3. Древний мир и рождение массового производства. Кирпич. Масляная лампа.

Относительно медленный технический прогресс каменного, бронзового и железного веков рас¬тянулся на десятки тысячелетий. Для сравнения, Древний мир, возникший в Египте каких-то 5000 лет назад, стал свидетелем значительного ускорения тех¬нического прогресса. Это, в свою очередь, послужило толчком для появления множества новаторских изо¬бретений. В Древнем Египте - пандусы и рычаги для облегчения строительства зданий. В Древнем Китае - железный плуг, лук, пропеллер и магнитный компас. Наиболее высокими темпами технические открытия делались в Древней Греции, хотя далеко не все они реализовывались на практике. То, что изобретения не получали широкого распространения, объясняется относительно низким статусом трудящегося человека. У людей из образованных классов не было особого стимула использовать новые открытия или техноло¬гии, потому что это могло отразиться на их положе¬нии в обществе, где мысль ценилась гораздо выше, чем практические действия. Были, конечно, выдаю¬щиеся исключения, такие как гигантская катапуль¬та, спроектированная Архимедом и установленная на корабле «Сиракузы» Гиерона II. Она выбрасыва¬ла булыжники весом до 80 кг на расстояние до 60 м по корпусам вражеских кораблей4 - торжество замеча¬тельной дизайнерской изобретательности и инженер¬ного ноу-хау. У римлян не было подобных социальных ограничений, и из всех античных культур римская создала больше всего оригинальных и новаторских дизайнерских концепций и воплотила их в практиче¬ские дизайнерские решения.

О дной из древних технологий, которая оказала огромное влияние на развитие человечества, стало изготовление кирпичей. Можно сказать, что кирпич более чем что-либо иное создавал цивилизацию - кладка за кладкой, здание за зданием.

С кромный кирпич не часто рассматривается как спроектированный артефакт, но именно им он и яв¬ляется: люди методом проб и ошибок определяли его форму и размер, искали наилучшие материалы для его изготовления, а затем вырабатывали оптималь¬ные способы его производства для применения в ре¬альной жизни с учетом существующих ограничений.

Возможно, самое главное во всей истории создания кирпича - то, что это искусственный предмет, кото¬рый легко воспроизвести по определенным стандар-> там. Это один из самых первых предметов массового производства.

Подобно своим предшественникам этрускам, ко¬торые использовали глиняные или гипсовые формы для изготовления погребальных урн, римляне при¬меняли технологию формования для массового про¬изводства обожженной керамической утвари. Самый известный ее образец - масляный светильник. Вдав¬ливая сырую глину в гипсовые или обожженные глиняные формы, римские ремесленники могли легко и эффективно делать стандартные светильники высокого качества в больших количествах. Между I и III вв. н. э. самые разные керамические светиль¬ники производили на фабриках, расположенных в Северной Италии и Южной Галлии, откуда они распространялись по всем римским провинциям. Эти фабричные лампы часто имели штампы производителя и отличались разнообразием стилей - от простых утилитарных моделей до самых изысканных. Последние зачастую обильно украша¬лись замысловатыми узорами, сценами повседнев¬ной жизни, изображениями гладиаторских боев и даже порнографическими картинками.

Другим типом керамической посуды, которую римляне производили в больших количествах, были амфоры. Эти характерные емкости для хранения продуктов чаще изготавливали на гончарном круге, нежели отливали в формах, поэтому они, в отличие от масляных светильников, не были стандартными. Тем не менее амфоры можно рассматривать как утилитарные артефакты, функционально близкие к совершенству. Тщательно продуманная традиционная форма амфор была удобна для безопасной перевозки на кораблях. Их вставляли в специально изготав¬ливаемые стойки. Классическая форма амфор также облегчала их переноску, а благодаря округлым ручкам и длинному горлышку из них легко было наливать жидкость. Функционально отточенные на протяжении веков, амфоры были необходимы для развития жизненно важных торговых связей. В нихво все уголки Римской империи и за ее пределы от¬правляли оливковое масло, вино, §агит (популяр¬ный рыбный соус) и т.п.

Ч еканка монет тоже оказала огромное влияние на расширение торговли и, соответственно, на разви¬тие человечества. Это позволило совершить переход от натурального обмена к денежной системе. Возник¬ло поддающееся количественному определению по¬нимание ценности, что, в свою очередь, способствова¬ло расширению торговых отношений. Монеты также были и остаются по своей природе стандартизирован¬ным артефактом массового производства, хотя бла¬годаря их обращению в нашей повседневной жизни мы часто не воспринимаем их как художественный объект. В западной истории чеканные монеты появи¬лись в Древней Греции примерно в 700-е гг. до н. э., хотя в Китае отливка металлических денег началась намного раньше, примерно в 1100 г. до н. э., в эпоху династии Шан. В Римской республике монетная си¬стема была введена около 300 г. до н. э., что, по южно-европейским стандартам, считается довольно поздно.

Римляне использовали систему массового производства также и для снабжения оружием своей об¬ширной армии, предназначенной для расширения и охраны границ гигантской империи, раскинувшей¬ся от Северной Британии до пустынь Северной Аф¬рики. Если римляне собирались производить оружие в значительных объемах, его дизайн должен был быть строго стандартным. С этой целью римское вооруже¬ние производилось по стандартам, тщательно и ра¬ционально продуманным как с точки зрения функцио¬нальности, так и в плане его производства. Например, знаменитый gladius, короткий меч с идеально сбалан¬сированной рукояткой, которым пользовались пешие солдаты римской армии (от него и происходит слово «гладиатор»), был главным оружием не только бла¬годаря превосходным характеристикам, но и потому что поддавался широкому промышленному произ¬водству. Стандартное снаряжение римского воина, которое включало нагрудный панцирь, шлем, меч и метательное копье, впервые стали изготавливать в массовом объеме на передвижных армейских пред¬приятиях, располагавшихся вдоль путей снабжения армий. Это производство было настолько важным для успеха римских военных кампаний, что власти счи¬тали мастерство работающих на таких предприятиях делом государственной важности.

Успех Римской империи был обеспечен овла­дением огромными возможностями целенаправ­ленного дизайна и применением его в массовом производстве оружия и предметов быта, равно как и в строительстве зданий и городов - среды оби­тания цивилизации. Вероятно, лучше всех сфор­мулировал это рациональное римское отношение к жизни греческий философ и римский гражданин Плутарх, который писал: «Будем тщательно подме­чать все хорошее, в чем наши враги превосходят нас; будем стремиться превзойти их, избегая того, что плохо, и подражая тому, что у них превосход­но». Именно дизайн, ис­пользуемый в массовом производстве, позволил им создать - благодаря завоеваниям и торговле - круп­нейшую и самую развитую империю, какую только видел мир.

4. 1-й император Китая и сила массового производства. Цинь Шихуанди.

Первый император Китая Цинь Шихуанди, кото­рого порой выразительно называют китайским Цезарем, тоже использовал силу дизайна и массо­вого производства ради завоеваний. Он известен тем, что в 221 г. до н. э. силой объединил семь Сра­жающихся царств и создал самую могущественную державу в мире. Он также повелел возвести Ве­ликую Китайскую стену, чтобы защитить границы нового государства от набегов степных кочевни­ков - монголов. Еще больше он известен, особенно в археологических кругах, Терракотовой армией, созданной для его защиты в загробной жизни. Эта коллекция керамических погребальных скульп­тур, изображающих армию императора, по разным оценкам, включала 8000 статуй воинов в натураль­ную величину и 670 лошадей, а также изображения его обширной свиты - от чиновников и прислуги до музыкантов, певцов и акробатов. Хотя эту ар­мию следует скорее рассматривать как произведе­ния скульптуры, нежели дизайна, фигуры были, по сути, фабричного изготовления, и при их созда­нии применялись те же приемы, что при серийном производстве функциональных артефактов. Фигу­ры были захоронены с оружием. Археологи обнару­жили около сорока тысяч бронзовых копий, мечей, арбалетов, алебард и жезлов.

Производство терракотовых воинов и соответ­ствующего вооружения показывает, что трудовые ресурсы Циня были организованы в высокопро­изводительные ячейки, в которых применялись стандартные нормативы и процедуры контроля качества. Китайские оружейники применяли тех­нические знания отнюдь не только для снаряже­ния Терракотовой армии. Недавние исследования показали, что предметы из захоронения использо­вались в сражениях и на некоторых даже остались следы. Ремесленники Циня подняли искусство из­готовления бронзовых изделий на большую высоту. Мечи, которые они создавали, считаются лучшим бронзовым оружием всех времен.; Имея высокока­чественное сырье, они изготавливали мечи намного длиннее, чем раньше. Оружие солдат Циня по сво­им характеристикам почти на треть превосходило вооружение противника. Таким образом, исходные материалы лучшего качества позволяли улучшать и качество дизайна, что обеспечивало решающее преимущество вооруженным силам китайского им­ператора. Та же связь прослеживается во всей ис­тории дизайна: с изобретением или открытием но­вых материалов дизайнеры получают возможность улучшать существующие изделия и создавать более качественные продукты.

Другая причина того, что Цинь сумел добиться эпического покорения Сражающихся царств, в том, что его ремесленники создавали вооружение в точ­ном соответствии со спецификацией, так что все детали были полностью взаимозаменяемы.

Например, если в бою ломалась секция арбале­та, ее легко было заменить точно такой же. Также и стрелы, которыми пользовались солдаты, имели взаимозаменяемые древки, и наконечники можно было использовать неоднократно, даже если стрела ломалась. Высокая степень эффективности и стан­дартизации производства обеспечивалась культурой ответственности производителя. Над работниками стояли специальные надсмотрщики, отвечающие за то, чтобы ни одно некачественное изделие не по­пало в систему производства. В ином случае по­следствия могли быть суровыми. В империи Цинь точность изготовления и строгий контроль качества применялись не только при изготовлении вооруже­ния, но и в системе мер и весов. Система стандарти­зации производства сформировала основание, на ко­тором в последующие столетия расцвели китайский дизайн и промышленность.

На протяжении тысячелетия китайцы исполь­зовали сходные методы для проектирования и про­изводства керамических и бронзовых изделий, которые в техническом смысле значительно пре­восходили европейские аналоги. Тонкая бело-голу­бая фарфоровая посуда, которую с XVIII в. во все больших количествах стали импортировать в Евро­пу, - верх изящества и современности по сравне­нию с тяжелой и довольно кустарной керамикой, производимой рядом с домом. Умение точно со­ответствовать требованиям дизайна по-прежнему остается определяющей характеристикой китай­ской продукции. Это восходит к строгим стандар­там дизайна, применявшимся еще при первом китайском императоре и укоренившимся в нацио­нальной производственной культуре.

Относительно медленное, но значимое разви­тие дизайна в каменном, бронзовом и железном веках послужило фундаментом для более быстрого внедрения инноваций в Древнем Египте, Древней Греции, Древнем Риме и Китае. В каждой из этих богатых материальных культур есть свои высшие достижения, но только развитие дизайна в Древ­нем Риме периода республики, случайно совпадаю­щего со временем правления первого императора Китая, заложило важнейшие основы становления европейского дизайна.