- •Составлено н. А. Беленькой по материалам, собранным в. Е. Макухиным
- •Предисловие.
- •Типы копирования.
- •1. Копирование-реконструкция.
- •2. Коммерческое или музейное копирование.
- •3. Копия-реплика.
- •Выписка из отчета по нир
- •1 Вариант. Писать «ни на чем».
- •2 Вариант. Писать на разбавителе.
- •Положительное:
- •Отрицательные свойства этого способа:
- •3 Вариант. Писать на масле.
- •Что такой способ живописи дает положительного?
- •Отрицательные свойства.
- •4 Вариант. Писать на «двойнике».
- •Положительные свойства:
- •Отрицательные свойства.
- •5 Вариант. Писать на «тройнике».
- •Положительные свойства.
- •1. Проникающая адгезия.
- •2. Сплавляющая адгезия.
- •3. Полярная адгезия (или отсутствие прочной, долговременной связи).
- •4. Склеивающая адгезия или межслойная обработка.
- •Механическая обработка.
- •Химическая обработка.
- •«Ложе для живописи». Мягкий и жесткий отлип.
- •Состав лака для лессировки и его необходимые свойства.
- •Необратимость лессировки.
- •Как избежать текучести лессировки, ее способности мигрировать.
- •Оптический и эстетический характер лессировки.
- •Требования к лессировке.
- •Функции покрывных лаков.
- •1) Эстетическая функция.
- •2) Функция консервации.
- •Свойства лака.
- •Виды лаков.
- •Скипидарные лаки.
- •Подготовка поверхности для нанесения лака.
- •1. Временный лак.
- •2. Постоянный покрывной лак. Нанесение.
- •Очистка поверхности картины.
- •Нанесение лака. Подготовка поверхности картины и материалов.
- •Разрушения лака. Способы профилактики и восстановления.
- •Добавки, повышающие влагоустойчивость лака.
- •2) Добавка очищенного воска.
- •Ордена Ленина Академия Художеств ссср Ордена Трудового Красного Знамени Институт Живописи, Скульптуры и Архитектуры имени и. Е. Репина
- •Ленинград. 1985
- •Оглавление
- •Введение.
- •Глава I. Принципы и задачи копирования в художественном вузе.
- •Глава II. Организация и проведение копийной практики.
- •Глава III. Выбор объекта копирования.
- •Глава iy. Оформление необходимых документов и допуск к работе.
- •Глава y. Правила копирования в музее и организация рабочего места.
- •Организация рабочего места.
- •На рабочем месте должны быть следующие художественные принадлежности и материалы:
- •Глава yi. Основные этапы работы.
- •1. Подготовительная стадия.
- •2. Выбор и подготовка основы.
- •3. Подготовка грунта.
- •4. Имприматура.
- •5. Перевод рисунка.
- •6. Выбор и организация палитры.
- •7. Подмалевок.
- •8. Межслойная обработка.
- •Межслойная обработка. (Дополнение).
- •Состав межслойного лака.
- •9. Ведение живописи. Лессировки.
- •10. Нанесение лакового покрытия.
- •Глава yii. Ведение технико-технологического журнала*.
- •Заключение.
- •Для студентов 3 курса живописного факультета, проходящих практику по изучению техники живописи в музеях
- •Введение.
- •1 Курс. Началом копирования и первым заданием является копия рисунка.
- •2 Курс. Копирование живописных станковых произведений. (Копирование красками).
- •4 Курс.
- •5 Курс. Копии с работ западноевропейской или русской школ XIX – XX веков.
- •Цитаты выдающихся людей. Традиции.
- •О копировании.
- •О реставрации и технологии живописи.
5 Вариант. Писать на «тройнике».
Можно ли писать «тройником». Понятие «тройник» имеет бытовое значение. С точки зрения состава, «тройник» - это система, включающая в себя жирное высыхающее масло, скипидарный лак и сам скипидар. Система из этих трех компонентов может иметь массу сочетаний с сильно разнящимися эффектами, в зависимости от того, какой компонент этой системы превалирует.
Почти все лаки, начиная с XVI века, которые описаны у Бергера и Де Майерна, характеризуемые как самые естественные и применяемые – это тройники или, как эти авторы их называли – «нормальные лаки». Соотношение составных частей «тройника» не было каноном, поэтому эта универсальность распространялась на очень многих художников как наиболее удачное средство. Лак может быть жидким и легко летучим, жирным и вязким, жестким и хрупким, в зависимости от того, какой элемент в нем преобладает. Эта универсальность делала его наиболее применимым.
При рассмотрении положительных и отрицательных свойств тройника, мы будем вынуждены включить все то, о чем говорилось выше.
Положительные свойства.
1. Разрешающая способность масляной краски безусловно поднимается в нужной нам степени.
2. «Тройник» даст безусловную насыщенность, глубину, смальтовидность и блеск масляной краске.
3. «Тройник» даст краске легкую разносимость, мягкость, которая необходима для валерной тональной живописи, в зависимости от количественного содержания в нем масла.
4. «Тройник» дает выводное (сквозное) высыхание, а не поверхностное, что обеспечивается наличием в лаке скипидара.
5. Вносимые в «тройник» в качестве добавки эфирные ароматические масла типа лавандового, гвоздичного, спикового, розмаринового, делают очень долгим выход летучей фракции и дают возможность работать на протяжении большого времени. Ароматические масла были главным компонентом нормальных лаков в лучшие моменты техники живописи XV – XVI вв.
Таким образом, все оговоренные свойства тройника предоставляют художнику возможность найти нужный ему вариант, соответствующий поставленным технологическим и эстетическим целям.
Адгезия
Адгезия (прилипание, склеивание, сплавление) - это разные типы систем связи между слоями краски, пленками, или между подложками или грунтом.
Если затрагивать вопрос адгезии с точки зрения большой науки, то адгезия связана с электромагнитными полями, заряженностью молекул (молекулы имеющие одинаковый заряд отталкиваются, а при разноименном заряде притягиваются), с системами диффузии и имеет миграционный характер (прижатые друг к другу хорошо отполированные поверхности могут молекулярно проникать друг в друга).
Можно выделить 4 типа адгезии, прямо связанных с процессом формирования всей структуры живописных произведений:
1. Проникающая адгезия.
Проникающая система связи.
Связующее из системы краски проникает в рыхлую структуру нижележащего слоя (как корни дерева в почву) и закрепляется в ней.
Качество адгезии зависит от химической структуры нижнего слоя по его впитываемости. Например, в систему грунта «клей - цинковые белила» масло проникает, но активно не связывается, потому как цинковые белила масло отталкивают. Мел или гипс, как структура впитывающего грунта, поглощают масло активно. В такой рыхлой структуре часть масла из краски проникает в нее и прочно связывается, закрепляется в ней. Если на сухую гипсовую или на не грунтованную картонную пластину нанести масляную краску, то краска будет на ней отлично держаться, так как масло проникло в эту пластину и оторвать краску будет трудно.
Ввиду того, что мы говорим о впитывающей поверхности, для нас это понятие связано с грунтом. Различают грунты впитывающие (абсорбирующие или тянущие), которые ассоциируются с понятием «впитывающих клеевых» грунтов, не по составу, а по структуре. Они известны как меловые, гипсовые, полу-гипсовые, вошедшие в историю живописи с XIX века как впитывающие и гарантирующие высокую степень адгезии.
Однако, само по себе впитывание и даже проникновение связующего из красок на оборотную сторону холста еще не является гарантией хорошей адгезии. Этот парадокс можно объяснить тем, что структура некоторых грунтов в силу их состава такова, что пропускает масло на оборот холста через микротрещины, и масло не связывается с массой грунта, в результате чего не происходит адгезии. Как правило, подобные грунты не содержат мела и гипса – традиционных наполнителей, а единственным пигментом-наполнителем в них являются цинковые белила, которые сами по себе не обеспечивают связь с масляным связующим.