2.2 Анализ помещения. Разработка дизайн-концепции

Нематериальное через материальное

Дизайнер Bakoko японка Кайоко Оцуки

В формировании предметного мира данного обширного помещения спальни, размеры которого составляют 1310х887х365 см., мы придерживались концепции, основу которой составляют функциональность, лаконизм и чистота формы, или же принцип минимализма [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 5]. Для философии хозяина коттеджа характерно сосредоточение на внутреннем мире, неподверженность суете внешнего мира, способность видеть прекрасное в простом, естественная простота, любовь и уважение к труду. С помощью использования основ данного минималистического концепта мы предложили вариант разработки интерьера, в котором было бы место для ощущения удобства, что и являлось доминирующей целью при проектировании дизайна интерьера спальни. Также мы базировались на исторические особенности проектирования спален, опыте изучения аналогов, теории учения фэн-шуй, эстетике, философии, религии, культуре и менталитете жителей Японии.

Основой комнаты является пустота, которая подчеркивает внутреннее изящество минимального количества мебели и декора. Пространство структурировано, спокойно и внятно. Пустота - выражение внутренней свободы. Отсутствие в дизайне близко не каждому, многие его открыто боятся; минимальные аспекты убранства существуют для тех, кто отдаёт предпочтение логике, порядку, гармонии.

Дизайн представляет собой уникальное решение потолка, в котором существует разница по высоте: мансарда- это жилое помещение чердачного типа, образуемое на последнем этаже дома с мансардной крышей. Популярность домам с подобной архитектурой принёс француз Франсуа Мансар своей работой в Париже в середине XVII века. Мансарда полна как недостатков, так и преимуществ; последние мы решили использовать для получения красивого, светлого интерьера благодаря мансардным окнам, которые дают на 40% больше света, чем фасадные. Габариты окон ПВХ, встроенных в наклонный потолок мансарды,- 130х245см (4 шт.).

Интерьер чердачной комнаты еще до монтажа и демонтажа был наиболее притягательным из всех комнат в доме, хотя мы и не можем сказать наверняка, что нас так сильно привлекает в них [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 6, 7]. Может, всё дело в наклонном потолке и его ломаных линиях, или сложной геометрии комнат, а может, в вышеназванных мансардных окнах, которые открывают вид на звёздное небо, или, иными словами, обладают атмосферой романтики. Некоторые люди бессознательно соотносят помещение на мансарде с секретной (потайной) комнатой, другие ассоциируют с большими игровыми площадками. В любом случае, наше помещение еще до возведения внутрикомнатной перегородки обладало как особым шармом, так и определённой атмосферой. В нашем случае в помещении отсутствовали такие различные конструктивные элементы как балки, стойки, стропильные ноги, затяжки, которые могли бы задавать определённый ритм всей композиции. Проектирование и оформление такого пространства полно сложностей как для тех, кто занимается этим самостоятельно, так и для профессиональных квалифицированных специалистов.

Нами было разработано 4 варианта расстановки мебели, однако остановились мы на следующем варианте решения пространства интерьера. [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 8] Мы желали достичь дизайн интерьера, в котором ничто бы не перегружало внимания [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 9].

При входе в помещение через дверь седзи темного цвета (материала эбеновое дерево с рисовой бумагой, со вставками из багряного бархата), справа мы можем наблюдать контрастную композицию, состоящей из кровати Toro; двух деревянных журнальных столиков с минимальнм декором (керамическая ваза сливого-голубого цвета с веткой дерева, как символом жизни, находится на правом журнальном столике); торшера с абажуром (h-580 см) прямоугольной формы, поставленном на поверхности столика из эбенового дерева; деревянной стеновой панелью кофейного цвета у изголовья стены. Встроенный книжный шкаф молочно-карамельного цвета расположен по правую сторону от двери, под наклонным потолком мансарды, он, вопреки базису японского минимализма, нагроможден книгами, поскольку хозяину, средь прочего, близок писательский труд. В возведенную внутрикомнатную стационарную перегородку (300х490cм.) вмонтировано окно округлой формы The Dreamer X125 с рамой из эбенового дерева. Для отделки внутрикомнатной перегородки для эстетики помещения были выбраны льняные обои естественного, природного приглушенного серого цвета коллекции Zephur производителя Omexo на основе нитей льна, конского волоса и шелка. Идентичные двери седзи, разделяющие помещение на две зоны спальни- зоны отдыха и кабинета, темного цвета, находится перпендикулярно панорамному остеклению. [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 10].

Одним из наиболее уникальных особенностей комнаты данного дома, по мнению дизайнера-визуализатора, является гладкость на стенах, потолке. [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 11]. Как бетон, она имеет матовую отделку, что представляет собою эстетическую привлекательность, практичность, надежность. Гладкость стен, светлый тон наполняет помещение большим количеством воздуха. При свете дня, карамельно-молочная матовая поверхность накапливает свет, визуально увеличивая и без того объемное пространство, напоминая по психологическому эффекту светящуюся изнутри алебастровую лампу.

Выбор предложенного цвета для стен не случаен, он, по нашему мнению, логичен и обладает определенными необходимыми свойствами. Так, мы отошли от основного, чистого белого цвета, поскольку на Востоке, в частности, в Японии, он символизирует траур. Молочно-карамельный же цвет, напротив, синонимичен покою, нетронутости, непорочности, самоотдачи, единству. Согласно японской эстетике, человек, ищущий и находящий отдушину в молочном цвете, спокоен, умиротворен, он смиряется со невзгодами жизни, он не боится землетрясения, ищет святой справедливости в сердце, разуме, помыслах. Идеальный выбор для интроверта, человека, который не отчужден от своих корней, родословной; который прилег для отдыха от суеты.

Игра света и цвета комнаты изящна, обладает успокаивающим и умиротворяющим свойством. Данный эффект был достигнут с помощью покраски поверхности светлой водоэмульсионной краской Caparol Muresko Premium, высококачественной матовой краской на основе нового связующего SilaCryl, которая сочетает в себе свойства чистого акрилата и свойства силиконовой смолы.

Применение светлой краски позволяет помещению выглядеть просторным. Кроме того, мы придали немного черных оттенков мебельному убранству; основным и, пожалуй, главным материалом темных акцентов является качественная древесина эбенового дерева.

Помещение спальни обладает как контрастными (темный цвет элементов из эбенового дерева; карамельно-белого цвета стен и красного цвета кровати Toro, багрового декоративного элемента), так и нюансными сочетаниями (кофейными оттенками светлого ламината, карамельно-белых стен, частично- мебели (раскладное сиденье для чтения); строгими лаконичными формами, прямолинейной мебелью [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 12].

Одним из наиболее уникальных особенностей комнаты данного дома, по мнению дизайнера-визуализатора, является гладкость на стенах, потолке. Как бетон, она имеет матовую отделку, что представляет собою эстетическую привлекательность, практичность, надежность. Гладкость стен, светлый тон наполняет помещение большим количеством воздуха. При свете дня, карамельно-молочная матовая поверхность накапливает свет, визуально увеличивая и без того объемное пространство, напоминая по психологическому эффекту светящуюся изнутри алебастровую лампу.

Выбор предложенного цвета для стен не случаен, он, по нашему мнению, логичен и обладает определенными необходимыми свойствами. Так, мы отошли от основного, чистого белого цвета, поскольку на Востоке, в частности, в Японии, он символизирует траур. Молочно-карамельный же цвет, напротив, синонимичен покою, нетронутости, непорочности, самоотдачи, единству. Согласно японской эстетике, человек, ищущий и находящий отдушину в молочном цвете, спокоен, умиротворен, он смиряется со невзгодами жизни, он не боится землетрясения, ищет святой справедливости в сердце, разуме, помыслах. Идеальный выбор для интроверта, человека, который не отчужден от своих корней, родословной; который прилег для отдыха от суеты.

Игра света и цвета комнаты изящна, обладает успокаивающим и умиротворяющим свойством [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 13]. Данный эффект был достигнут с помощью покраски поверхности светлой водоэмульсионной краской Caparol Muresko Premium, высококачественной матовой краской на основе нового связующего SilaCryl, которая сочетает в себе свойства чистого акрилата и свойства силиконовой смолы.

Применение светлой краски позволяет помещению выглядеть просторным. Кроме того, мы придали немного черных оттенков мебельному убранству; основным и, пожалуй, главным материалом темных акцентов является качественная древесина эбенового дерева.

Поскольку спальная комната должна совмещать в себе удобство и уют, к вопросу зонирования спальни необходимо подходить крайне обстоятельно. Правильное расположение объектов и целостная организация пространства – основные инструменты для достижения поставленной цели. Проект по зонированию любого помещения начинается с технических замеров площади и определения задач и функций, которые должны быть в этом помещении. Располагая большой площадью, можно планировать обустройство спальни совмещенного типа, дополняя классическое зонирование дополнительными зонами. Но в приоритете всегда остаются основы зонирования спальни. Первым требованием при обустройстве пространства спальной комнаты было создание условий для отдыха и сна.

В нашем случае мы разделили обширное помещение с помощью внутрикомнатной стационарной перегородки и дверями седзи. Округлая форма внутрикомнатного окна выбрана не случайно: энсо (яп. 円相, энсо, кит. юаньсян, «образ круга», «совершенная отметка») — дзэнский каллиграфический символ в виде круга. Считается, что энсо выражает собой «истинную таковость», «изначальную природу будды», «облик реальности», «природу дхарм», совершенное просветление, первоначальное лицо, «космическое тело Будды». Символом, аналогичным энсо, считается полная луна [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 14].

По текущим историческим сведениям считается, что впервые энсо использовал Нань-ян Хуэй-чжун, являвшийся учеником шестого патриарха дзэн Хуэйнэна. В дальнейшем круги энсо использовал чаньский дом Гуйян. Например, наставник Гуй-шан использовал энсо в диалоге с монахом Юэ-лунь следующим образом:

«Учитель спросил только что прибывшего монаха, как его зовут. Монах сказал: «Юэ-лунь [Полная Луна]». Тогда наставник начертил рукой в воздухе круг. «Ты можешь сравниться с ним?» — спросил он. Монах ответил: «Учитель, если вы так меня спрашиваете, то очень многие с вами не согласятся». Тогда учитель сказал: «Таков уж мой путь. А каков твой?». Монах спросил: «Вы все еще видите Юэ-луня?». Учитель ответил: «Можешь считать, как тебе угодно, но здесь имеется очень много людей, которые с тобой не согласятся».

В текстах также рассказывается, что ученик Нань-яня, Ян-шань, получил от учителя метод девяноста семи кругов, с помощью которого и реализовал сатори. В дальнейшем Ян-шань активно использовал этот метод в обучении дзэн.

В дальнейшем периоде энсо широко применялся в дзэн, что вызвало и некоторую критику. В некоторых случаях критики подвергали сомнению возможность применения энсо в виде искусного средства, так как считали, что энсо «затмевает подлинную природу реальности — абсолютную пустоту и бесформенность всех вещей». Критика повлияла на то, что энсо не стал общепризнанным методом практики. [23, с.77].

Внутрикомнатное окно расположено низко, оно предназначено для отдыха, чтения; позволяет находиться как бы в двух местах одновременно; оно украшено декором, элементом убранства- зеленою подушкой,- что доказывает существенность небольших акцентов в интерьере.

Согласно учению фэн-шуй, главный предмет спальни- кровать Toro (210х195 см.)- мы не располагали изголовьем непосредственно у окна. Мы также не предложили расположить кровать под скатом кровли, поскольку в ассиметричной комнате прямоугольной продолговатой формы для эстетики дизайна кровать следует планировать у меньшей по длине стене. История данного мебельного предмета корнями уходит в глубокую древность. Однако в традиционном японском доме кровать отсутствует в связи со многими факторами- географическими, религиозными и философским. Хозяину помещения были предложены варианты использования вместо кровати татами – напольных циновков,— маты, которыми в Японии застилают полы домов традиционного типа (плетутся из тростника игуса и набиваются рисовой соломой, хотя в последнее время для набивки используется и синтетическая вата), однако данному предложению было предпочтено стандартное ложе оригинального и индивидуального дизайна.

Поскольку самым важным в спальне, комнате для отдыха, как было сказано ранее, является ложе, при работе над конструированием дизайна кровати мы отдавали должное её значимости в помещении. По нашему убеждению, она должна обладать обтекаемой, плавной, нестандартной, низкой формой. Можно даже применить такое слово как «эклектической» формой, характеризующей исключительный дизайн двуспальной кровати. Отдавая отчет тому, что японская эстетика сформировалась под влиянием синто, буддизма, дао и конфуцианства, из синтоизма пришло понятие ками - духовная сущность, начало, присущее всему в природе, ками есть у человека - душа, у отдельного дерева, камня или целой рощи – дух, ложе в нашем помещении, по поверью жителя Востока, должно быть не просто «очарованием вещи», сколько скалою, землею, полем для отдыха души человека- ками.

Мы остановились на нестандартном дизайне кровати производства EGGER Австрия; материалом изготовления для кровати послужили дерево, МДФ, ДСП, металл; обивкой послужила кожа и для изготовления наматрасника был использован хлопок с добавлением синтетики; наполнением матраса послужил латекс, кокосовое волокно, конские волосы.

Несмотря на данную форму, для ложе Toro характерна практичность и функциональность Основа конструкции изготавливается из качественных ламинированных древесно-стружечных плит, что придает мебели легкость и одновременно практичность в использовании. Корпус кровати состоит из Такая мебель устойчива к механическим повреждениям, прочно удерживает всевозможные крепления и не требует сложного ухода. Чтобы содержать ее в чистоте, достаточно лишь регулярно вытирать пыль сухой салфеткой.

Чехол – это часть матраса, располагающаяся ближе всего к телу человека. Поэтому с точки зрения гигиены к ней предъявляются самые строгие требования. Чехол матраса должен не только быть изготовлен из безопасных для здоровья материалов, но и облегчать уход за спальным местом и поддержание его в чистоте.

Нам было известно, что несъемными чехлы, изготовление которых дешево и технически несложно, не очень удобны. Поэтому качественная чистка несъемного чехла весьма затруднительна. Мы выбрали кровать со съемным чехлом, который имеет ряд преимуществ перед несъемным:

-при покупке матраса позволяет удостовериться в том, что все слои матраса соответствуют заявленным производителем;

-может быть снят, если надо его постирать либо пропылесосить матрас;

-при необходимости может быть заменен на новый.

Таким образом, мы выбрали кровать со съемным чехлом, снабженным молнией по трем сторонам и открывающийся подобно чемодану.

Ками присутствуют и в искусственно созданных вещах, причем в каждой из них - своя индивидуальная душа. Мерилами красоты у японцев служат четыре понятия - саби, ваби, сибуй и югэн. Первые три понятия своими корнями уходят в древнюю религию синто, а югэн - навеяно буддийской философией. Без этих понятий пытаться понять японскую культуру бессмысленно. В традиционной японской эстетике саби, ваби, сибуй и юген определяют сущность прекрасного. Еще одно понятие - макото, это подлинная природа вещей, и видимое и слышимое - формы проявления этой природы. Это слово можно перевести как истина и искренность, а задача художника - найти эту истину, но не примешивать к ней ничего своего, личного. Макото отражает закон не только искусства, но и жизни. Понятие искренности вещей связано с важной категорией прекрасного - моно-но аварэ, то есть "очарование вещей"».

Выбранная композиция-декор из деревянных стеновых панелей не случаен. Во-первых, они придают нашему интерьеру атмосферу-дух истории, что играет роль в японском минталитете. В XVI- XVII в Европе появилась мода на украшение интерьеров «деревянным кружевом». Таким образом поэтически называли особую технику резьбы по дереву-буазери (франц. вoiserie-резная доска, деревянная обшивка стен). Резные стеновые панели из дерева украшали дворцы Версаля и Лувра, королевские резиденции. До сих пор мы можем любоваться ими там.

Так, одним из наиболее надежных и практичных материалов для облицовки стен являются стеновые панели. Цена их значительно ниже стоимости большинства отделочных материалов. Изготавливаются панели из дерева (деревянные панели из дуба, ясеня, клена, березы), ламината, пластика, МДФ и др. Выпускаются же они в виде досок, плиток, бруса (своего рода имитация бруса) или кирпичной кладки.

Интерьер, который создается деревянными панелями, приобретает благородную эстетику, солидность и величавость особняков прошлых веков. В панели легко встраиваются светильники, полки или технические приборы, кроме того, за ними легко устроить тайник, если необходимо укрыть ценности от посторонних взоров. Панели изготавливаются из ценных пород древесины с применением шпона- красного дерева, ореха, липы, палисандра. Цена панелей из элитных сортов дерева достаточно высока, но всегда можно подобрать более демократичный материал, например, сосна будет стоить на порядок дешевле. В данном случае мы и решили принять выбор сосны.

Достоинствами деревянных стеновых панелей можно также является то, что с их помощью можно скрыть кривые стены и недостатки поверхности, также материал обладает натуральной красотой древесины.

Как говорилось ранее,для отделки возводимой межкомнатной стены были выбраны текстильные обои, которые представляют собою рулонный материал для внутренней отделки помещений, состоящий из нескольких слоев. Лицевой стороной текстильных обоев является ткань. Раньше текстильные обои назывались «штофные». Под штофом понимали не только русскую меру жидкости, но и немецкую плотную шелковую или шерстяную ткань (от нем. Stoff — материал, ткань). Штоф использовали для обивки мебели, интерьера.

Нам известно, что текстильные обои, благодаря своей тканевой основе, заслуженно получили статус экологически чистых отделочных материалов. Они прекрасно поглощают шум, устойчивы к солнечному свету и влаге, а так же хорошо удерживают тепло. Помимо этого, данный тип обоев можно отнести к трудно воспламеняющимся материалам.

Тканевая основа может быть хлопковой, льняной, вискозной, или состоять из других как искусственных, так и натуральных нитей. Если обои созданы из натуральных нитей, то они будут обладать неоднородностью цвета и стоимость их будет достаточно высока.

В нашем случае мы использовали льняные обои, состоящих из бумажного полотна, ламинированного нитями из смешанных или натуральных волокон. При выборе обоев для стены интерьера мансарды в японском стиле мы также руководствовались достоинствами текстильных обоев:

- Эксклюзивный внешний вид.

-Повышенная тепло- и звукоизоляция.

- Незаметные швы.

- Текстиль позволяет стенам «дышать».

Однако всегда следует учитывать и противоположные факторы, недостатки текстильных обоев:

-Высокая цена.

-Низкая влаго- и пылеустойчивость – текстильным обоям необходима регулярная сухая чистка.

Эбеновое дерево, или эбен представляет собою чёрную (или чёрная с полосами) древесину некоторых тропических деревьев рода Хурма (Diospyros), произрастающих во влажных тропических лесах Западной, Центральной и Восточной Африки, Южной и Юго-Восточной Азии, на островах Индийского океана, в муссонных лесах Индии и острова Цейлон. Ядровая древесина без различимых годовых колец очень твёрдая и тяжёлая и относится к самым ценным древесным породам. Жёлто-серая заболонь, которую удаляют с дерева сразу после повала, может занимать до 70 % ствола и никогда не поступает в продажу, так как считается некрасивой. Плотность эбена — до 1300 кг/м³ при влажности 15 %. Эта древесина тонет в воде.

Изготовленные из эбенового дерева в помещении зоны спальни находятся 2 деревянных журнальных столика (габариты - 580х580 см) поодаль кровати Toro, третье располагается в смежной зоне кабинета; рама внутрикомнатного окна The Dreamer X125 (габариты - 1790х1790 см); двери сёдзи, которые представляют собою историческую и национальную особенность проектируемого интерьера в японском стиле (размер дверей- 3800х2600 см; материалом для изготовления дверей седзи служила также рисовая бумага, стекло; для декоративных вставок послужил бархат багрового цвета, также эбеновое дерево); настенный элемент для украшения без особой функциональности, но с целью эстетического убранства- на стенном выступе, материалом для отделки которого послужила вышеупомянутая светлой водоэмульсионной краской Caparol Muresko Premium (7 наименований).

Эбеновое дерево, или эбен представляет собою чёрную (или чёрная с полосами) древесину некоторых тропических деревьев рода Хурма (Diospyros), произрастающих во влажных тропических лесах Западной, Центральной и Восточной Африки, Южной и Юго-Восточной Азии, на островах Индийского океана, в муссонных лесах Индии и острова Цейлон. Ядровая древесина без различимых годовых колец очень твёрдая и тяжёлая и относится к самым ценным древесным породам. Жёлто-серая заболонь, которую удаляют с дерева сразу после повала, может занимать до 70 % ствола и никогда не поступает в продажу, так как считается некрасивой. Плотность эбена — до 1300 кг/м³ при влажности 15 %. Эта древесина тонет в воде.

Изготовленные из эбенового дерева в помещении зоны спальни находятся 2 деревянных журнальных столика (габариты - 580х580 см) поодаль кровати Toro, третье располагается в смежной зоне кабинета; рама внутрикомнатного окна The Dreamer X125 (габариты - 1790х1790 см); двери сёдзи, которые представляют собою историческую и национальную особенность проектируемого интерьера в японском стиле (размер дверей- 3800х2600 см; материалом для изготовления дверей седзи служила также рисовая бумага, стекло; для декоративных вставок послужил бархат багрового цвета, также эбеновое дерево); настенный элемент для украшения без особой функциональности, но с целью эстетического убранства- на стенном выступе, материалом для отделки которого послужила вышеупомянутая светлой водоэмульсионной краской Caparol Muresko Premium (7 наименований).

Кроме естественного освещения мы также использовали необходимое искусственное. Известно: японцы тонко делают акценты на свете и пространстве. Свету следует быть мягким и рассеянным.

Так, мы сознательно предложили использование алюминиевого прожектора на шинопроводе (4 шт), что категорически противоречит базисам японского минимализма. (Хотя существует множество аналогов искусственного потолочного освещения исключительно в японском стиле. К примеру, создание лампы Исаму Ногучи, который был американским скульптором японского происхождения. Он работал с разными материалами и брал вдохновение от различных произведений со всего света. Путешествия в Японию изменили его представление о светильниках: он пришёл в восторг от фонарей из целлюлозной бумаги и бамбука, которые рыбаки использовали по ночам. В 1951 году он создал серию бумажных светильников Акари. В этой серии он работал с формами, японскими традициями и концептом невесомости. Архитекторы и дизайнеры интерьеров продолжают восхищаться его работами. Японская компания Ozeki производит лампы из серии Акари с 1951 года. Они до сих пор используют технологию Ногучи, включая производство целлюлозной бумаги из внутреннего слоя коры шелковицы).

Прожектора на шинопроводе располагаются как в зоне отдыха, так и в зоне кабинета спальни; для удобства и комфорта их расположение в зоне отдыха спальни было выбрано не в центре потолочного пространства, но слева от кровати (на первом уровне потолка, h-300 см), что необходимо для поддержания высокого уровня зрения, также слева по отношению к главному входу (на третьем уровне потолка- h-350 см); в зоне отдыха спальни- слева от дивана (на втором уровне потолка, h-330 см), также слева по отношению к главному входу (на третьем уровне потолка- h-350 см).

Если рассматривать символическое значение прожектора, можно осознать его значимость для контраста свободе, пространству, театральности. Иными словами, его присутствие синонимично технологиям, развитию современности. Присутствие потолочного декора- клеток в форме птиц (материал изготовления- дерево и пластмасса),- поддерживают идею дизайнера-визуализатора: отображение поэтичной души- ками-, которая скована узами клетки и современностью от полета, сияния и материнства.

Однако свету от прожекторов на шинопроводе мягог и рассеян.

Помещение спальни обладает как контрастными (темный цвет элементов из эбенового дерева; карамельно-белого цвета стен и красного цвета кровати Toro, розового декоративного элемента), так и нюансными сочетаниями (кофейными оттенками светлого ламината, карамельно-белых стен, частично- мебели (раскладное сиденье для чтения); строгими лаконичными формами, прямолинейной мебелью.

В зоне кабинета спальни расположен диван песочного цвета, рядом с нишею (1750х1790), по правую сторону от входа через застекленные двери сёдзи; также вмонтированный лаконичный и функциональный шкаф ещё более делает акцент на пространстве помещения, что, на наш взгляд, является изысканностью мансарда. луна [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 15]. Деревянный журнальный стол, необходимый в рабочем кабинете, идентичен двум другим, он также небольшого размера, поскольку хозяин дома решил отказаться от техники в комнате вовсе и для писательского труда предпочел печатную машинку, изобретение прошедшего, канущего в небытие XX столетия.

Лаконичный с атмосферой, пространством помещения, камин условно делит вид К на 2 части- рабочую (представленную композицией из деревянной стеновой панели, журнального столика, нишею в стене, встроенным книжным шкафом с декорами и шкафом для одежды) и «созерцательную, вдохновляющую» для писательского труда

Так, камин впервые появились достаточно давно. Еще в древние времена были своеобразные порталы в стене, где располагался очаг. Конечно, в те далекие годы основным предназначением каминов было отопление помещения, также считалось, что открытый огонь защищает дом от злых духов.

Огонь в понятии японцев символизирует силу. Борьба начал порождают пять стихий (первоэлементов) — у-син: воду, огонь, дерево, металл и землю, из которых возникает все многообразие материального мира — «десять тысяч вещей» — вань у, включая человека. Пять стихий находятся в постоянном движении и гармонии, взаимном порождении (вода порождает дерево, дерево — огонь, огонь — землю, земля — металл, а металл — воду) и взаимном преодолении (вода тушит огонь, огонь плавит металл, металл разрушает дерево, дерево — землю, а земля засыпает воду).

Традиционно конструкция камина включает в себя нишу в форме прямоугольника, который защищен стенками, а также дымоход и топливник. В настоящее время функциональность камина практически не интересует покупателей, зато необычному и привлекательному внешне порталу уделяется большое внимание. Истинные ценители каминов утверждают, что оформить такой предмет интерьера непросто, как и подобрать подходящий вариант для жилища. Зато при грамотном выборе созданная атмосфера идеально расскажет о вкусах и даже характере владельца жилого помещения.

Большое количество вариантов у отечественных производителей позволило подобрать вариант, исходя из оформления конкретного интерьера. Композиция дизайна камина (облицовочный материал которого- штукатурка кремового цвета, что солидарно с проектирующими элементами интерьера) создана на основе «золотого сечения», что гармонично порождает уют и спокойствие, сосуществование с природой, но не ее уничтожение, приятную терапию с помощью созерцания на поля, ландшафт и небо.

Нам было известно, что токонома- альков или ниша в стене традиционного японского жилища- является одной из 4 основных составляющих элементов главного помещения японского аристократического дома. Традиционно токонома представлял собою небольшую неглубокую нишу в стене помещения, в которой располагается либо традиционная японская гравюра, либо свиток с каллиграфически написанным изречением, девизом или стихотворением. Кроме того, обычным атрибутом токонома является небольшая цветочная композиция (икебана), иногда — курильница для благовоний. В последнее время японцы размещают в центре токонома также и телевизор. Считается, что токонома появились в японских домах под влиянием эстетики дзэн в эпоху Муромати.

Особенностью конструкции ниши в нашем рабочем кабинете является ее застекление, что позволяет очень ценную, дорогую вещь, принадлежащую хозяину, поместить в данную нишу, или токонама. Быть может, это место для контрастного кружевного веера цвета вишни и сакуры прекрасной незнакомки, которая пела голосом ангела? Или, к примеру, там будут находится ценнейшие старинные рукописи, в которых открыты смысл и истина жизни? Наверное, фотографии и акварельные зарисовки близких, очень- очень ценных людей, которые навеки проникнуты неизменной любовью несмотря ни на что?

Так, в своих "Записках" Сэй-Сёнагон широко распахивает перед нами дверь в удивительный и своеобразный мир древней Японии. Мир этот густо населен цветами, деревьями и птицами, в нем есть место и для звездного неба, и для маленького сверчка. В то же время он очень человеческий. И вещный. В нем столько вещей, словно, Сэй-Сёнагон ведет инвентарь эпохи, но каждый предмет сразу становится художественной деталью общей картины [45, с.65].

«То, что дорого как воспоминание. Засохшие листья мальвы. Игрушечная утварь для кукол. Вдруг заметишь между страницами книги когда-то заложенные туда лоскутки сиреневого и пурпурного шелка. В тоскливый день, когда льют дожди, неожиданно найдешь старое письмо от того, кто когда-то был тебе дорог. Веер "Летучая мышь" – память о прошлом лете»

Каждый декоративный элемент и предмет мебели тщательно продуманы и помещены, что делает пространство организованным. Мы использовали возможность адаптации интерьера в японском стиле для жителей иных стран посредством добавления дивана, подушек, персонализации помещения- рамок с фотографиями, книгами. Мы не предлагали использовать большое количество украшений, декора. Так, в конечном результате, мы располагаем двумя абстрактными идентичными картинами над кроватью Toro в отдыха спальни; декоративным элементом округлой формы; потолочным декором- элементом в форме клетки и птиц (материал изготовления- дерево и пластмасса); но располагаем загроможденными книгами во встроенном книжном шкафу (2 шт.), поскольку хозяин квартиры уважает труд писателей, поэтов и считает данный труд необходимым, важным, существенным для развития человека в целом, для поддержания уровня мудрости, грамотности и гуманности.

Перечисленное не только не убивает чувство красоты, - напротив, оно акцентирует индивидуализацию не столько хозяину, сколько дизайну помещения спальни. Дизайн интерьера - это тончайшее искусство создавать красивое вокруг нас, порождая, таким образом, Фактически, добавляя и акцентируя интерьер такими, Tiny Little Things, или же крошечными небольшими вещами, как было сказано Charyl Strayed. Фактически, мы пренебрегли тем самым основной характерностью минималистического японского стиля: «Все лишнее безобразно». Однако в процессе эволюционирования, видоизменения и, главное, адаптации данного азиатского стиля использования некого декора, не имеющих отношений к японскому стилю, позволительно.

Бонсай огромный Бондзю, находящийся в зоне отдыха спальни и рядом с межкомнатным окном округлой формы, (высота достигает 130 см.,) аллегориен мысли о бессмертии, жизни, вечности, зыбкости бытия. Хозяину дома следует знать, что стиль бонсай возник в Китае и относится к эпохе династии Тан (VIII—X вв.). Слово «бонсай» происходит от китайского слова «пэньцай» (китайское прочтение тех же иероглифо) и означает «выращенное в подносе». Считается, что в Японию искусство принесено в VI веке буддистскими монахами. Одна из легенд гласит, что некий император повелел создать миниатюрную империю со всеми деревьями, городами, реками и горами. Для этой цели и были созданы деревья, которые мы предлагаем использовать в современном интерьере с дизайном минимализма.

Так, для поддержания необходимого уровня влажности растения хозяину нужно опрыскивать дерево несколько раз в день, при этом с листьев смывать частички пыли. Также мы посоветуем для имитации травы поверхность почвы покрыть мхом, который требует ежедневного опрыскивания и высокой влажности воздуха.

В зоне отдыха спальни гармоничную комбинацию таких основных элементов и атрибутов помещения, как напольного покрытия, - ламинат, деревянной стеновой панели.

Так, нами было предложено панорамное остекление (габариты одного из двух листов- 650х300см) вида С, как зоны отдыха, так и зоны кабинета. Данное решение было необоснованным [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 16].

Острота ощущения поэзии природы, живой натуры – одна из самобытнейших черт японской эстетики. Интересны в этой связи наблюдения П. Ю. Шмидта в его книге "Природа Японии " (1904) :

"Выростая... среди богатой и разнообразной природы, любуясь с детства изящными очертаниями вулканов, уходящих в небо своими конусами, и бирюзовым морем, усеянным тучею зеленых островков, японец всасывает с молоком матери любовь к красотам природы и способность улавливать в ней прекрасное.

Чувство изящного, склонность наслаждаться красотою свойственны всему населению – от земледельца до аристократа. Уже простой японский крестьянин – эстет и артист в душе, непосредственно воспринимающий прекрасное в окружающей природе. Нередко он совершает отдаленные путешествия, чтобы полюбоваться каким-либо красивым видом. Горы, ручьи или водопады служат объектом благоговейного культа, тесно переплетаясь в представлениях простолюдина с конфуцианскими и буддийскими святынями. Из этого культа красоты, основывающегося на дивном колорите всего окружающего, возникло и японское искусство".

Японец не мыслит себя вне природы, отдельно от нее. И дело не столько в необыкновенной красоте природы Японии – на земле еще немало прекрасных уголков – сколько в принципах, лежащих в основе традиционного мировоззрения жителей островной страны.

Перед возведением панорамного остекления мы изучили положительные и отрицательные стороны. В результате, решение было принято, и мы были готовы к близости с окружающим миром и его природой; мы отдавали себе явный отчет в необходимом уровне поддержания чистоты в помещении.

Нам было известно, что устанавливать единое стекло без разрывов можно, но такая конструкция не дает возможности проветривания помещения и вызывает некоторые хлопоты по его уходу с наружной стороны. Мы обратили внимание на жесткость профиля, его тонкость и теплопроводность. Максимальная жесткость обеспечит продолжительность срока службы конструкции. При желании можно произвести монтаж автоматических приводов открывания\закрывания. В нашем случае правление ведется с пульта, который также контролируется датчиками ветра и дождя. Мультифункциональное стекло в стеклопакетах сохраняет тепло в помещении зимой, способствует снижению расходов на кондиционирование в летний период. Звукоизоляция будет на уровне благодаря тому же высококачественному стеклу.

Таким образом, ознакомившись с необходимой информацией о панорамном остеклении, рассмотрев и изучив продукцию отечественных производителей, мы выбрали закаленное стекло от фирмы «ЛАГОЛИТ». Фирма «ЛАГОЛИТ» работает более 12-и лет и производит панорамные окна для жилых и рабочих помещений по техническим условиям заводов-изготовителей алюминиевых профильных систем и в соответствии с требованиями ГОСТ. Стекло-1 см в толщину; крепление в итоге было по верхней и нижней балке при помощи роликовых подшипников, обеспечивающих скольжение вдоль стены.

Окна нашего интерьера не выходит на солнечную сторону, и данный факт будет способствовать тому, что не будет поверхность ламината подвержена выгоранию. Потому выбор стекла был важен.

Один из главных недостатков – полная обзорность внутри помещения извне- нам удалось избежать в связи с крайне отдаленным местоположением особняка от городского окружения. Но так или иначе, благодаря внедрению в повседневную жизнь инновационным технологиям, автоматический привод открытия и закрытия, деревянные выдвижные жалюзи, способны уединить хозяина как от посторонних глаз, так и от ярких солнечных лучей [см. ПРИЛОЖЕНИЕ 17].

2.3 Инструкция по охране труда и технике безопасности для пользователей персональных компьютеров_____________________________________ Инструкция по охране труда, технике безопасности, пожарной безопасности при работе с персональным компьютером (далее - Инструкция) устанавливает основные требования по обеспечению охраны труда, техники безопасности, пожарной безопасности при работе с персональным компьютером (далее - ПК)._______________________________________ Основные требования к пользователям ПК по охране труда, технике безопасности, пожарной безопасности._____________________________ 1.1. Выполнять условия инструкции по эксплуатации ПК. 1.2. При эксплуатации ПК необходимо помнить, что первичные сети электроснабжения при работе находятся под напряжением, которая является опасной для жизни человека, поэтому необходимо пользоваться исправными розетками, ответвительными и соединительными коробками, выключателями и другими электроприборами._______________________________________. 1.3. К работе с ПК допускаются работники, с которыми проведен вводный инструктаж и первичный инструктаж (на рабочем месте) по вопросам охраны труда, техники безопасности, пожарной безопасности и сделана запись об их проведении в специальном журнале инструктажей. 1.4. Работники при работе с ПК должны соблюдать требования техники безопасности, пожарной безопасности._________________________________ 1.5. При обнаружении в оборудовании ПК признаков неисправности (искрение, пробоев, повышение температуры, запаха гари, признаков горения) необходимо немедленно прекратить работы, отключить все оборудование от электросети и срочно сообщить об этом соответствующих должностных лиц, специалистов.______________________________________ 1.6. Уметь действовать в случае поражения других работников электрическим током или возникновения пожара. 1.7. Знать места расположения первичных средств пожаротушения, план эвакуации работников, материальных ценностей из помещения в случае возникновения пожара.___________________________________________ 2. Требования охраны труда в помещение для работы 2.1. Стены помещений для работы с ПК должны быть окрашены или оклеены обоями пастельных цветов с коэффициентом отражения 40 - 60%. В случаях, когда такие помещения ориентированы на юг, окна должны быть оборудованы солнцезащитными устройствами (жалюзи, шторы и т. П.). 2.3. Для освещения помещений с ПК необходимо использовать люминесцентные светильники. Освещенность рабочих мест в горизонтальной плоскости на высоте 0,8 м от пола должна быть не менее 400 лк. Вертикальная освещенность в плоскости экрана не более 300 лк. 2.4. В помещениях для работы с ПК необходимо проводить ежедневную влажную уборку и регулярное проветривание в течение рабочего дня. Удаление пыли с экрана необходимо проводить не реже одного раза в день. 3. Требования охраны труда к рабочему месту пользователя ПК. 3.1. Рабочие места для работающих с дисплеями необходимо располагать таким образом, чтобы в поле зрения работающего не попадали окна и осветительные приборы. Видео терминалы должны устанавливаться под углом 90 - 105 градусов к окнам и на расстоянии не менее 2,5 -3 м от стены с окнами. В поле зрения работающего с дисплеем не должны попадать поверхности, которые имеют свойство отражение. Покрытие столов должно быть матовым с коэффициентом 0,25 - 0,4.______________________________________ 3.2. Расстояние между рабочими местами с ПК должна быть не менее 1,5 м в ряду и не менее 1 м между рядами. ПК должны размещаться не ближе 1 м от источника тепла._________________________________________________ 4. Требования охраны труда к режиму труда и отдыха пользователя ПК. 4.1. Во избежание перегрузки организма рабочий день пользователя ПК должен проходить в рациональном режиме труда и отдыха, который предусматривает соблюдение регламентированных перерывов, их активное проведение, систематическое проведение производственной гимнастики, равномерное распределение задач._________________________________ 4.2. Общее время работы с видео терминалом не должен превышать 50% продолжительности рабочего дня. Если выполнение работы связано только с использованием компьютера, то при невозможности изменения деятельности необходимо делать перерывы и паузы._______________________________ Для работ, выполняемых с большой нагрузкой, следует делать 10 - 15 минутный перерыв через каждый час, для мало интенсивной работы такие перерывы следует делать через 2:00. Количество микро пауз (до 1 минуты) следует определять индивидуально.___________________________________

5. Требования техники безопасности к пользователям ПК. 5.1. Перед началом работы.______________________________________ Перед началом работы на ПК пользователь должен:__________________ - Убедиться в целости корпусов и блоков (оборудование) ПК; - Проверить наличие заземления, исправность и целостность кабелей питания, места их подключения.__________________________________ Запрещается включать ПК и начинать работу при выявленных неисправностях. 5.2. Во время работы, убедившись в исправности оборудования, включить электропитание ПК, начать работу, соблюдая условия инструкции по ее эксплуатации. запрещается: - Заменять и съемные элементы или узлы и проводить перемонтаж при включенном ПК; ___________________________________________________ - Соединять и разъединять вилки и розетки первичных сетей электропитания, которые находятся под напряжением; _________________________________ - Снимать крышки, закрывающие доступ к токоведущим частям сети первичного электропитания при включенном оборудовании; - Пользоваться паяльником с незаземленным корпусом;______ - Заменять предохранители под напряжением;_________________ - Оставлять ПК во включенном состоянии без присмотра. 5.3. По окончании рабочего дня: ______________________________________ - Кнопкой «ВЫКЛ» отключить электропитание ПК согласно инструкции эксплуатации, вынув вилку из розетки;_____________________________ - Привести в порядок рабочее место пользователя ПК, убрав использовано оборудование и материалы в отведенные места; - О выявленных недостатках в работе ПК в течение рабочего времени необходимо сообщить соответствующим должностным лицам и специалистам. Оставляя помещение после окончания рабочего дня, соблюдая установленного режима осмотра помещения, необходимо: - Закрыть окна, форточки;___________________________________________ - Проверить помещения и убедиться в отсутствии тлеющих предметов; 6. Ответственность.______________________ ________________ _ 6.1. Работники, занятые эксплуатацией, техническим обслуживанием, ремонтом ПК несут ответственность за нарушение требований настоящей инструкции. 6.2. Контроль за соблюдением требований этой инструкции и ответственность за факты нарушений, невыполнения пользователями ПК правил охраны труда, техники безопасности, пожарной безопасности возлагается на руководителей отделов, работников по охране труда и пожарной безопасности._____________________________________________ Основные положения. _________________________________________ 1. Общие положения_______________________________________________ 1.1. Согласно Закону Украины "Об охране труда" охрана труда создается для организации выполнения правовых, организационно-технических, санитарно-гигиенических, социально-экономических и лечебно-профилактических мероприятий, направленных на предотвращение несчастных случаев, профессиональных заболеваний и аварий в процессе труда. 1.2. Функции охраны труда выполняет руководитель аппарата учреждения. 1.3. Обучение и проверка знаний по вопросам охраны труда проводятся в установленном законодательством порядке и периодически один раз в три года. 1.4. Охрана труда в своей деятельности руководствуются законодательством Украины, нормативно-правовыми актами по охране труда, и актами по охране труда, действующих в пределах предприятия. 2. Основные задачи охраны труда____________________________________ 2.1. В случае отсутствия внедренной системы качества в соответствии с ISO 9001, обработки эффективной системы управления охраной труда на предприятии и содействие усовершенствованию деятельности в этом направлении каждого структурного подразделения и каждого работника. Обеспечение профессиональной поддержки решений работодателя по этим вопросам. 2.2. Организация проведения профилактических мероприятий, направленных на устранение вредных и опасных производственных факторов, предупреждение несчастных случаев на производстве, профессиональных заболеваний и других случаев угрозы жизни или здоровью работников. 2.3. Изучение и содействие внедрению в производство достижений науки и техники, прогрессивных и безопасных технологий, современных средств коллективной и индивидуальной защиты работников. 2.4. Контроль за соблюдением работниками требований законов и других нормативно-правовых актов по охране труда. __________________ 2.5. Информирование и предоставление разъяснений работникам предприятия по вопросам охраны труда. 3. Функции охраны труда_________________________________________ 3.1. Разработка комплексных мероприятий для достижения установленных нормативов и повышения существующего уровня охраны труда, планов, программ улучшения условий труда, предупреждению производственного травматизма, профессиональных заболеваний, предоставления организационно-методической помощи в выполнении запланированных мероприятий. 3.2.Подготовка проектов приказов по вопросам охраны труда. 3.3. Проведение проверок соблюдения работниками требований нормативно-правовых актов по охране труда. _____________________________________ 3.4. Составление отчетности по охране труда по установленным формам. 3.5. Проведение с работниками вводного инструктажа по охране труда. 3.6. Ведение учета и проведения анализа причин производственного травматизма, профессиональных заболеваний, аварий, причиненного ими ущерба.

Выводы из второй главы

Изучив множество определений понятия дизайн-концепции, мы пришли к выводу, что идеальная модель будущего объекта, описывающая его основные характеристики, и будет являться дизайн-концепцией.

Как правило, стоящие перед дизайнером проектные задачи, не имея проверенным временем прототипов, допускают разные варианты их решения - как в части функциональных технологий, так и в области декоративно-пластических поисков. Поэтому дизайн-концепция, изучая сравнительные достоинства этих вариантов, рассматривая перспективность их реализации в свете выявленных во время анализа задания функционально-эстетических проблем, вырабатывает своего рода предпроектную идею будущего решения, формулирующую принципы работы. Часто - в виде нетривиального суждения, метафоры, нацеливающей проектировщика на дальнейшие действия.

Разрабатывая дизайн спальни в японском стиле, дизайнер должен придерживаться концепции, основу которой составляют функциональность, лаконизм и чистота формы, или же принцип минимализма. Следует помнить о том, что для многих людей, которые предпочитают данный стиль, характерно сосредоточение на внутреннем мире, неподверженность суете внешнего мира, способность видеть прекрасное в простом, естественная простота, любовь и уважение к труду. С помощью использования основ минималистического концепта дизайнер может предложить варианты разработки интерьера, в которых было бы место для ощущения удобства, что и является доминирующей целью при проектировании дизайна интерьера спальни. Также следует базироваться на исторические особенности проектирования спален, опыте изучения аналогов, теории учения фэн-шуй, эстетике, философии, религии, культуре, менталитете жителей Японии.

Основой комнаты является пустота, которая подчеркивает внутреннее изящество минимального количества мебели и декора. Пространство должно быть структурировано, спокойно и внятно. Пустота - выражение внутренней свободы. Отсутствие в дизайне близко не каждому, многие его открыто боятся; минимальные аспекты убранства существуют для тех, кто отдаёт предпочтение логике, порядку, гармонии. Следует отказываться от использования большого количества декоративных элементов, отдавая предпочтение простоте.

В нынешнее время графическая часть проекта выполняется с помощью компьютерных технологий. Следует помнить, что компьютер – представляет собою устройство, которое оказывает серьёзное влияние на человеческий организм. Кроме того, однообразная работа за компьютером становится причиной эмоциональных перегрузок и сильного умственного перенапряжения. Именно поэтому чрезвычайно важно соблюдать нормы работы за компьютером.

________________