Разрушения лака. Способы профилактики и восстановления.

Говоря о составах мастичного и даммарного лаков, мы часто говорим о побелении пленки нанесенного лака, о появлении палевой, помутневшей поверхности, голубоватого налета. Причина тому - воз­действие влаги на поверхность лакового покрытия, что проявляет­ся при длительной его эксплуатации, когда лак начинает деструктироваться и подобно битому стеклу может стать белым от мно­гочисленных микротрещин в нем. Появление таких микротрещин под действием влаги проявляется у всех покрывных лаков, но особенно явно и быстро это проявляется у скипидарных лаков типа даммарного (и в меньшей степени мастичного). Для восстановления структуры лако­вого покрытия необходимо его как бы снова сплавить. Если битое (в виде порошка) стекло залить водой, то оно снова станет абсолютно прозрачным в силу определенного преломления лучей света. Восста­новить побелевший лак можно промазав его мягкой кистью, окунутой в спирт, который снова сплавит лак и снова сделает его прозрачным. Однако, при этом есть опасность смытия лака и повреждения красоч­ного слоя. Поэтому известный химик Петтенкофер предложил способ регенерации всех систем покрывных лаков (включая и масляные лаки со смолами) путем регенерации, обработки лакового слоя парами спирта. Этот процесс проделывается в специальном ящике, замкнутое пространство которого помогает восстановлению прозрачности лака без какого-либо повреждения красочного слоя.

Добавки, повышающие влагоустойчивость лака.

1) Добавка уплотненного масла.

Опытные исследователи, говоря о хрупкости даммар­ного лака, рекомендуют в качестве добавки (повышающей жизнеспо­собность лака в 10 раз) добавлять в него малое количество плотного, полимеризованного масла. Оно повышает эластичность лака, но добавляется только в тех пропорциях, которые не могут повлиять на обратимость лака. (Масляные лаки необратимы. – Ред.).

2) Добавка очищенного воска.

Также рекомендуют и иную добавку - хорошо очищенный воск, который придает даммарному и мастичному лакам хорошую влагостой­кость. Как и при применении масла в виде добавки, так и в случае добавления воска, необходим определенный навык, так как при добавлении воска лак может получить отличную защиту от влаги, но и стать менее прозрачным. (Добавка воска делает лак более матовым. – Ред.).

Если говорить об истории культуры нанесения покрывных лаков во времена Дюрера, Рубенса, то она была очень высока. Тогда художники могли давать столетнюю гарантию качеству нанесенного ими покрывного лака. Но по мере упадка культуры технологии живописи, падала и раз­рушалась традиция всех компонентов в технике живописи, и в частности культура покрывных лаков. Это были времена конца 18 и начала 19 века, когда, забыв о высоких требованиях к покрывному лаку, обратились к масляным лакам (копаловому, янтарному), что было не целесообразной мерой по защите картин. Более того, была введена ложная мода на картины «под старину», когда картине ста­рались придать более старый вид, чем есть на самом деле, и тем самым как бы поднять ее цену. Были даже секреты такой имитации, которые вульгаризировали высокий смысл классической живописи. Вследствие этого, попытки снятия этих лаковых покрытий без нанесения повреждений красочному слою живописи стали весьма затруд­нены и усложнены.

С конца 17 века, по мере упадка техники живописи и живописных лаков, колорит начинает меркнуть, но особенно мрачную роль сыграл в этом масляный покрывной лак на тяжелых смолах. «Корич­невые очки» покрывных лаков сыграли зловещую шутку, так как в представлении большинства колорит старых мастеров должен быть желтым или коричневым. Коричневатость становилась неотъемлемой частью колорита старой живописи. Уместно привести несколько примеров об искажающем влиянии подобного лака на авторский колорит живописи.

Существуют высказывания художников и исследователей об отрицательной роли тяжелых покрывных лаков. Художник Синьяк после посещения выставки старых мастеров в Париже написал статью «О понимании колорита старых классиков живописи», где сделал свои любопытные замечания о роли покрывных лаков на оптическую сохранность живописи старых мас­теров. Свою заметку Синьяк поместил в журнале Монд во время выставки старых мастеров в Париже. В этой статье Синьяк пишет о том, что где-то в Италии он видел вещь, одна часть которой случайно сохранилась без всякого внешнего воздействия вплоть до 19 века, вследствие чего сохранился тон живописи автора. Эта живопись поразило его - в этом фрагменте он увидел колорит импрессионистов, с их холодными оттенками и даже большую схожесть с Сезанном, тогда как остальная часть работы подверглась всем внешним воздействиям, в том числе загрязнению, покрытию тяжелыми лаками и резко отличалась по колориту. «Предполагают, что увиденный им фрагмент – это фрагмент картины Тинторетто: есть фриз, выполненный на холсте в церкви Санта-Росса в Венеции, в верхней части стены, а кусок фриза был лишний, он был загнут и заштукатурен в стене, чем был защищен от любого внешнего воздействия. При реставрации его обрезали, поставили в раму. Он действительно напоминает живопись, колорит Сезанна». (Рыбников. стр. 117)

В 1919 году, в Голландии реставратор де Вильт очистил от старого лака картину Хальса. После раскрытия покрывных лаков живопись стала так разительно отличаться от привычного колорита Хальса, что возникло общественное движение, затем скандал - «реставраторы испортили картину». Поэтому муниципа­литет принял решение, при реставрации следующей картины Хальса, подключить к этой работе доктора хими­ческих наук Ван дер Слина, который мог бы проконтролировать работу реставраторов и подтвердить их профессионализм. Химик, доктор Слин наблюдал весь процесс и сделал анализ образцов удаленного лака. Результаты были опубликованы в 1922 году. Ученый сделал отчет, доказывающий, что лак искажает колорит картины, и снятые реставраторами покрывные лаки имели тон коричнево-оранжевый и воздействие этого лака на колорит живописи было таково, что все оттенки голубого, серого, холодно-фиолето­вого превращались в различные оттенки желто-оранжево-коричневого тона, а тона белый, синий и фиолетовый через слои этого лака выглядят, соответственно, как – желтый, зеленый и коричневый. Слин подтвердил профессионализм реставраторов и указал на грандиозную степень искажения колорита старых мастеров этими оранжево-коричневыми «очками» покрывных лаков.