Санкт-Петербургское государственное бюджетное учреждение культуры

«Государственный музей-заповедник «Павловск»

УТВЕРЖДАЮ Директор

СПБ ГБУК ГМЗ «Павловск»

_____________ В.А.Дементьева

«___» ___________2015 год

Методическая разработка обзорной экскурсии по жилым комнатам

центрального корпуса

Павловского дворца-музея

Составитель:

вед. методист Латыш В.Е.

2015 год.

Методическая разработка экскурсии по жилым комнатам центрального корпуса.

Тема экскурсии:

«Художественное оформление и убранство жилых комнат I этажа».

(Центральный корпус)

Экскурсия рассчитана на смешанный контингент посетителей.

Продолжительность экскурсии по жилым комнатам

Центрального корпуса – 0.5 академ. часа.

Маршрут экскурсии:

1.Передняя.

2.Малиновый кабинет.

3.Общий кабинет.

4.Новый кабинет.

5.Угловая гостиная.

6. Белая столовая.

7. Бильярдная.

8. Старая гостиная.

9.Танцевальный зал.

Методическая разработка обзорной экскурсии по залам 1 этажа центрального корпуса Павловского дворца-музея является продолжением общей методической разработки экскурсии по парадным залам музея, поэтому многие темы, затронутые и раскрытые в первой части методической разработки и повторяющиеся здесь, идут без повторного разбора, лишь с напоминанием и дополнением уже виденного и сказанного. Например, такие темы как: история памятника, разъяснение художественных стилей и т.д.

Цель экскурсии:

Познакомить посетителей с интерьерами жилых комнат, созданными в эпоху расцвета стиля классицизм, а также с высокохудожественными предметами убранства этих комнат.

Методические установки:

- дать историю создания интерьеров 1 этажа в 1784 - 1816 годах; остановить внимание группы на периоде войны 1941-1945 годов, эвакуации ценностей и на послевоенной реставрации этих комнат.

- рассказать о назначении залов 1 этажа.

- продолжить тему «Владельцы Павловского дворца до Октябрьской революции», частично раскрытую в парадных залах 2 этажа.

- раскрыть своеобразие художественного облика жилых комнат, в котором нашли отражение творческий почерк зодчих Ч.Камерона, В.Бренны, А.Н.Воронихина,

Дж. Кваренги, К.И.Росси.

- показать на примере этих интерьеров синтез искусств.

- раскрыть значимость этих интерьеров с точки зрения их художественной отделки и первоклассных коллекций русского и западно-европейского прикладного искусства,

- охарактеризовать научный метод реставрации, основанный на исторической достоверности, при наличии тщательного исследования; показать высокое качество реставрационных работ на примере восстановления залов 1 этажа.

Общие методические указания по ведению экскурсии:

1. Экскурсовод должен строить свой рассказ и показ, следуя методическим установкам. Переходы от одной темы к другой должны быть логически последовательными и определяться темой экскурсии.

2. Основным методом экскурсии, в отличие от лекции, является метод показа, при этом, как правило, отдельные группы произведений искусства объединяются общим выводом и помогают дать анализ всего памятника с точки зрения его историко-художественной значимости.

3. Экскурсия должна носить историко-художественный характер. От экскурсовода требуется умение дать четкий искусствоведческий анализ архитектуры, живописи, скульптуры и прикладного искусства. Но анализ отдельных произведений не должен заслонить главную тему экскурсии.

4. Характеристику интерьеров и отдельных произведений следует увязать с общим развитием русского искусства XVIII-XIX вв., подчеркивая типичные черты этого периода. Необходимо, чтобы в результате экскурсии посетители получили представление не только о Павловском дворце, его владельцах, но и об определенном этапе русской культуры, о развитии искусства как о диалектическом процессе, который всегда определяется конкретными экономическими и историческими условиями.

5. Экскурсоводу следует подождать, когда подойдет вся группа, и только после этого начинать рассказ. В каждом зале экскурсовод должен ставить группу так, чтобы посетителям было удобно рассматривать основные экспонаты.

Большое значение в процессе ведения экскурсии имеет манера изложения и внешний вид экскурсовода.

Залы 1 этажа.

В экскурсии необходимо подчеркнуть, что эти комнаты являют собой пример высокого развития русского жилого дворцового интерьера конца XVIII в. начала XIX в., где органично синтезировано декоративно-художественное решение интерьеров и предметов убранства. На примере воссоздания этих комнат (1960-е годы) показать научный характер реставрации, в результате которой удалось вернуть им максимальную историческую достоверность.

Жилые комнаты 1 этажа центрального корпуса дворца - это первые залы, где художественная отделка была в основном закончена в 1788 году. Интерьеры характерны для стиля «классицизм», их отличает простота, камерность, лиричность, нежные тона окраски стен, мягкая подцветка лепки.

Передняя.

Автор и даты: В. Бренна, 1798 год.

Содержание экскурсионного рассказа:

Подчеркнуть служебный характер помещения, использовавшегося для дежурной прислуги и как приемная для лиц, являющихся во дворец с докладами: управляющего Павловском, архитекторов, художников и др. лиц, работавших во дворце, парке и приглашенных гостей.

Обратить внимание экскурсантов на типичность предметов убранства для интерьеров усадебного дома конца XVIII века: мебель типа «жакоб», бюро-секретер красного дерева и шкафы, выполненные в мастерской Генриха Гамбса, картины русских и западно-европейских художников - пейзажистов XVIII - XIX вв.

Предупредить группу, что по окончании экскурсии можно посмотреть комнаты

императрицы Марии Федоровны.

Перечень экспонатов:

Люстра на 10 рожков. Россия. Иван Бауман. Первая четверть XIX века. Бронза золоченая, патинированная. Из Гатчины.

Торшеры. Россия. Конец XVIII века. Красное дерево, золоченая бронза, цветное стекло, вставки в технике «эгломизе». Иоанн Креститель. Евангелист Матфей. Иаков Младший — надписи.

Ваза «Египтянка». Санкт-Петербург. Бронзовая фабрика Академии Художеств. По проекту А.Воронихина. 1809. Оксидированная бронза, розовый и серый гранит; литье, чеканка, патинирование. Камень- Петергофская гранильная фабрика. Бронза- СПБ Казенная бронзовая фабрика (Строгановская). Находилась в коллекции ГЭ. Затем Новгородский историко-архитектурный музей. С 1963г. в Павловском дворце.

Стол-бюро. Россия. Мастерская Г.Гамбса, ранняя работа в манере Д.Рентгена. Около 1800. Красное дерево, золоченая бронза, латунь. На 8 ножках, наверху шкафчика баллюстрада с 4-мя вазочками. В ПД было с 1801 до 1930-х. Возвращено из ГЭ в 1958.

Полушкаф (шкафчик) — Санкт-Петербург. Мастерская Г. Гамбса. До 1808.

Красное дерево, мореная береза, бронза золоченая, патинированная, латунь.

Круглый медальон - накладка в виде танцующей женской фигуры.

Второй полушкаф. Отличие только в дате изготовление. 1800-е.

Консоль. Санкт-Петербург. По проекту А.Воронихина. Мастерская Федора (Фридриха) Биттепажа (мебельщик). 1808. Красное дерево, резьба, окрашенная под античную бронзу, позолота.

Диван, стулья. Россия. Конец XVIII века.

Вазы парные. Петергофская гранильная фабрика. Около 1800. Казенная бронзовая фабрика. 1805-1806. Калканская яшма, бронза; резьба, шлифовка, полировка, литье, чеканка, золочение. На квадратном плинте гравировано: дел: въ петерг: фабр: Поступление: 17 октября 1806, или 25.07.1807, или 06.08.1809.

Кучумов А.М. установил, что 6 ваз входили в комплект из 8 почти одинаковых ваз, выполненных на ПГФ по рис. арх. Дж.Кваренги. Основание для атрибуции — рапорт командира ПГФ Рооде Я.И. «Одна ваза точится из зеленой яшмы по рисунку архитектора Гваренгия в пару к сделанным 7 вышиною 93/8 верш.»

«Одеты были в бронзу» на Казенной бронзовой фабрике при АХ СПБ. Бронзовый декор для ваз был выполнен по уже имеющимся моделям П.Ажи.

Две вазы — подарены имп. Марии Федоровне в день ее рождения 14 октября 1806 года в Гатчине, а 16.10.1806 эти вазы были доставлены в Павловск.

2-я пара ваз была преподнесена Марии Федоровне гр. Строгановым на день ее тезоименитства 22 июля 1807 г. в Петергофе.

3-я пара ваз была приобретена Вел. кн. Екатериной Павловной в июле 1809 г. и также подарена Марии Федоровне на день ее тезоименитства 22 июля 1809г., и в августе 1809г. они поступили в Павловский дворец.

Стенник на 3 рожка. Франция. Конец XVIII века.

Живопись.

Пьетро Барделлино (1728-1819). «Путти-птицеловы», «Путти- рыболовы». Неаполь, неаполитанская школа. Творчество художника было малоизвестно, м.б. потому, что он до конца жизни оставался верным стилю рококо, вопреки проникшим на неаполитанскую землю в кон.1770-х «передовым» тенденциям неоклассицизма.

Картины представляют собой распространенный в XVIII веке тип аллегорий и символизируют стихии: «Воздух» и «Вода». В к. XVIII века картины находились в Таврическом дворце, откуда в 1799 году по указанию Павла I при участии Бренны перевезены в ПД. ( кат. стр.45-46)

«Баталия» (№55-кат.) - Итальянский мастер XVIIв. В Павловск поступила как работа Бургиньона (французский мастер Жак де Куртуа (1621-1675). Первоначально была в собрании Имперторского Эрмитажа. В 1988 г. приобретена у И.И.Хаскина-Карского.

«Баталия» (№53-кат.) - Итальянский мастер XVIIв. Приобретена Павлом I у архитектора Бренны в 1800. (на тыльной стороне, на бумажной наклейке: «№18 Brenna (автогрф). Первоначально в Кабинете Павла I в Гатчинском дворце, где находилась до ВОВ. В1956 в ПД. (справа у входа в Малиновый каб.)

Пейзаж (№4-кат.) - Питер Янс ван Асх (1603-1678). Возможно из коллекции гр.Г.Орлова, из старого собрания Гатчинского дв.