13. Архитектура и изобразительное искусство Ассирии, Нововавилонского периода и Ахеменидского Ирана.

В первом тысячелетии до н. э. Месопотамию захватывают ассирийцы, возникает Ассирийская империя (VIII—VII вв. до н. э.)

Фигуры людей, за редкими исключениями, изображены с характерной для Древнего Востока условностью: плечи и глаза - прямо, ноги и голова - в профиль. Сохранена также и разномасштабность при изображении лиц разного социального положения. Фигура царя всегда совершенно неподвижна.

Дур-Шаррукин (аккад. Крепость Саргона) — ассирийцы одними из первых стали использовать в архитектуре городов принципы возведения военных лагерей. Ассирийский военный лагерь имел в плане прямоугольную или округлую форму. Композиционным центром его являлось возвышение, на котором был разбит царский шатер.

Прежде всего была сооружена из сырца терраса и крепостная стена города и дворца. Нижняя часть стены была облицована огромными обтесанными блоками камня. У противоположного, юго-западного угла города находилась вторая высокая терраса с цитаделью, внутри которой стояли храм бога Набу и малый дворец. Помещения этого дворца расписаны фресками.По сторонам входов во дворец были установлены гигантские статуи крылатых быков. Такие быки (иногда львы) с человеческими головами — шеду, помещались по сторонам арочных проемов почти во всех ассирийских дворцах. В IX — первой половине VIII в. до н. э. они изображались пятиногими — своеобразная передача движения: входивший во дворец сначала видел две передние ноги спокойно стоящего животного. Пришелец делал шаг вперед, направляясь во внутренние покои, и чудовище тоже делало шаг ему навстречу: теперь он видел животное в профиль; одной передней ноги не было видно, но зато появлялась пятая — шагающая нога, которая и создавала иллюзию движения статуи. Во внутренних помещениях дворца были открыты остатки панели, сложенной из разноцветных поливных изразцов с изображениями священных предметов (плуг, птица, дерево и т. п.), и следы стенных росписей.

Нововавилонское искус.

Вися́чие сады́ Семирами́ды — одно из Семи чудес света. Более корректное имя для этого сооружения — Висячие сады Амитис (по другим источникам — Аманис): именно так звали жену вавилонского царя Навуходоносора II, ради которой сады были созданы. Предположительно располагались в древнем государстве Вавилон.

Ворота Иштар (дорога процессий)— восьмые ворота внутреннего города в Вавилоне. Построены в 575 г. до н. э. по приказу царя Навуходоносора в северной части города.Ворота Иштар представляют собой громадную полукруглую арку, ограниченную по сторонам гигантскими стенами и выходящую на так называемую Дорогу Процессий, вдоль которой тянулись стены. Ворота посвящены богине Иштар и сооружены из кирпича, покрытого ярко-голубой, жёлтой, белой и чёрной глазурью. Стены ворот и Дороги Процессий покрыты барельефами, изображающими животных в позах, очень близких к естественным. Стены дорожки украшают около 120 барельефов львов.

Ахеменидский Иран.

Искусство Ахеменидов, как и в Ассирии призванное прославлять земного владыку, носило придворный характер, что особенно сильно было выражено н зодчестве.

Дворцовая архитектура, грандиозная и величественная, блещущая красочной декорацией из изразцовых плит и позолотой деталей, богато украшенная скульптурой, прославляла мощь и величие империи. По сравнению с зодчеством других стран Передней Азии отличительной конструктивной особенностью древнеперсидской архитектуры было широкое применение камня в строительстве и употребление отдельно стоящей колонны.

Наиболее древние памятники в Пасаргадах (древнейшей столице Кира) и в Накш-и-Рустеме являются редкими для Персии произведениями культовой архитектуры. Гробница Кира (около 530 г. до н.э.) в Пасаргадах стояла в глубине двора, окруженного деревянной колоннадой. Сложенное из больших каменных блоков прямоугольное сооружение возвышается на пьедестале из 6 ступеней.

Великолепие убранства ападаны в Персеполе и в Сузах во многом зависело от колонн, форма которых является образцом оригинального творчества персидских зодчих. Высокая и стройная колонна состоит из базы в виде четырехугольного куба или колоколообразной формы, очень высокого каннелированного ствола и капители. Последняя выполнена в виде двух протом — каменных быков с позолоченными рогами и ушами — и соединяется со стволом прямоугольной связующей частью, заканчивающейся двойными волютами.

14. Периодизация искусства Эгейского мира и Древней Греции.

1.Шумер (кон. 5 – нач. 3-го тыс. до н. э.);

2.Шумеро-Аккадское царство (вторая пол. 3-го тыс. до н. э.);

3.Старовавилонское царство (20–17 вв. до н. э.);

4.Ассирия (14—7 вв. до н. э),

5.Нововавилонское царство (7–6 вв. до н. э.).

15. Искусство и архитектура Минойской цивилизации

Минойская цивилизация ( Термин «минойский» создал Артуром Эвансом в честь мифического «царя» Миноса.)- эгейская цивилизация бронзового века, которая возникла на острове Крит и процветала в 2700-1450 гг. до н.э.

Периодизация - Додворцовый период; Раннедворцовый период; Новодворцовый период; Последворцовый период (В Кноссе - Финальный дворцовый период)

ИСК. Минойцы главным образом были купцами, занимающееся внешней торговлей. С 1700 года до н.э. их культура показывает высокую степень организации.

Фреска из Кносского дворца с изображением женщин

Минойцы торговали шафраном, о чём свидетельствуют незначительные остатки известной фрески с изображением собирателей шафрана в Санторини.

Фреска - Игры с Быком (Кносский бык, Кносский дворец). Вероятно изображён спорт или ритуал "бычьих прыжков";краснокожая фигура мужчина и две светлокожие фигуры женщин.

В тайнике дворца под полом Эванс нашел фаянсовые статуэтки, позже названные «Богинями со змеями». Полностью сохранилась одна – заклинательница змей, держащая в руках змею.

КЕРАМИКА. У истоков древнегреческой вазописи стояла вазопись о.Крит. Керамика минойской культуры с разнообразным декором , дошедшая до наших дней, является уникальным памятником той эпохи. Сосуды, украшенные орнаментом в виде пятен или полос дают представление о достижениях в керамическом искусстве .Великолепная минойская керамика стиля «камарес» (2000—1700 гг. до н. э..) соответствует древнему дворцовому периоду.Стиль получил такое название по названию пещеры, где были найдены эти образцы. Новый дворцовый период знаменит «критским натурализмом»- первоклассной керамикой, обильно украшенной рисунками животных и цветов, пейзажами.

С 1650-х годов до н. э. в росписи сосудов появляется новый стиль-морской. Керамические вазы украшают изображения моллюсков, раковин, рыб и осьминогов. Рисунки обитателей подводного мира выполнены в темных тонах на светлом фоне.

АРХ.

Кносский дворец.

В 1900 году, под руководством англичанина Артура Эванса, начались раскопки на острове Крит. Они велись почти тридцать лет, в результате которых, Эванс раскопал Кносский дворец. Лабиринтом дворцовый комплекс прозвали неслучайно. Это целый ряд различных построек, сгруппированных вокруг внутреннего двора размером 50×50 метров. Расположены постройки на нескольких уровнях, и соединены между собой коридорами и лестницами, некоторые из которых идут под землю. В Кносском дворце было очень много потайных ходов, длинных запутанных коридоров, разнообразных лестниц, и разного рода наземных и подземных сооружений.

Необычными показались ученым и детали дворца. Своеобразными были колонны, получившие в искусствоведении название "иррациональных". Книзу они не расширялись, как в постройках других древних народов, а сужались. Ствол колонн утолщался кверху, где он завершался капителью в форме круглого валика и лежащей на нём квадратной плиты. Нередко колонны были покрыты своеобразным зигзагообразным узором.

Стены покоев Миноса были покрыты многочисленными красочными изображениями. Изысканность линии профиля молодой женщины на одной из фресок, изящество ее прически, напомнившие археологам модных и кокетливых француженок, заставили назвать ее "парижанкой", и имя это осталось за ней до сих пор. Стены дворца нередко украшал орнамент - чаще всего в виде волны или гибких спиралевидных завитков, певучий и упругий, тянущийся непрерывной лентой, где одни яркие тона сменялись другими. Он особенно характерен для искусства критян, где все пронизано движением, то стремительным, то более сдержанным.

Архитектурный стиль Кносского дворца поистине уникален, несмотря на то что в нем есть элементы и египетского, древнегреческого зодчества. На примере Кносского дворца легко убедиться в том, что архитектура Древнего Крита обладала легкостью, своеобразной свободой и изяществом. Ее чарующая сила не в мрачной дисциплине, а в раскованности.

Дворец строился дважды. Первый дворцовый комплекс, построенный царем Миносом (по предположениям, главным архитектором являлся Дедал), был разрушен мощнейшим цунами, который по оценкам геологов обрушился на остров между 1645 и 1500 гг. до н.э.В 1380 году до н.э., в Кноссе вспыхнул пожар, который и уничтожил Лабиринт. На этом закончилась 600-летнее процветание минойской цивилизации. Второй дворец был отстроен ахейцами по плану первого, но они пробыли в нём не больше века, после чего по неизвестным причинам покинули город.