Ансамбль.

1. Ритмический ансамбль.

Основные ритмические единицы в произведении – восьмые и четверти, в средней части есть короткий пунктирный ритм. В начале 1-ой и 3-ей частей (тт. 1 ,19 – 21) полифоническая (имитационная) фактура (короткую тему в пол такта поют альты, затем повторяют сопрано, потом снова поют альты и сопрано). В данном случае возникают проблемы с ритмическим ансамблем в хоре: сопрано и альты должны ровно совпадать по долям. Для этого дирижёр должен сам точно вычислить и вовремя показать переход на дробленые доли . Длительности в 3-ем, 4-ом, 9-м и 19-ом тактах следует вычислить по долям. В средней части в тактах 10 – 12 хоровая партитура содержит необычный для этого сочинения острый ритм (восьмая с точкой), который необходим для достижения строго характера части произведения. Дирижер обязан указать на этот ритм хору и показать его: восьмая чуть-чуть задерживается на точке.

2. Динамический ансамбль.

На протяжении всего произведения динамические нюансы у сопрано и альтов совпадают. Трудности с динамическим ансамблем могут возникнуть в местах с полифонической фактурой (такты 1 –2 и 10 – 21). В данном случае сопрано должны вступить в динамике альтов (стоит нюанс piano), альты продолжают петь в той же динамике. Для этого сопрано необходимо в начале полифонии прислушиваться к альтам, а потом – альтам к сопрано.

Проблемы с динамическим ансамблем могут также возникнуть в тактах 10 – 12 (нюанс mf). В этом случае у сопрано удобная тесситура, а у альтов – достаточно низкие ноты, поэтому возникает необходимость в достижении искусственного ансамбля. Певцы должны очень чётко проговаривать слова и острее пропевать пунктир.

Вокально-хоровой анализ.

1.Тип и вид хора.

Партии развиваются плавно (отношение секунд и терций) и скачкообразно. На начальном проведении мелодии у альтов нет скачков. В 6 такте появляется скачок вниз a-ies м6, а в финале появляется скачок вверх h-e квартовый. Мелодическая линия сопрано сочетает в себе скачковые интервалы (вверх, вниз) и пластичные секундовые терцовые последования в мелодии, такие как м6 вниз, тут же ч4 вверх в тактах 1-2. В такте номер 3 ч4 g-d. Дальше мелодия выдержана на этой высоте и переходит на терцию вверх, которая характерна как плавная мелодия. Затем мелодическая линия украшается терциями сверху и плавно движется (по секундам) по нисходящей линии. В 5 такте от a идет большой скачок на большую сексту, а второе сопрано на ч4. Затем идет секундное движение, которое повторяется местами в терцовом изложении. Следующая часть строится по тем же закономерностям – скачки чередуются с плавным звуковедением. Кульминация средней части строится движением всех партий строго вверх. Общехоровая кульминация идет по восходящим звукам, но звуки в аккорде не меняются (т25-26). Последний аккорд строится на выдержанном унисоне альтов. Кульминация достигается таким образом: в 25 такте на выдержанной квинте основной тональности строится трезвучие(т+3), дальше идет переход в соль мажор (секундным ходом альтов), в 26 такте у 1 и 2 альтов терция и 6 и 1 ступеней, а у сопрано терция, которая строится на ступенях 3 и 4. Аккорд приобретает напряженность и подчеркивая выдержанные звуки усиливает звучность. Там мелодия звучит на крещендо, не допуская диминуэндо и не снимая общего напряжения. Хотелось бы отметить следующую закономерность звуковедения: разделение сопрановой партии чаще всего излагается терциями. У альтов divisi в 3 такте на ум4, такое же повторение присутствует в тактах 15-16. А затем альты переходят в трецовому движению изложения. 1.Тип и вид хора.

Хоровая партитура «Куда б ни шёл» написана для однородного женского хора a cappella, состоящего из 2-х основных партий – сопрано и альтов с элементами divisi. Разделение происходит в моменты динамических кульминаций (тт.5 – 7, 10 – 19, 24 – 27), делая фактуру более мощной и насыщенной и подчёркивая мужественный, драматический характер произведения.