4.Заключение

Подводя итог, можно сказать, что природные и архитектурные формы постоянно находились во взаимном тяготении и столкновении друг с другом. Можно смело утверждать, что в настоящее время появился новый подход к архитектурному объекту. Архитектурному наследию, которое вдохновлялось идеей постижения природы, свойственна узнаваемость образов или наличие черт, которые отсылают к законам природы и эволюции. Сегодня рассматриваются не внешние факторы, а внутренние, непрерывно изменяющиеся и трансформирующиеся структуры, составляющие основу природных творений. Архитектурный объект рассматривается не как статичное образование, а как система, способная к росту и изменениям во времени. Благодаря Эйнштейну стало понятно, что трехмерное пространство – только модель действительности, а не сама действительность. Фактически наш мир расположен в четырехмерном пространственно-временном континууме. Благодаря Мандельброту стало понятно, как выглядит четырехмерное пространство, образно выражаясь, фрактальное лицо Хаоса. Бенуа Мандельброт обнаружил, что четвертое измерение включает в себя не только первые три измерения, но и интервалы между ними. Все объекты с нечеткой, хаотичной, неупорядоченной структурой (а таких в природе подавляющее большинство) оказались состоящими из фракталов .

До настоящего времени можно было выделить две основные формы подражания природе – абстрактное (включающее космологическое, конструктивно-тектоническое или организационное содержание) и чувственно-зрительное. Сегодня привлекают невидимые, скрытые и недоступные прежде стороны и грани природной жизни, ставшие реальностью для каждого благодаря новым технологиям – телевидению, интернету и т.п.

Архитекторов привлекает не поверхность самой природы, а пульсирующая энергия постоянно изменчивого, динамичного стихийного существования. Формируются новые идеалы красоты, основанные на постоянной трансформации и видоизменении, совмещении эфемерности, текучести и динамики. Корявые, прогнившие стволы или узловатые корни деревьев привлекают больше, чем прекрасный цветок, ставший банальным и избитым образом в архитектуре. Эталоном красоты становится след движения, сгиб и излом. Превалирование в архитектуре XXI века криволинейных поверхностей над прямолинейными – это знак неудовлетворенности тем, что архитектура не способна дать человеку необходимого ему сегодня духовного содержания.

Список литературы

1. http://archvuz.ru/2011_3/6

2. http://nauchforum.ru/node/7250

3. https://ru.wikipedia.org

4. http://hspline.com/archi_blog/archi-4707.html

5. https://coolhouses.ru/arhitektura/originalnyiy-ofis-v-vide-treugolnika.html

6. https://coolhouses.ru/arhitektura/dom-na-beregu-morya-v-sidnee.html

7. http://geometry-and-art.ru/arhkitekture.html

18