11. Виды и жанры номеров.

Жанр – (фр. – род, вид, образ действий, манер) – исторически сложившаяся совокупность специфических свойств произведения (в эстраде - номера) его содержание и формы, подразумевающие способы отбора художественных приемов и диктующие определенные правила игры. Одна из главных специфических особенностей эстрадного искусства заключается в том, что оно оперирует самыми различными жанрами.

Разговорный жанр: конферанс, реприза, каламбур, интермедия, миниатюра, скетч, эстрадный, фельетон, музыкальная мозаика, частушки, мелодекламация, пародии и др.

Музыкальный жанр: песня (разные ее модификации: народная, эстрадная, бардовская,жанровая), городской и цыганские романсы, баллады, оркестровые номера, инструментальные миниатюры и т.д.

Оригинальный жанр: жонглирование, фокусы, вентрология (чревовещание), звукоподражание, игра на необычных «инструментах», как пила, стиральная доска, бутылки, поленница дров и т.п., куклы, акробатика и д.р. цирковые и спорт номера.

Хореографический жанр: танец (народный, характерный, эстрадный и д.р.), пантомима. Самое главное в эстрадном номере «спрессованность сцен действия», ограниченность во времени. На эстраде счет идет на секунды. Полминуты, прошедшие неинтересно для зрителя, наносят эстрадному номеру непоправимый ущерб.

Концерт- (от лат. - состязаюсь) публичное выступление артистов по определенной специально составленной программе, это особая законченная форма, в основе которой – номер, свои законы построения, свои художественные принципы и свои условия игры.

Дивертисментный (сборный) концерт. Варьете – эстрадная программа с участием модных групп и шоу – балета. Кабаре – (фр. кабачок) – основная цель – развлечение зрителей в кафе.

Шоу (англ. 1 – показывать; 2 - спектакль) – яркая, эмоционально насыщенная эстрадная программа, основанная на внешних эффектных зрелищных номерах и аттракционах, соединенных в единое целое неожиданными переходами и связками, построенная на стремительном сценическом действии.

Мюзик – холльное представление

Мюзик-холл:

1. как вид театров, дающих эстрадные концертные представления;

2. как своеобразная эстрадная программа, представление, содержание которого построено на чередовании разнообразных номеров, аттракционов, демонстрации виртуозной исполнительской техники, сценических трюков, сцементированных сюжетным (пунктирным) ходом и танцевальными номерами балетной, как правило, женской группы («герлс»).

Эстрадные жанры

КОНФЕРАНС На странице 179 Театральной энциклопедии можно прочесть: «Конферансье —буквально докладчик. (Слово французское.) Артист эстрады, объявляющий номера перед публикой в промежутках между номерами эстрадного концерта... Поведение конферансье на сцене и текст его реплик носят обычно комедийный характер. Конферансье комментирует отдельные номера, в какой-то степени объединяет эстрадную программу, стремится придать ей злободневный характер». Актер стремится создать у зрителей впечатление, что весь произносимый им авторский текст (репризы, шутки, каламбуры, монологи, фельетоны) принадлежит ему, рождается здесь, сейчас, в данную минуту. То есть манера выступления конферансье носит характер импровизации.

ИНТЕРМЕДИЯ. Из всех разговорных жанров она чаще всего используется исполнителями парного конферанса. Короткая сценка смешного содержания, шутливого характера, которую обычно конферансье или ведущие разыгрывают между номерами.

Конфликты в интермедиях обычно* происходят из-за разных точек зрения актеров по самым различным поводам.

Причина же столкновения заключается в противоположности взглядов и характеров партнеров. Обычно для интермедии выбирается такой конфликт, который не носит непримиримого характера.

СКЕТЧ - это маленькая пьеса для эстрады на двух-трех человек шутливого или сатирического характера. В основе скетча лежит одна стремительно развивающаяся интрига, один простейший сюжет, построенный на неожиданных забавных положениях (поворотах), которые возникают по ходу действия от целого ряда нелепостей, основанных заданной драматургом ситуацией (предлагавшими обстоятельствами). Некоторая упрощенность образов — одна из особенностей этого рода эстрадной драматургии. Комедийность ситуации и диалога в скетче создается тем, что одна нелепость порождает другую. Например, в скетче «Бодливая невеста» молодой человек получил от любимой девушки Маши записку, в которой она просит прийти его к ней в дом и познакомиться с будущей тещей. Случилось так, что к приходу жениха девушки не оказалось дома, а будущая теща незадолго до прихода вывесила на воротах объявление о продаже козы Машки. (С этого начинается скетч.) Жених, приходит в дом, говорит, что он пришел по записке и начинает разговор о невесте. Будущая теща, уверенная, что молодой человек пришел по объявлению о продаже, все время говорит о козе Машке.

РЕПРИЗА — мельчайшая форма эстрадной драматургии. Пожалуй, нет ни одного конферансье, который бы в своих выступлениях не использовал репризу. Слово «реприза» в фехтовании обозначает повторный, неожиданный удар, в драматургии, литературе — краткую, шуточную реплику, остроту, цель которой вызвать у слушателей смех. Достигается это резкой сменой мысли. Начало текста репризы готовит нас к одному восприятию, а ее неожиданный конец переворачивает весь смысл, заключенный в начале. (В отличие от анекдота, где неожиданный конец не разрушает его смысла.) Например, конферансье после очередного номера выходит и громко, торжественно, как бы объявляя выступление следующего артиста, произносит: «Народный артист СССР Аркадий Исаакович Райкин...» В зале вспыхивают бурные аплодисменты. Но конферансье, дождавшись, когда они стихнут, продолжает: «...однажды сказал...» В зале — хохот.

1 Главное, что вызывает смех,— это несоответствие формы и содержания, несоответствие намерений и достигнутых результатов, значения предмета и его употребления и т. д.

2 Вообще в номерах разговорного жанра текст часто строится на неожиданном и эффектном сочетании слов — каламбурах, на быстром переходе от одной темы к другой.

ЭСТРАДНЫЙ ФЕЛЬЕТОН, ЭСТРАДНЫЙ МОНОЛОГ,— это самостоятельный номер разговорного жанра и исполняемый одним актером, в котором он (актер) раскрывает свое отношение к событиям в жизни, свое мировоззрение.

Эстрадный фельетон, жанр, наиболее публицистический из всех разговорных жанров, занимающий центральное место на эстраде,— это «сатирико-публицистическое обозрение на злобу дня. В фельетоне факты. явления современности излагаются от лица импровизирующего рассказчика» (Театральная энциклопедия).

А эстрадный монолог — это «размышления, иногда речь действующего лица, обращенная к самому себе или к зрителям... Он позволяет раскрыть душевную жизнь персонажа, выявить его характер» (там же).

Слово «персонаж» нами выделено не случайно. Именно оно в первую очередь отличает монолог от фельетона. Монолог произносится от лица персонажа, а фельетон от собственного лица актера-рассказчика. То есть, монолог предполагает его исполнение в образе, а фельетон — от лица рассказчика, когда автор фельетона и его исполнитель сливаются воедино.

Определение различий между фельетоном и монологом важно для нас не столько с точки зрения теоретической или литературоведческой, сколько потому, что оно, указывая на различия между ними в характере драматургии, определяет различие в манере их исполнения, фельетон — от лица рассказчика, монолог — от лица персонажа.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФЕЛЬЕТОН В номерах разговорного жанра часто используется музыка. То как служебно-бытовой элемент, когда он оправданно возникает по ходу действия, то как подчеркивающий определенное эмоциональное состояние персонажа, или для создания определенной сценической атмосферы.

Но есть эстрадные номера разговорного жанра, в которых музыка является их органической составной частью и, продолжая словесное действие, несет на себе определенную смысловую нагрузку. Такие номера правильнее было бы называть разговорно-музыкальными. К ним относятся не только музыкальный фельетон, но «музыкальная мозаика», и куплеты, и частушки.

Что касается музыкального фельетона, то он строится на использовании главным образом широко известных музыкальных, песенных цитат. Это либо популярные песни, романсы, либо арии из опер и оперетт и т.д. Само собой разумеется, что музыка в таком номере пронизывает всю его ткань и влияет на его композицию. Выбор же музыкального материала определяется характером, смыслом, содержанием фельетона и той функцией, которую он (музыкальный материал) должен сыграть в фельетоне.

КУПЛЕТЫ — это «сатирические, политические песенки злободневного характера с повторяющимся припевом в конце каждого куплета». Но бывают куплеты и бытовые, и просто развлекательные, и даже лирические. Как правило, они исполняются в сопровождении музыки, точнее — полупоются-полупроговариваются. Обычно их мелодия несложна и доходчива, часто в куплетах используются широко известные мелодии. Делается это порой сознательно, для того чтобы с помощью установившихся ассоциаций, связанных с определенной мелодией, выявить истинный смысл, подтекст куплетов. Естественно, что они имеют ценность лишь тогда, когда злободневны. Чаше всего в номере исполняется 5—б куплетов, при этом каждый из них имеет свою тему.

ЧАСТУШКА. Один из самых распространенных на эстраде жанров народной поэзии. Она занимает значительное место в агитбригадных программах. Не потому, что в коллективах, как правило, есть участники, которые любят и умеют исполнять частушки, а еще и потому, что из всех жанров они (частушки) наиболее доступны для самодеятельного творчества.

МЕЛОДЕКЛАМАЦИЯ - это чтение стихов или ритмической прозы под музыкальный аккомпанемент.

ПАРОДИИ сегодня один из самых распространенных жанров на эстраде. Пародия — в буквальном переводе с греческого означает «наизнанку». Действительно, артист, выступающий с пародиями, как бы выворачивает наизнанку первоначальный смысл пародируемого литературного произведения, романса, песни и т. д. В одном случае, для того, чтобы высмеять, скажем, псевдопоэтов и их манеру чтения стихов, в другом — «роковые страсти» псевдоцыган романса, в третьем — надрывно-чувствительную, слово-мещанскую манеру исполнения песни, в четвером - театральные или эстрадные штампы и т. д. То есть пародия — это произведение, представляющее комическое или сатирическое переосмысливание. Как правило, пародия высмеивает те или другие недостатки, прибегая к приему их «сгущения», доведя до нелепости. (Рубб)