«Пушкинский венок». № 4-10
4. Эхо- глубокое размышление о месте Поэта в мире 5. Греческий пир-только здесь и в № 6 используются инструменты (ударные) изображение пира, расцвет жизни (перевод Эвбула) 6. Камфара и мускус- ироничный х-тер. В восточном стиле. 7. Зорю бьют- размышление о прошлом. Трехплановая фактура. 8. Наташа- женский портрет, поздняя осень, преддверие зимы. Теплая романсовая интонация. 9. Восстань, боязливый- голос духа. 1 часть -начало в форме фуги. 2 часть-соло альта. 10. Стрекотунья, белобока- объединены 2 стиха. Моторика харак-ная для финала. Замыкается годо.вой и жизненный круг. Стремление угадать будущее.
характеристика тв-ва Скрябина. Периодизация.
Единственный композитор положивший в основу тв-ва теоретико-познавательный принцип. Вносил в музыку зерно философии, идею духовной эволюции и саморазвития от грубой физической чувственности до высших духовных планов. Подобные образы знакомы по романтизму, но у Скрябина более обострены. Преображаются в титанические усилия воли и духа. Был сторонником синтеза искусств (поэма «Прометей» свет. строчка, хор в 1-й симф). Музыка Скрябина изобразительна (картины тонкой реальности).
1 период середина (80- 98 гг)- фортепианный период. Писал миниатюры: прелюдии, этюды, мазурки, вальсы, экспромты. Еще 3 сонаты. Близок к романтизму.
2 период (98-1905 гг)- знакомство с работами Блаватской, философией, что меняет стиль, и взгляды в музыке. Требуются более крупные формы для выражения. Появляются 3 симфонии и новый жанр: фортепианной поэмы.
3 период (1905-1909 гг)- В основном это работа над поэмой Экстаза. Находит свою философию. Написана 5 соната (одночастная)
4 период (1909-1915 гг)- Создается поэма «Прометей».Начинается работа над мистерией (так и не оконченной). Написаны сонаты 6-10 и различные миниатюры.
Фортепианное тв-во Скрябина. Фортепианные поэмы
Скрябин был концертирующий пианист. Продолжал традиции Шопена (камерность) Присущи: детализированность, приемы педализации, сложный ритм. Писал для ф-но:
жанр миниатюры (прелюдии, вальсы, этюды, программные пьесы («Хрупкость», «Танец ласки»)
фортепианные поэмы ( среднее между прелюдией и сонатой)
сонаты (10 сонат) 3-многочастны, остальные одночастны.
Скрябин первый русский композитор уделивший большое внимание сонате. Скрябин- создатель жанра фортепианной поэмы.
В этом жанре написаны 2 поэмы из опуса № 32 (1903) – первая поэма- это 1 этап, томление духа, вторая- 2 этап, поиски и героическое преодолевание. Кода говорит о победе.
Поэма «К пламени» (1914) последняя поэма. Одночастная сонатная форма. Сквозное развитие. Главный образ- образ постепенно разгорающегося духовного и божественного огня. Развитие от земного ( низкий регистр, диссонирующие аккорды, пиано) до духовного (увеличение ритма, повышенный регистр, форте). В конце усиление многоплановости ( аккорды, тремоло, мелодия)- характерная черта Скрябина.
24 Прелюдии Скрябина
Самое значительное сочинение Скрябина- опус № 11( 24 прелюдии) Написаны с 1888-1896 гг
Первым написал прелюдии Шопен, но в отличии от него, прелюдии Скрябина без связи с бытовыми жанрами.
Это энциклопедия музыкальных образов, типичных для первого периода творчества Скрябина, сомкнутых в цепь ярко контрастирующих между собой миниатюр, каждая из которых воплощает какое-либо одно настроение. Среди них и страницы тончайшей скрябинской лирики (№ 2, 5), и состояния жизнерадостной возбужденности (№1) , и тревожные, драматические переживания, столь характерные для молодого Скрябина. Из прелюдий особенно выделяются 10-я, 14-я и 24-я — прекрасные образцы скрябинской патетики. Прелюдии замечательны выражением тончайших нюансов душевных переживаний, воплощенных в отточенной сжатой форме.
Тональный план- квинтовый круг с параллелями.
Мажорные прелюдии: быстрые- полетные, медленные- созерцательные.
Минорные прелюдии: быстрые- патетические, медленные- элегические.