1.2 Становление на российском тв.

Современная российской журналистики, следствием методологии, представляет собой процесс, характеризующийся отечественных и западных установок. Между в подавляющем большинстве в исследованиях типологии строятся эвристически естественно, по причине носят бездоказательный характер, тоже является признаком описания системы со режимов эволюции. Отдельные предпочитающие возможность действия логическому оперируют откровенно классификационными системами, разумеется, лишено содержательности и практического и «отражает глобальную вне связи с что даже в под названием телевизионных жанров» начисто отсутствовать содержательное как о так и о типологии».

Остановимся определении реалити-шоу такого жанра практики, который в своей основе съемку фактических имеющих место событий, происходящих с в режиме реального и попробуем интерпретировать различных телевизионных - личным просмотром передач в жанре - создать собственную реального телевидения.

Итак, в жанре реалити условно разделить несколько типов - типу съемки; тип делится подтипы - по признакам (драматургический сценарные разработки, вовлечения героев,

. Программы с использованием камеры. Как любительское видео, запечатлены незапланированные демонстрирующие людей животных в незаурядных и ситуациях. Сюда программы с использованием называемого homevideo себе режиссер», розыгрыши с использованием камеры «Розыгрыш», канал) и программы-расследования но факт» и зона», ТНТ).

Документальная съемка. Второй программ жанра можно условно как документальное не нарушающее привычной жизни. Именно вид на носит название - документальное мыло, т.е. документальный так как всего речь о цикле программ. Здесь можно выделить подтипов: наблюдение работой специалистов - всего пожарных, спасателей, врачей помощи» («Телефон 911», РТР; спасения «Сова»», канал), в том и за сотрудниками («Русское чудо», шоу звезд - наблюдение за личностями («Полный МУЗ-ТВ; «Live с MTV и т.д.)

Ярким такого рода на отечественном представляется «Блондинка в так называемый Ксении Собчак будни мегаполиса». Светская львица, известная телеведущая, общественный деятель, а с недавних пор еще и писательница Собчак предупреждает в самом начале программы (эфир МУЗ-ТВ от 29.07.2007): «Без цензуры, без монтажа!», после чего добавляет: «Учитесь не жить, как я». Строгое предупреждение всем, кто решит повторить подвиги беспрестанного передвижения по презентациям, съемочным площадкам, бутикам. «Так, все, ребята, я сказала, хватит», - пытается прекратить бесконечную съемку Ксения. Даже в ванной комнате документальное наблюдение за жизнью дочери одного из первых демократов России не прекращается.

Фрагментарная живая камера в студийной программе. Любые программы, в которых так или иначе в качестве фрагментов появляются документальные съемки. Например, любые студийные телеигры с сюжетами о событиях за рамками программы («Танцы со звездами», Россия; «Цирк со звездами», Первый канал и пр.), социальный эксперимент («Снимите это немедленно!», СТС; «Ребенок-робот», ТНТ; «Клуб бывших жен», ТНТ), а также информационные программы, использующие видео без закадрового комментария («Сегодня», НТВ; «Euronews», Культура; CNN News).

Студийная съемка. Съемка профессиональными камерами игровых реалити-шоу - тех, в которых присутствует непосредственная чистота жанра. К этому типу относятся такие игровые шоу, участникам которых длительное время приходится находиться под прицелами видеокамер в замкнутом пространстве. Чаще всего цель участия в подобных играх - получение крупного приза. Общими для программ этого типа являются две составляющие. Во-первых, героями программ в большинстве случаев становятся реальные незаурядные люди. Во-вторых, эмоции и поведение участников программ непредсказуемы, не определены сценарием. Здесь также можно выделить шесть подтипов программ: соревнование («Голод», ТНТ; «Послед-ний герой», Первый канал; «За стеклом», ТВ-6), телевизионный поиск талантов («Стань звездой», «Народный артист», «Секрет успеха», Россия; «Фабрика звезд», Первый канал; «Ты - супермодель», СТС и др.), эксперименты с любовными и семейными отношениями («Гарем», СТС; «Третий лишний», НТВ; «Дом-2», ТНТ; «Остров искушений», REN-TV и др.), социальный эксперимент («За стеклом-3: теперь ты в армии», ТВ-6; «Няня спешит на помощь!», ТНТ и пр.), шоу профессий («За стеклом-2: Последний бифштекс», ТВС; «Кандидат», ТНТ), квартирный вопрос («Дом»; «Голые стены», ТНТ; «По домам!», MTV; «Квартирный вопрос», НТВ).

Самое продолжительное игровое реалити-шоу (так гласит Книга рекордов Гиннеса) выходит в России. Это телепроект «Дом-2», «где одинокие сердца ищут друг друга». Поиск происходит под чутким взором целого скопища видеокамер. «Слабакам и лентяям лучше сразу же отказаться от участия в проекте. Но если вы решите остаться, то муки вас ждут нечеловеческие!», - заявила в первой же программе (эфир ТНТ от 11.05.2004) телеведущая Ксения Собчак. За три года жизнь с постоянно включенными камерами действительно может показаться мукой, но, как правило, участники с большим стажем пребывания на проекте камер уже не замечают, хотя и произносят иногда друг о друге: «Он просто работает на камеру», - в отличие от новеньких героев «телестройки», которым постоянная видеослежка в диковинку. В этом смысле показателен следующий диалог (эфир ТНТ от 30.07.2007): «Ты боишься, что тебя жених твой увидит за периметром и будет недоволен?», - спрашивает один из участников проекта Андрей Чуев свою возлюбленную Надежду. Надежда в ответ молчит, посматривая в сторону телеобъектива. Буквально несколько дней назад (эфир ТНТ от 19.07.2007) эта же пара целуется прямо под установленной видеокамерой, Надя косится на нее и пытается отстраниться от Андрея. Молодой человек понимает, в чем дело, и уговаривает подругу: «Ну, мы же ничего такого не делаем, мы просто целуемся». Герои не могут полноценно жить, видя перед собой большое количество снимающей техники, а значит, вопрос «реальности» происходящего в реалити-шоу остается открытым.

Между тем подобные типологии с учетом методологических оснований позволяют сделать концептуальные выводы не только о технологических приемах, которые применяются при создании программ в жанре реалити, но также об аудиторных признаках передач и каналов, драматургических ходов шоу и стратегии развития телевидения вообще. Однако стоит заметить, что типология реалити-шоу на сегодняшний день не является законченным результатом. Она трансформируется как с появлением новых видов таких программ, так и с новыми методологическими разработками.

Очевидно, что новые способы создания программ провоцируют и новые типологии, призванные обеспечить более рациональные, эффективные подходы к разработке таких продуктов, особенно в контексте соответствия целей средствам. Речь идет о целеполагании, в рамках которого и предлагается рассматривать феномен реалити-шоу, т.е. о рассмотрении с точки зрения целей, закладываемых изначально, как смыслообразующее содержание практики для целереализации программы. Известно, что реалити, как и практически любой другой телевизионный продукт, создаваемый сегодня, прежде всего, исходит из коммерческих целей, из целей бизнеса, что, несомненно, приводит к оперированию тремя категориями: «товар - культура - нравственность», что, конечно, отражается на конечном итоге программ такого рода. То, что мы видим в эфире, вряд ли можно назвать журналистикой, скорее - бизнес-продуктом с элементами журналистики. Бизнес-продуктом, не направляющим и развивающим вкусы аудитории, а скорее прислушивающимся к ним, ведь практически каждое транслируемое реалити-шоу - это прямое заигрывание со зрителем посредством участия в передаче звезд шоу-бизнеса, демонстрации полуинтимных сцен и т.д. Конечно, это проблема не реалити-шоу как вида телевизионных программ, скорее, это проблема всего сегодняшнего телевидения, на которую указывает и типология реалити в том числе.

Первое реалити шоу было создано в США в 1971 и появилось на телеэкране PBS спустя два года. Двенадцать эпизодов шоу повествовали об американской семье периода ядерной угрозы и гонки вооружений между Соединенными Штатами и Советским Союзом. Основная интрига заключалась в том, что главы семьи находились в состоянии развода, а старший из пяти детей, двадцатилетний юноша Ланс, был геем, периодически красившим губы помадой и наряжавшимся в женские одежды. В те годы шоу собрало у телеэкранов рекордное количество зрителей, десять миллионов, и явилось причиной многочисленных противоречивых высказываний.

Спустя двадцать шесть лет голландский бизнесмен, прочтя статью о Биосфере, научном опыте, заключающемся в наблюдении за жизнью десятка индивидуумов в закрытом пространстве, разработал идею ежеминутного показа живых людей в подобных же условиях. Передачу назвали «BigBrother» («Большой Брат») Это выражение взято из фантастического романа американского писателя ДжоржаОрвелла «1984», и в сентябре 1999 передача становится телевизионным шоу, притягивающим к себе 55% аудитории. Приз победителю – 70 000 фунтов стерлингов. С тех пор шоу показали в двадцати семи странах. Джон Демол, изобретатель концепта, посредством созданного им предприятия Endemol создал триста программ в разных станах мира.

27 октября 2001 года на российском канале ТВ6 был запущен полный аналог «Большого Брата», проект под названием «За стеклом». В течение одного месяца, под неусыпным оком нескольких телекамер шестеро молодых людей, трое юношей и три девушки, жили обычной, насколько это возможно психологически, жизнью. Их, утверждают создатели тщательно отбирали врачи и психологи многих тысяч претендентов. Они в помещении, оборудованном квартиру в гостинице «Россия». Текущие в сжатом виде трижды в день канале ТВ6. Посмотреть них можно и «в живую» - западного входа в гостиницу. Каждый героям давалось задание, которое должны были – так обеспечивалась их поднадзорной жизни. Одновременно, сайте ТВ6 выложено несколько номеров, по можно было за понравившихся не понравившихся) кандидатов. Призом симпатий стала в центре Москвы. Это появление реалити на российском как примера жанра и первый шоу подглядывания.

Прародитель реалити проекта выживание «Последний реалити шоу вышел в Швеции раньше «Большого в 1998. В отличие «Последнего героя» записывался от до конца и спустя несколько после выявления вышел на телезрителей. Нужно что этот оказался трагическим одного из участников. Игрок имени СинисаСавия, исключенным своей через две по возвращении с домой покончил самоубийством, не и до первой проекта. Именно с момента присутствие в съемочной группе обязательным. В сентябре года состоялась премьера ОРТ - "Последний герой". Проект о как поведут люди, оказавшиеся в ситуации. Шестнадцать на сорок отправляются на остров. Им выжить. Каждые дня игроки совете изгоняют из своего отряда. Останется герой, который значимый денежный приз. Наверное, страшным примером шоу на стал проект (США), в котором команды по мужчин, поселенные острове без и одежды, ежедневно сильнодействующими транквилизаторами, чего им любое оружие и снаряжение на выбор. По шести недель победитель – 29-летний в отставке Джордж Шеннон. Спустя недели после шоу он в больнице от ран.

Осенью года стартовали два музыкальных проекта. В сентябре запустил "Стань по лицензии формата Popstars, а месяц на состоялась премьера звезд" – аналога всё той голландской компании Endemol. Целью проектов была в эфире рождения поп-звезд. Последний более успешным. Здесь наблюдал не за творческой конкурсантов, но и их личной жизнью. А еженедельные концерты больший акцент «шоу», чем внимание молодежной тем самым кумиров для поколения.

Шоу в свою очередь кладом практической по всем связанным с постройкой, ремонтом дома, телепособием для о том, как и обустраивать своё жилище.

Самым примером квеста российском телевидении реалити проект негритят», созданный «ВИД». По продюсера проекта, Кушнерёва, шоу на базе и личного опыта ТНТ, а также базе наработок «ВИДа», что создать уникальное в роде творение, имеющее аналогов. Двенадцать людей, шесть и шесть девушек, статуэтки двенадцати негритят. Каждый указывает путь к следующему. Тот, соберет все статуэток, получит килограммов золота. На к каждой статуэтке ожидает своя а каждый день преодоление новых и препятствий. В этом зрителю отведена роль. Каждый голосуя за или иного телезритель создает него дополнительные возможности. Героям живущим в условиях Европы, для действия в шоу деньги, а самый способ заработать – тем, кто тебя смотрит. Голос в понравившегося участника в один цент. Тем игроки зарабатывают средства, на они могут накормить себя и команду или средства на случай.