- •Составлено н. А. Беленькой по материалам, собранным в. Е. Макухиным
- •Предисловие.
- •Типы копирования.
- •1. Копирование-реконструкция.
- •2. Коммерческое или музейное копирование.
- •3. Копия-реплика.
- •Выписка из отчета по нир
- •1 Вариант. Писать «ни на чем».
- •2 Вариант. Писать на разбавителе.
- •Положительное:
- •Отрицательные свойства этого способа:
- •3 Вариант. Писать на масле.
- •Что такой способ живописи дает положительного?
- •Отрицательные свойства.
- •4 Вариант. Писать на «двойнике».
- •Положительные свойства:
- •Отрицательные свойства.
- •5 Вариант. Писать на «тройнике».
- •Положительные свойства.
- •1. Проникающая адгезия.
- •2. Сплавляющая адгезия.
- •3. Полярная адгезия (или отсутствие прочной, долговременной связи).
- •4. Склеивающая адгезия или межслойная обработка.
- •Механическая обработка.
- •Химическая обработка.
- •«Ложе для живописи». Мягкий и жесткий отлип.
- •Состав лака для лессировки и его необходимые свойства.
- •Необратимость лессировки.
- •Как избежать текучести лессировки, ее способности мигрировать.
- •Оптический и эстетический характер лессировки.
- •Требования к лессировке.
- •Функции покрывных лаков.
- •1) Эстетическая функция.
- •2) Функция консервации.
- •Свойства лака.
- •Виды лаков.
- •Скипидарные лаки.
- •Подготовка поверхности для нанесения лака.
- •1. Временный лак.
- •2. Постоянный покрывной лак. Нанесение.
- •Очистка поверхности картины.
- •Нанесение лака. Подготовка поверхности картины и материалов.
- •Разрушения лака. Способы профилактики и восстановления.
- •Добавки, повышающие влагоустойчивость лака.
- •2) Добавка очищенного воска.
- •Ордена Ленина Академия Художеств ссср Ордена Трудового Красного Знамени Институт Живописи, Скульптуры и Архитектуры имени и. Е. Репина
- •Ленинград. 1985
- •Оглавление
- •Введение.
- •Глава I. Принципы и задачи копирования в художественном вузе.
- •Глава II. Организация и проведение копийной практики.
- •Глава III. Выбор объекта копирования.
- •Глава iy. Оформление необходимых документов и допуск к работе.
- •Глава y. Правила копирования в музее и организация рабочего места.
- •Организация рабочего места.
- •На рабочем месте должны быть следующие художественные принадлежности и материалы:
- •Глава yi. Основные этапы работы.
- •1. Подготовительная стадия.
- •2. Выбор и подготовка основы.
- •3. Подготовка грунта.
- •4. Имприматура.
- •5. Перевод рисунка.
- •6. Выбор и организация палитры.
- •7. Подмалевок.
- •8. Межслойная обработка.
- •Межслойная обработка. (Дополнение).
- •Состав межслойного лака.
- •9. Ведение живописи. Лессировки.
- •10. Нанесение лакового покрытия.
- •Глава yii. Ведение технико-технологического журнала*.
- •Заключение.
- •Для студентов 3 курса живописного факультета, проходящих практику по изучению техники живописи в музеях
- •Введение.
- •1 Курс. Началом копирования и первым заданием является копия рисунка.
- •2 Курс. Копирование живописных станковых произведений. (Копирование красками).
- •4 Курс.
- •5 Курс. Копии с работ западноевропейской или русской школ XIX – XX веков.
- •Цитаты выдающихся людей. Традиции.
- •О копировании.
- •О реставрации и технологии живописи.
Глава y. Правила копирования в музее и организация рабочего места.
Специфичность условий, в которых предстоит работать студенту-практиканту, определяет и особые требования к организации рабочего места в зале музея.
Основные пункты требований связаны с обеспечением максимальной безопасности картин, с которых выполняются копии и находящиеся по соседству, а также с поддержанием установленного режима и порядка в экспозиционном зале.
Правила поведения копирующего и порядок организации рабочего места оговорены в инструкции, утвержденной администрацией музея и не могут быть нарушены.
Приступающий к копированию в залах музея должен знать следующее:
Необходимо выполнять все распоряжения смотрителя в зале и других сотрудников музея, касающиеся устройства рабочего места и порядка работы. В случае нарушения правил, установленных инструкцией и предлагаемого руководства, студент может быть лишен права на копирование.
Свое рабочее место для копирования следует устраивать возможно компактнее, с таким расчетом, чтобы не мешать посетителям.
Не разрешается располагать мольберт ближе, чем на 1,5 метра от оригинала.
Во избежание загрязнения пола красками и прочим, копирующий обязан иметь клеенчатую подстилку такого размера, чтобы она закрывала пол на всем рабочем месте. Только на эту подстилку разрешается ставить все художественные и прочие принадлежности.
Мольберты должны быть устойчивы, а основа под копию должна быть во время работы прикреплена к мольберту, а не только поставлена на него.
Необходимо предусмотреть такое расположение мольберта, при котором оригинал находился бы в полной безопасности (вне зоны возможного аварийного падения мольберта или холста).
Во всех случаях запрещается прикасаться к копируемой картине и к другим музейным предметам, подкладывать под картину какие-либо предметы, а также приближаться к оригиналу ближе 20 см.
Не разрешается прислонять или прикладывать к картине какую бы то ни было бумагу, измерительные приборы и пр., подносить к картине образцы красок для их подбора.
Не разрешается использование находящихся в залах столов, подоконников и пр. в качестве подставок во время работы.
Окончив дневную работу, копирующий обязан убрать все принадлежности и вынести их из экспозиционного зала в специальное хранилище.
Копирующий обязан следить за целостью и сохранностью пропусков, прикрепленных к вещам, и в случае их повреждения обращаться в охрану с просьбой о восстановлении этих пропусков.
При утере пропуска (личного или на вещи) студент заявляет об этом своему смотрителю.
Если копирующий не уложился в намеченный и указанный в пропуске срок, то он подает повторное заявление о продлении срока работы.
Окончив копию, студент подает через смотрителя заявление на имя директора музея о разрешении вынести работу и вещи.
При не востребовании своих вещей или выполненных работ в течении 3 месяцев, все они поступают в полное распоряжение музея.
Начальник охраны, выдавая пропуска на вынос копии и вещей, отмечает в регистрационной книге, что работа окончена и отбирает пропуск на проход в музей, выданный копирующему при начале работы.
За время своей работы в музее студент обязан предъявлять свои пропуска как работникам охраны, так и другим представителям музея.
