4 Картины а.Мартынова, 1800г.: «Вид на большой каскад»; «Пиль башня в Павловске»; «Долина реки Славянки»; «Вид Павловска (с березовым мостиком)».

Гербовый сервиз. Санкт-Петербург. ИФЗ. Скульптора по моделям С.С. Пименова, А.И.Воронихин. Роспись под руководством Ивана Сергеевича Канунникова).1827. Фарфор, надглазурная полихромная роспись, золочение, цировка, полировка. Из исторической коллекции ПД.

Гербовый сервиз был выполнен в 1827 году по указанию Николая I для его матери вдовствующей императрицы Марии Федоровны специально для Павловского дворца. Первая партия сервиза была использована во дворце 22 июля 1827 года в день тезоименитства Марии Федоровны. Основная часть сервиза была доставлена в Павловск буквально накануне торжеств: «Получено из комнат Ея Величества в Павловске подаренные от Государя вещи...№1004 фарфоровой десертной сервиз вызолоченной с разными фигурами».Столовая же часть была изготовлена только к 14 октября, дню рождения Императрицы. В состав сервиза входило 606 предметов (на 60 кувертов): вазы, тарелки глубокие, тарелки мелкие, тарелки десертные, чашки-кружечки, блюдца, креманки, передача бутылочная, кроншал на ножке, передача рюмочная и (овал); блюдо глубокое на ножке.

В состав десертной части входили 20 золоченых ваз с фигурами, в т.ч. композиции на сюжеты античной мифологии и «Метаморфоз» Овидия. Композиции на вазах: Геба с Амуром; Гектор и Парис; Вертумн - бог плодородия; Венера, Марс, Амур; Аполлон и Минерва; Группа; Марс, Венера, Амур и неизв. фигура; Суд Париса; Группа; Церера и Псише; без названия; Помона - Церера; Эней и Дидон(?); Венера и Амур. Оценивался в 25000 руб.

120 десертных тарелок были расписаны изображениями различных фруктов и ягод, на остальных предметах изображение российского герба времени Николая I. Нарядные зеленые бордюры с золоченым ампирным орнаментом различного рисунка украшают все предметы. Изображение герба определило, вероятно, и название сервиза, он стал называться Гербовым при послевоенной инвентаризации музейных предметов, в 1950-е . До настоящего времени сохранилось 325 предметов, в т.ч. 37 десертных тарелок. Одновременно был доставлен и хрустальный граненый сервиз, исполненный на Императорском казенном стеклянном заводе.

Гранный сервиз. Санкт-Петербург. Императорский Казенный Стеклянный завод.

Бокалы. Фужеры (с алмазной гранью). Завод Бахметьева.

Вазы парные с изображением Паулюста и Храма Дружбы, Мариенталя и Старого Шале. Санкт-Петербург. ИФЗ. По акварелям С.Ф.Щедрина. 1784. Фарфор; надглазурная, полихромная роспись, золочение.

Вазы. Санкт-Петербург. ИФЗ. Конец1790-х — начало 1800-х. По рис. Тома де Томона. Фарфор, подглазурное крытье кобальтом, золочение. Из исторической коллекции ПД.

Часы каминные «Подслушивающая». Франция. Париж. 1800-е. Бронза; литье, чеканка, золочение, патинирование.

Часы каминные «Урания».Франция. Париж. 1800-е. Часовой мастер Мишель-Франсуа Пиолен. Бронза, мрамор;литье, чеканка,золочение и патинирование, шлифовка, полировка.

Канделябры и каминные украшения в виде античных ламп - Франция. Конец 18 века. Бронза; золочение, патинирование.

Вазы (4). Россия. Санкт-Петербург. Франсуа Никола Жиле. 1774г., 1775г. Мрамор.

Франсуа Никола Жиле (1719-1791), возглавлял скульптурный класс АХ СПб.

Комоды. Италия. XVIII век. Техника-«маркетри».

Комоды. СПб. Конец XVIII века. Справа - Христиан Мейер; слева - Николай Старчиков.

БИЛЛИАРДНАЯ

Автор и дата: Ч.Камерон, 1784-1787.

Темы: 1.Характеристика интерьера как типичного для творчества Ч.Камерона.

2.Реставрация отделки. 3.Убранство интерьера. Назначение зала.

Содержание экскурсионного рассказа:

Название зала. Дать анализ архитектурной отделки, обратив внимание на рисунок тонко промоделированной лепки, которая является основным элементом отделки Биллиардной. Своеобразное сферическое решение потолка с орнаментальным поясом, крупной лепной розеткой, типичной для Камерона (А.Воронихин восстановил плафон в прежней композиции, и если изменил его, то только в незначительных деталях). После пожара 1803 г. по углам плафона и над камином скульптором Александровым были установлены 5 барельефов.

Отметить, что решение зала только в белом цвете придает ему строгую простоту и свидетельствует о разнообразии творческих приемов Камерона.

Рассказать о принципах реставрации зала, отметив, что сейчас в Биллиардной целиком восстановлена первоначальная отделка Камерона на основании подлинных чертежей архитектора и в силу большей сохранности интерьера.

Реставрация барельефов - скульптор Т.П. Шабалкина и лепщик Н.Смирнов. Показать ажурный орнамент дверей и рассказать об их восстановлении бригадой лепщиков под руководством И.И.Калугина.

Барельефы: В парусах свода 4 круглых аллегорических барельефа (так называемые «союзы различных явлений»), исполненные скульптором М.Александровым (Уважным) и И.Теребеневым, установленные в январе 1804года, в годы Великой Отечественной войны погибли, в 1969 году восстановлены по довоенным фотографиям Т.П.Шабалкиной. Толкование аллегорий не вполне ясно. 1.«Знание и служение Отечеству» - изображены две женские фигуры, у левой фигуры - зеркало (знание) и свиток, у правой - чаша (жертвоприношение или можно толковать как служение);

2. М. Александров «Торговля и правосудие» - изображены Гермес и Фемида,

3. - толкование затруднено; 4. И.Теребенев «Мир и Художества» - Гений с горящим факелом в правой руке и сидящая женская фигура с масличной веткой в руке.

«Альдобрандинская свадьба» - барельеф над камином установлен скульптором Александровым в 1804г., в 1858г. «уничтожен» после переделки камина, в 1969г. выполнен заново по центральной части мраморного рельефа над камином в Большом зале Агатовых комнат (Ц.С.), который воспроизводит фрагмент знаменитой античной фрески, известной под названием «Альдобрандинская свадьба», хранящейся в Ватикане.

Перечень экспонатов:

«Бильярд красного дерева обит сукном зеленым» - не сохранился. (Архив ПДМ, опись 1790 года.)

Клавикорды. Санкт-Петербург, мастерская Габрана, 1783 г. Корпус наборного дерева, клавиши декорированы перламутром и панцирем черепахи. Этот редчайший музыкальный инструмент изготовлен по заказу Екатерины II для князя Г. Потемкина.

Стол ломберный. С-Петербург. 1760-1770-е годы. Дерево, дерево наборное, сафьян. Имеется парный. Оба стола в Биллиардной комнате Павловского дворца с 1790года.(Архив ПДМ, опись 1790года)

Консоль с керамической вставкой мануфактуры Веджвуд «Диана и Эндимион» (есть клеймо в тесте), скульптор Джон Флаксман, С-Петербург, мастерская Г.Гамбса, начало 19 века.

Часы. Корпус, мастерская Г. Гамбса,-дерево. Механизм - немецкой работы, имеется тендер и репетир. Нач. XIX века.

СТАРАЯ ГОСТИНАЯ.

Авторы и даты: Ч. Камерон, 1784-1786.

Тема: Архитектурно-художественная отделка и убранство интерьера.

Содержание экскурсионного рассказа:

Назначение зала. Своеобразие художественного решения. Основной акцент Ч. Камерон делает на оформление плафона: сложная нарядная розетка в центре, нежная по цвету окраска и оригинальный рисунок лепки всего плафона. Использование декоративных тканей в оформлении интерьера.

В описи 1801 года: «на стенах обои шелковые гарнитуровые с бордюром цветным шелковым».

После пожара 1803 года по повелению Марии Федоровны камин, находившийся в простенке между окон, перенесен на противоположную стену, в связи с этим «для трубы выламывали и тесали стену через все четыре этажа». Стены вновь были обиты тафтой, «зеленой с цветным бордюром» (около 1811г.).

В 1824 году Гостиная была соединена аркой со Столовой (см. Танцевальный зал), по проекту К.Росси. Стены были облицованы искусственным мрамором. К.Росси совершенно изменил лепной декор.

В 1858г. зал переделывается под Приемный.

При реставрации дворца после войны на основании описей и архивных данных интерьер восстановлен на конец XVIII века.

Методическое замечание.

Последняя реставрация комнат завершена в 2016 году. В результате реставрационных работ белый штоф со стен убрали, стены Старой гостиной оштукатурены и окрашены в светлый тон.

Картины: Якоб Филипп Хаккерт (1737, Пренцлау -1807, близ Флоренции) «Окрестности Рима» или «Вид Рима со стороны парка виллы Конти во Фраскати»

Жозеф Верне (1712, Авиньон -1789, Париж) «Буря на море», 1785год.

Методическое замечание.

Отметить, что при оформлении интерьера Павловского дворца-музея в 80-х годах XVIIIв. использовались предметы убранства, исполненные на лучших европейских мануфактурах, в частности, на самых знаменитых мануфактурах Франции. Это объясняется высоко развитым художественным вкусом и наличием широких культурных связей России со странами Запада.

Первоначально в убранстве Гостиной была «мебель из Парижа: диван, шесть кресел, двенадцать стульев белых». Сейчас в зале мебельный гарнитур, украшенный золоченой резьбой, обитый шелком с ручной вышивкой тамбурным швом, мастерской А.Жакоба. Вышивки изготовлены в Лионе по рисункам Пьера Рансона. Мебельный гарнитур был заказан в 1782 году в.кн. Павлом Петровичем и в.кн.Марией Федоровной во время посещения ими Парижа. Он предназначался для Греческого зала, после 1803г. перемещен в Большой Тронный зал, в Старой гостиной оказался после реставрации зала, как аналог.

В Старой гостиной следует выбрать для показа любые (на собственное усмотрение) из ниже перечисленных произведений декоративно-прикладного искусства:

Люстра. Санкт-Петербург. Конец XVIII века. Бронза, хрусталь; золочение, огранка.

Столик ломберный. Санкт-Петербург, 1770-е. Наборное дерево. Принадлежности для игры: перламутровые фишки, щетки, мелки, косточки-Австрия. Конец XVIII века.

Консоль, СПб. 1790-е. Дерево, мрамор; резьба, позолота, шлифовка, полировка.

Часы настольные «Отдых Дианы» (на консоли), Франция. Париж. 1770-е. Мастерская Жана Луи Приера. Часовой мастер Робер Робен. Эмальер Анри-Франсуа Дюбюиссон. Бронза, дерево; литье, чеканка, золочение, патинирование. В Михайловском замке были помещены на консоль в Круглом Тронном зале. Робер Робен (1742-1809), «Часовщик короля» с 1784 г., «Часовщик королевы» с 1786 г.

Канделябры в ансамбле с часами. Франция. По модели Клодиона, 1775-85гг. Бронза, мрамор; золочение, патинирование.

Часы каминные «Аллегория наук и искусств»

Франция, Париж. 1790-е. Часовой мастер Гаспар Кашар.

Бронза, мрамор; литье, чеканка, золочение, патинирование.

Поступление: через ФЗК в 2009 г.

На циферблате подпись: Cachard suc. de Ch.LeRoi/A PARIS». Надпись означает, что

Г. Кашар считал себя преемником известной часовой фирмы, которой до него владел королевский часовщик Этьен-Августен Леруа. 1790-е годы, т.к. мастерскую Г. Кашар приобрел м/у 1792-1795гг., часы вышли из этой мастерской.

Канделябры, Франция. По модели Фальконе, 1770-е. Бронза, мрамор; литье, чеканка, золочение, патинирование.

Портреты (гобелены), Франция. Париж. Королевская гобеленовая мануфактура. Мастерская Козетта. 1770-е. Шелк, шерсть, ткачество. Король Франции Генрих IV, Премьер-Министр Франции, герцог Максимилиан Сюлли (1560-1641).

Ковер на полу. Франция. Начало XIX века, Шерсть. Выполнен вручную, в манере мануфактуры Савонери. Подчеркнуть высокое качество, красивый рисунок.

Танцевальный зал.

Авторы и даты: Ч.Камерон. 1784-1786.

Темы: 1.Танцевальный зал - характерный пример решения интерьера архитектором

Ч. Камероном в стиле классицизм.

2.Назначение зала, эволюция интерьера 3.Принцип реставрации Танцевального зала.

Содержание экскурсионного рассказа:

Сообщив о том, что Танцевальный зал, Старая гостиная, Биллиардная, Белая столовая - первые по времени отделки залы Павловского дворца, созданные Ч. Камероном, подчеркнуть их характерность для интерьеров раннего классицизма. Остановить внимание группы на архитектурно-художественной отделке Танцевального зала, типичной для творчества Ч. Камерона - изысканный, элегантный рисунок золоченой лепки из стилизованных веток и классических ваз. Следует отметить тонкое, колористическое решение окраски стен, потолка, фриза, построенные на сочетании нежных тонов, порой едва улавливаемых глазом, с яркой позолотой. На стенах зала были установлены зеркала (известно еще одно название зала «Зеркальная»), у каждого зеркала находилось по два кронштейна «мастичные» на железной основе; в круглых золоченых рамах живописные вставки «сделаны Скотием».

В1815году Танцевальный зал был переделан в Столовую, зеркала и кронштейны сняты, вместо них повешены четыре картины Гюбера Робера, о котором Дидро писал: «Робер великолепный живописец руин и великий художник». В зале картины Г.Робера: «Античные памятники Франции», «Античные памятники Рима», «Пожар Рима», «Триумфальный мост» (вернутся в зал, вероятно, осенью, часть картин на выставке, рамы для картин в реставрации).

Далее напомнить об изменении плана и отделки зала в 1824-1826 годах архитектором

К.И.Росси: соединение Танцевального зала со Старой гостиной аркой, изменение лепного декора. Как следует из архивных документов, «для распространения столового зала выломана стена и сделана большая арка». Тогда же возведен деревянный крестовый свод, который и закрыл фриз.

Окончательная перестройка зала выполнена в 1858 г. арх. И.Я. Потоловым. Столовая переименовывается в Приемный зал.

Сообщить о наличии в фондах музея 3-х подлинных чертежей Ч. Камерона по Танцевальному залу.

Рассказать, что в 1944г. под сгоревшим ложным крестовым сводом вскрылся подлинный камероновский антаблемент: фриз с вазой и карниз, типичные для творчества Камерона. Также на стене обнаружилась и прежняя камероновская отделка стен зеркалами и медальонами.

Подчеркнуть, что Танцевальному залу сейчас придан облик, который он имел в первые годы XIX века. Назвать имена автора проекта восстановления зала С.В. Поповой-Гунич и главных реставраторов (И.И.Калугина, Н.М.Галкина, П.Л.Никанорова).

Перечень экспонатов:

Люстра. Санкт-Петербург. Мастерская И.Цеха. 1790. Бронза, хрусталь, рубиновое стекло; литье, чеканка, золочение, огранка.

Консоли. Санкт-Петербург, мастерская Вирта, 1799год.

Вазы (на консолях). Китай. Конец XVIII века. Фарфор.

Канделябры. (на консолях)-в виде ваз с лилиями — 1780-е. Бронза, мрамор; литье, чеканка, золочение. Франция (?)- А. Кучумов. Баженова -однозначно-Франция.

Часы каминные в виде портика. Франция, Париж. 1780-е. Часовой мастер Жан-Луи Рувьер (на циферблате подпись: Рувьер из Парижа). Бронза, мрамор, фарфор; литье, чеканка, золочение, резьба, шлифовка, полировка, отливка.

Таганы «Аллегория стихий». Франция. Мастерская П.-Ф. Томира. Патинированная бронза. Не позднее начала 90-х годов XVIII века. Приобретены у арх. Бренны в собственность русского двора в 1798 году.

Методическое замечание: В каждом зале экскурсовод самостоятельно выбирает предметы для показа из приведенного перечня экспонатов или объединяет комплексным показом некоторые из них.

Бюсты. Поступление: Из исторической коллекции Павловска. Приобретены вел.кн. Константином Николаевичем. В 1870-х бюсты перенесены на балюстраду Собственного садика.Они очень сильно пострадали в годы Великой Отечественной войны.

1.Нерон (37-68гг.н.э.); римский император в 54-68 гг.н.э. Неизвестный скукльптор. Италия (?). XVIIIв. Голова-белый мрамор; оплечье-цветной мрамор, выполнено реставраторами Павловского дворца Капитоновым и Стуловым.

2.Лисий (445?-380гг. до н.э.Афины) Неизвестный скукльптор. Италия (?). XVIIIв. Голова-белый мрамор; оплечье-цветной мрамор, выполнено реставраторами Павловского дворца Капитоновым и Стуловым.

Справка: Лисий-афинский оратор. Заложил основы судебной речи. Сочинял речи (политические, судебные, торжественные) для людей самого разного общественного положения и образования. Фразы его кратки, ораторские приемы изысканны и изящны.