Состав лака для лессировки и его необходимые свойства.

Специфическое понятие лессировки отличается от любой жидкой краски, присутствием в ней специального лака, добавляемого в краску при лессировках, который повышает ее прозрачность и ее стабильность во времени. Лак для лессировки добавляет в масляную краску такое связу­ющее, которое лишает ее возможности прожухать, связующее, которое не мигрирует и не мутнеет с точки зрения структуры. Это связующее - плотное масло. (Плотное масло (уплотненное масло) иногда называют «масляным лаком», так как оно придает живописи блеск, а его склеивающая способность намного превышает смоляной лак (даммарный, мастичный и др.). – Ред.).

Необратимость лессировки.

С технической точки зрения, лессировка не должна быть обратимой. Если мы наносим прозрачный слой краски с исполь­зованием даммарного лака (который является скипидарным лаком), то даже при большом количестве используемого масла (не уплотненного), лак сохраняет обратимость и может быть снят и при межслойной об­работке и при реставрационной расчистке картины. Это озна­чает, что лессировка уйдет, будет смыта. Поэтому лессиров­ка должна быть необратимой, чтобы проводимая по ней после­дующая работа (покрытие ее покрывными лаками, реставра­ционная работа) не должна нанести ей ущерб. Необратимость же лессировке может дать только уплотненное масло.

Как минимизировать пожелтение лессировки.

Кроме того, лессировка не должна желтеть, но решить эту проблему практически невозможно, (хотя и со скидкой на ка­чество масла), так как лессировка - это система, сильно насыщен­ная маслом, которого в краске больше, чем пигментов. Мы знаем, что ореховое масло желтеет меньше льняного, или новое пентаэфирное масло желтеет меньше орехового. Но по­желтение во всех случаях неизбежно и тут можно говорить лишь о его степени.

Как избежать текучести лессировки, ее способности мигрировать.

Мы знаем, что нанесенное на поверхность живописи масло начинает мигрировать, собираться вокруг соринок, кусочков пигментов и т.д. Поэтому необходимо применять в лессировках очень густое, полимеризованное масло в смесях со смолами, (то есть, с даммарным, мастичным и др. смоляными лаками. – Ред.). близкое по вязкости вазелину. Для этого вводят в него воск, стеарат алюминия, бентонит, аэросил.

Оптический и эстетический характер лессировки.

Теперь об оптическом и эстетическом характере лессировки.

Лессировка - это как бы эмаль, нанесенная на чеканку. То есть мы готовим фактуру и живописную форму, несколько ослабляя ее цветовое решение, делая как бы подмалевок, в котором присутствует пластика, валер, цвет в той или иной мере. Лессировка, проходя по верх нее, заполняет ее впа­дины, и как бы подчеркивает выразительность этой фактуры. Подмалевок подготавливает форму и пластику фак­туры, по которому после его просушки работает художник, насыщая эту форму и пластику прозрачным и глубоким цветом с помощью лессировки, которая неравномерно распределяется по фактуре, и начинает работать, обогащая эту поверхность.

М. М. Девятов. Копия с автопортрета Рембрандта. Лессировка, западая в неровности подмалевка, создает впечатление неровной кожи. Таким образом, морщинки и неровности кожи не выписываются кисточкой, а достигаются вышеописанным приемом лессировки.

В итоге, мы получаем фактуру, выраженную не отдельными мазками, а полученную специальным техническим приемом. Кроме того, система наложения некоторых цветов имеет сложную структуру: некоторые детали зеленого цвета получали наложением желтого на синий подготовок, так как не было прочных зеленых красок (не во всех красках была прочность, позволяющая смешения).