8. Межслойная обработка.

Большинство произведений прежних школ живописи строились на многослойном письме. Проблема связи различных живописных слоев, их адгезия и получаемый оптический эффект (не искаженный прожуханиями) имеет большое значение при выполнении копии.

Лабораторией техники и технологии живописи проведен специальный комплекс работ по определению оптимальных методов и материалов межслойной обработки. На основании опытов и практической проверки результатов можно рекомендовать следующую методику межслойной обработки в масляной живописи:

Подготавливаемый участок красочной поверхности (над которым предстоит работать в данный день), подчищается бритвенным лезвием или слегка шлифуется тонким порошком пемзы. Затем поверхность очищается и обезжиривается при помощи тампона, смоченного растворителем №2 или пиненом. За этим следует протирка поверхности одним из соответствующих задаче средств: льняным или ореховым уплотненным маслом или масляным лаком. Протирка производится поролоновой губкой, чтобы избежать влипания ворсинок ткани в поверхность. После этого поверхность тщательно вытирается. Таким образом, она становится практически готовой к работе.

Межслойная обработка дает следующие результаты:

1. Восстанавливает единство оптических свойств красочной поверхности, как бы освежает красочный слой, дает глубину цвета и блеск.

2. Предотвращает прожухание, а значит и потемнение повторных прописок.

3. Обеспечивает надежную адгезию

4. Готовит поверхность к нанесению корпусных, либо лессирующих прописок по мягкому или жесткому отлипу, то есть, обеспечивает «рабочий отлип» или «ложе для живописи».

Межслойная обработка. (Дополнение).

При многослойной масляной живописи, а также при работе по масляным или полумасляным грунтам, мы сталкиваемся с проблемой физического и оптического взаимодействия отдельных слоев живописи между собой. Это затрагивает ряд проблем:

1. Впитывание связующего из верхнего сырого слоя в нижний слой (в той или иной степени просохший), а значит - прожухание и, как следствие, потемнение верхнего слоя - «Сохранить тон».

2. Наличие и прочность сцепления между слоями – «Адгезия».

3. Удобство и пластичность нанесения и разнесения верхнего слоя на нижний и оптическая их связь – «Рабочий отлип».

4. Неоднородность поверхности, когда одни места прожухли, а другие блестят. Необходимость создать оптическое единство поверхности нижнего красочного слоя, нужное для объективной эстетической оценки его состояния перед продолжением работы. Создать как бы свежий, «сырой» слой - «Освежить поверхность».

Состав межслойного лака.

Все эти проблемы решает, так называемая «межслойная обработка» или применение «межслойных лаков».

*В литературе по технике живописи для данной цели рекомендуются так называемые ретушные лаки. Как показал опыт, подобные лаки фирм Лефран Бурже и ЛЗХК (Ленинградский завод художественных красок, в настоящее время - Невская палитра. – Ред.) не решают проблемы.

Основой межслойного лака являются жирные высыхающие масла – главное связующее масляной живописи. Однако, чем более масло уплотнено или сгущено или полимеризовано, тем это лучше во всех отношениях.

Вторым (не обязательным) компонентом межслойного лака может быть бальзам или легкая смола (кедровый, пихтовый, даммара, мастика). Это улучшает глубину или сквозное высыхание жирного масла, сообщает большую стабильность, снижает текучесть масла. Кроме того, количество смолы или бальзама в межслойном лаке регулирует его вязкость и скорость его изменения. Так, если межслойный лак не включает смолу (лак) или содержит его в малом количестве, то обработанная им поверхность красочного слоя долго сохраняет «мягкий отлип», то есть, дает возможность долго работать как «по сырому», то есть мягко и плавно разносить, и обрабатывать красочный слой.

Кроме того, количество смолы или бальзама в межслойном лаке регулирует его вязкость и скорость его изменения. Таким образом, если межслойный лак не включает смолу (т. е. лак или бальзам) или содержит ее в малом количестве, то обработанная им поверхность красочного слоя долго сохраняет «мягкий отлип», то есть, дает возможность долго работать как «по сырому», то есть мягко и плавно разносить, и обрабатывать красочный слой.

Если же в составе межслойного лака много смолы или бальзама, то обработанная им поверхность имеет «жесткий отлип» или малую подвижность для повторных прописок. (Максимальное количество бальзама или смолы в межслойном лаке не должно превышать половину, иначе межслойный лак потеряет адгезию). Жесткость отлипа быстро нарастает. Это приемлемо для жестких корпусных прописок и фактурных усложнений, но не подходит для мягкого, плавного лессирующего лавирования и мягкой длительной обработки красочного слоя.

Третьим компонентом, во всех случаях желательным, может быть лавандовое, спиковое, розмариновое или какое-либо другое ароматическое эфирное масло. Оно способствует сквозному просыханию масла, улучшает смачивание красочного слоя межслойным лаком, способствует миграции масла в глубину, или в структуру нижнего красочного слоя, разжижает межслойный лак до удобства использования в работе, снимает возможность сморщивания, сседания межслойного лака (при использовании его в лессировках). Заменой ароматических эфирных масел может быть (петролейный эфир?), скипидар или пинен.