Глава 2.

Музыкальный анализ арии.

2.1 Музыкально-выразительные средства

Музыкальная форма арии- куплетная,сложная трехчастная с расширением(a,b,c).

Первая часть в ре миноре, речитатив, построенный на танцевальном рок рифе.

Вторая часть – несколько куплетов вариативного исполнения.

Третья часть – припев.

Размер переменный (4/4 и 7/ 8), что полностью отвечает художественной цели композитора,который представляет героя с ярким,взрывным характером,но любящим Иисуса.

В первой части Иуда размышляет, это выражается в повышенных и пониженных интонациях. А во второй части его внутреннее состояние меняется и приобретает более танцевальный характер,это выражается за счёт темпа, мелких длительностей и перехода в высокую тесситуру.

Ария написана в темпе Moderate rock tempo.

Композитор предлагает использовать различные музыкально-выразительные средства, такие как: mezzo piano, fortissimo.

Нисходящая тема вначале в диапазоне квинты – основное зерно(мелодия проста,спокойна,сдержанна ) постепенно мелодически развивается, как и аккомпанемент.Драмматическая кульминация следующего отдела – вокальный взлет на октаву вверх. Мелодия становится более речитативной,аккордовая фактура фортепиано насыщеннее,в верхних голосах звучат ответные имитации-повторы вокальной партии.Затем идет песенный раздел,который, повторяясь, влечет каждый раз иное исполнение – переживания героя арии – вот ключ к отличному исполнению!Очень выделяется также серединная речитативная вставка на семь восьмых – нисходящая вокальная линия, как секвенция, повторяется два раза и поется очень динамично и четко(чеканя каждое слово). Затем следует последняя волна драмматического нарастания,кульминацией которой является каденция-вокализ , охватывающая весь диапазон вокальной мелодии.

2.2 Особенности вокально-технического исполнения арии.

Партия Иуды написана для тенора с полным диапазоном и хорошей вокальной техникой. Общий диапазон от ре малой октавы до си бемоль¹ октавы. При исполнении арии между концертмейстером и певцом, или певцом и дирижером, должно быть хорошее взаимопонимание, так как существуют определенные ансамблевые сложности: динамические, интонационные и ритмические. Уэббер - композитор помогает певцу -аккомпанемент всё время гармонически поддерживает исполнителя, помогая удержаться в тональности.

Трудности, встречающиеся в произведении.

• Интонационные. При интонировании мелодии могут возникнуть определённые трудности с интервалами на октаву и даже дециму. Большое внимание в работе над арией нужно обратить на начальные фразы, а также обратить внимание на окончания фраз - предполагающие хорошую опору звука.

• Дикционные. Должна быть чёткая и ясная дикция, так как от качества дикции зависит вокальная сторона исполнения.

«a»произносится как русский «а», если слог ударный – то, звучать он будет несколько дольше.

«e» и «o»произносятся как закрыто, так и открыто – на этот счет не существует твердых правил;

«i» и «u» имеют звучание как у русских «и» и «у», они обычно произносятся закрыто;

• Исполнительские. Необходимо придерживаться темпа, точно исполнять все, предписанные автором, динамические нюансы. Для того, чтобы выразительно передать образ, настроение, задуманные автором, исполнителю необходимо осмыслить и вникнуть в содержание текста и музыки данного произведения.

• .Ритмические. Переменный размер. Важно чувствовать ритмическую пульсацию(особенно в припеве).

• Динамические. Владение техникой mezzo voce(вполголоса),позволяет делать красивые переходы от Piano(тихо) к Forte(громко).