Исполнительский анализ
Кантата «Песни войны и мира» и е отдельные части достаточно сложны для исполнения. При исполнении любого вокально-хорового произведения важно донести до слушателя литературный текст и мелодию. Поэтому необходимо особое внимание уделить работе над фразировкой, осмыслить каждое слово, расставить логические ударения в тексте. Характер звука – напористый, но прикрытый, неприемлема форсация звука, однако необходима хорошая опора на дыхание. Основной исполнительский принцип – сохранить цельность, непрерывность развития.
Многое зависит от характера дирижерского жеста. Он должен быть мягким, плавным, но в то же время четким. Нельзя забывать о других способах общения дирижера с хором – мимика (спокойное, светлое выражение лица), осанка (дирижер не должен сутулиться), зрительный контакт. В дирижерском жесте не должно быть лишнего.
Используемые ауфтакты – задержанный приготовленный (вначале произведения, вступление альтов, вступление сопрано), неприготовленный, комбинированный. Poco ritenuto осуществляется с помощью расширения амплитуды, можно продробить последнюю восьмую.
В построении репетиционного плана важно учесть степень подготовленности коллектива. Работа над произведением должна проходить планомерно: сперва разучивание сольфеджио и сольмизация, далее работа над текстом, фразировкой, художественным образом. Каждую репетицию следует огромное внимание уделять работе над хоровым строем и метроритмическим ансамблем, тембральной слитностью хоровых партий, четким и одновременным произношением текста. Серьезную трудность представляет собой работа над штрихом legato. Исполнение хорового произведения требует вовлеченности и осознанности. Каждый хорист должен проникнуться идеей композитора и поэта, понять основную мысль произведения. Разучивание и исполнение произведение хоровым коллективом – процесс творческий, поэтому нельзя все предусмотреть. Важное качество дирижера – умение менять подход, жест, методику работы в зависимости от сложившихся обстоятельств.
При работе над данным музыкальным произведением дирижер встретиться со следующими трудностями:
1. Выдержанные звуки.
Важно показать crescendo для хора при этом темп должен остаться неизменным. В данном случае поможет разграничение функций рук.
2. Смена позиций рук при обращении ко всему хору и к отдельным партиям. Смена позиции должна производиться практически мгновенно.
3. Выполнение динамики (подвижные и неподвижные нюансы, переменная и контрастная динамика). В данном произведении достаточно много подвижных динамических нюансов, главное правило, которое должен помнить руководитель – смена динамики быстрая или постепенная не должна сказываться на темпе.
4. Использование комбинированного жеста в тех случаях, когда снятие должно переходить в ауфтакт к следующей доли.
Особую сложность представляет тактирования переменного размера - важно быстрои уверенно менять схему в зависимости от размера. Очень важно при работе над дирижерскими схемами следить за чередованием сильных и слабых долей, и наглядно показывать это чередование. Особое внимание нужно уделять показу сильной доли, которая является основным организующим моментом в дирижировании.