей. Нет, чтобы всё вовремя выбрасывать.

Поднимают вмести. Ручка со стороны парня хрустнула и отвалилась. Сундук упал, и вывалились оттуда разные старые вещи. Петя присел на корточки, начал собирать, что-то укололо палец. Палец в рот, в другой руке стеклышко. Прямоугольное. Внимательно начал его рассматривать. Внизу, сбоку был подписан номер «43». Понятно, что не простое…

ПЕТЯ

Ровные углы. Значит, не откололось. Мам, не помнишь, отец приносил домой что-нибудь необычное?

МАТЬ

Он даже зарплату донести до дома не мог!

ПЕТЯ

Нет-нет, я помню… было что-то такое…

Нат. У избы. Вечер.

Наступил вечер. Сын вышел на улицу и присел на лавке рядом с домом. Там же сидели мужики, покуривая папиросы и негромко толкуя, что скоро надо будет везти из города отраву от колорадского жука.

ОДИН ИЗ МУЖИКОВ

О чём задумался-то? Или это у вас в городе положено так, перед сном думать?

Петя смотрит на стёклышко.

ПЕТЯ

Вспомнил откуда оно.

ОДИН ИЗ МУЖИКОВ

Выкини. Зачем тебе это стекло нужно?

ПЕТЯ

Я тогда маленьким был…

Три мужика повернулись на Петю. Остальные продолжали про жуков.

ПЕТЯ

Папаня пришёл тогда взвинченный домой и заявил, что деньги… потерял.

СОСЕД СТЕПАН (развалившись на скамейке)

Пропил!

МАТЬ (недовольно)

Да нет же. Если бы! Андрей эти деньги на «ерундовину» какую-то потратил. Ну, ту (обращается к сыну), что у вас в лаборатории стоит.

СТЕПАН (прерывая её)

Так, прям, и заявил, Зой?

ПЕТЯ

В том-то и дело, что нет. Папаня хвастался, что это ему в награду на работе дали. Я его тогда впервые таким счастливым увидел.

МАТЬ (покачала головой)

Эх… скважина…