1 Вариант. Писать «ни на чем».

Можно ли писать фабричной масляной краской, ничего в нее не добавляя? Можно! Герасимов говорил: «Я пишу чистой крас­кой из тубы. Если краска жидкая, я могу использовать мяг­кую кисть, если густая в тубе - я могу взять кисть пожесче» и так далее. В таких ситуациях, как этюд, эскиз, набросок, односеансный этюд пленерного характера, позволяет выполнить работу чистой краской без разжижителей и добавок, что не влияет ни на их прочность, ни на живописный эффект.

Что в этом хорошего и что плохо, есть ли в этом какие-то ущербы или невозможности в работе чистой краской? Безусловно! Представим, разве можно структурно повторить картину типа «Камеристка» Рубенса или «Больная и врач» Метсю, либо «Старика в красном» Рембрандта фабричными современными красками? Сразу поймем, что практически невозможно.

Разрешающая способность такой масляной краски не позво­лит прорисовать тончайшие детали, проделывать завершающие прописки, так как она не столь пластична, управляема. Значит есть ограничения, которые не позволяют эти задачи решать полностью. Если говорить о работе Ван-Гога, то да, это воз­можно проделать обычными тюбиковыми красками, но - если о Ренуаре, это уже не будет возможным, не говоря о Рубенсе.

2 Вариант. Писать на разбавителе.

Есть художники, которые пишут одним разбавителем (или раз­жижителем) - то есть, скипидаром, уайтспиритом или, применяемым в XIX веке петролем - медленно летучим минеральным маслом, типа очищенного керосина. Грабарь говорил, что он добавлял в краску немного разбавителя, чтобы сделать ее подвижной при работе на морозе. Таких фактов много и нужно разобраться, что это дает положительного и что отрицательного.

Положительное:

1. Резко увеличивается разрешающая способность масляной краски, которой можем наносить тонкие штрихи, прорисовать тонкие детали, краски становятся подвижными, более разноси­мыми, позволяющими детализировать форму.

2. Краска при этом не пересыщается маслом и значит не может желтеть и даже желтеет меньше, так как скипидар, уменьшая мигрирующую способность масла, повышает его проникающую спо­собность в нижележащий слой, и при том, улетучиваясь вверх, скипидар уводит масло вниз. Этим красочный слой становится менее насыщенный на поверхности маслом, а значит меньше жел­теет. В определенных случаях адгезия улучшается - то есть, скипи­дар увеличивает сиккативность, проникающую способность масла и оно лучше войдет в нижний красочный слой. (Сиккативность – способность масла быстро «высыхать». – Ред.)

3. Некоторые художники не принимают эстетики блестящий масляной живописи, а хотят иметь живопись воздушную, более бархатистую несколько напоминающую темперу, фреску или гуашь и специально обращаются к разбавлению краски скипидаром, чтобы получить прожухлый красочный слой, получить полуматовую бархатистую поверхность.

4. Краска высыхает более равномерно по глубине, так как разжижителъ позволяет более быстро образоваться поверхностной пленке, что препятствует сморщиванию красочного слоя.

Отрицательные свойства этого способа:

1. Краска при разжижении подобными растворителями, после ухода растворителей либо в грунт, либо при их улетучивании, ста­новится даже менее подвижной, чем была до разжижения, то есть, ушла в низ со скипидаром и часть масла.

2. Всякая краска, типа сиены натуральной, либо в смеси с белилами при большом разжижении маслом, лаком, ски­пидаром обязательно увеличивается в светлоте. Мы, разжижив краску, как бы приплюсовываем ей сколько-то единиц светлоты. Это светлость временная, до тех пор, пока скипидар не уйдет, после чего краска возвращается к меньшему объему и потемнение неизбежно. Нечто подобное происходит в гуаши и в темпере, когда краска сначала становится темной, а затем светлеет. Или в поливинилацетатной, темпере, когда она снача­ла светлая, но при высыхании темнеет и перепад тона неиз­бежен. Мера его управляема опытными художниками. Это потем­нение не прогрессивное, а временное, происходящее почти что на глазах, по мере ухода летучего растворителя, и скоро прояв­ляется.

3. Жухлость или матовость мы считаем эстетической задачей художника. Если же художники, не знают о свойствах скипидара в красках, то сталкиваются с этим явлением как с не желательным, мешающим работать так как происходит потемнение тона и краска становится не насыщенной и не блестящей.

Но в некоторых случаях можно нанести на сильно впиты­вающий грунт краску сильно разжиженную, тонким слоем и она потеряет настолько много связующего, что потом будет стираться с поверхности как пастель, так как потеряет свою проч­ность. (Прочность теряется от потери связующего, то есть - масла. – Ред.). Это явление управляемое и нужно знать, чем пользуешься, чтобы знать и последствия.

4. Масляная живопись на скипидаре теряет дух истинно-мас­ляной живописи, какой ее понимали мастера ХV-ХVII веков, которые ви­дели масляную живопись именно имеющей глубину, прозрачность смальтовидность, то есть это задачи, которые невозможно решить, работая с таким разбавителем, так как он приводит ее в темперный или гуашно-темперный характер. То есть, это новая эстетика, вводя­щая новый тип масляной живописи, свойственный живописи Моисеенко, Сарьяна.