32. Бурлеск в творчестве Франческо Берни.

Один из наиболее значительных представителей антиклассицизма. Основатель направления итальянской поэзии, которое станет называться лбернеской╗ (poesia bernesca). Основная ее черта - высмеивание окружающего, она продолжает линию комической поэзии на вольгаре, существовавшую в предыдущие столетия, ощутима ее тесная связь с творчеством Буркьелло. С другой стороны, этот поэтический феномен представляется осознанным противопоставлением лирике классического толка, претендовавшей на литературное превосходство. К концу 16 века, когда классическая формула Пьетро Бембо теряет свое преимущество, комическая поэзия получает все большее распространение и значимость.

Драма лКатрина╗ (лCatrina╗)положила начало его литературному творчеству и была написана под впечатлением лНенчи из Барберино╗ Лоренцо Медичи. Драма на деревенскую тематику, написанная октавами, лКатрина╗ повествует в фарсовом ключе о соперничестве между двумя крестьянами, Беко и Мекерино, стремящимися завоевать сердце и жениться на девушке Катрине. Произведение насыщено элементами бурлеска и иронии.

С 1524  по 1530 гг. Берни работает над текстом лВлюбленного Орландо╗, который имеет большое значение в истории итальянской литературы. Рассматривая язык поэмы Боярдо слишком неровным и насыщенным диалектными элементами, Берни создает ее собственную версию на современном ему тосканском варианте итальянского языка. Тем самым он противопоставляет свое видение литературного языка пуризму Пьетро Бембо и, с другой стороны, полемизирует с Лудовико Ариосто, пытаясь продемонстрировать, что любой, кто пишет на живом тосканском языке, может достичь результатов более значимых, чем Боярдо и автор лНеистового Орландо╗, т.е. Ариосто. лПересмотр╗ текста доказывает значительное языковое мастерство Берни, его хорошее владение стилистическими приемами. Однако в целом происходит искажение изначального замысла и текста: Берни не ограничивается изменением языка, но и вносит лисправления╗ в синтаксис и, что еще более существенно,  в саму структуру текста, добавляя новые эпизоды, расширяя либо вовсе исключая некоторые сцены. Таким образом, поэма Боярдо теряет первоначальное значение и перестает быть комико-бурлескным текстом.

В 1527 г. создает в прозе  лДиалог против поэтов╗ (лDialogo contra i poeti╗), в котором излагает свою теоретическую позицию: он отдает предпочтение поэзии не слишком возвышенной, далекой от изысканности лирики гуманизма и петраркизма и связанной скорее с жанром бурлеска.

Наиболее значительной частью литературного наследия Берни являются сонеты и капитоли, написанные в бурлескном ключе и опубликованные посмертно под общим названием лСтихотворения╗ (лRime╗). Открыто полемизируя с Бембо и с петраркистами, Берни избирает для своих стихотворений повседневную и лнизкую╗ тематику, заменяя традиционную тему любви описанием обыденных вещей (угрей, желатина, репейника), стихийных напастей (например, чумы), неприятностей (например, долгов). Его дама далека от идеализированных женских образов, - она стара и безобразна. Используя парадокс и гротеск, доходя иногда до абсурда, Берни изображает мир, вывернутый наизнанку; с насмешкой говорит о бедствиях, преследующих обычного человека изо дня в день, иронизирует над собственными злоключениями, остро высмеивает знаменитых людей и собственных соперников и недоброжелателей; его юмор нередко сопровождается двусмысленностью и неприличными намеками. Однако с течением времени тон его поэзии изменяется: в юношеских стихотворениях он более легок и насмешлив, а в более поздних стихах становится едким и агрессивным, за ними ощущается глубокий личный пессимизм в отношении окружающего.