Примеры разбора вокальных ансамблей
В данном разделе представлены три примера разбора ансамбля. Примеры отражают разные возможные способы проведения и оформления разбора.
В.А. Моцарт, Дуэт Графини и Сюзанны из оперы «Свадьба Фигаро»
Дуэт для двух женских голосов: лирическое (лирико-колоратурное) сопрано и лирико-драматическое сопрано.
Либретто: Лоренцо да Понте
Драматургия: Графиня диктует Сюзанне приглашение на свидание, адресованное мужу Графини с целью разоблачить его измену.
Дуэт представляет собой «вопрос-ответ» в виде канона.
Тип ансамбля – оперный.
Ансамбль начинается с отдельных речетативных реплик. Графиня диктует письмо, а Сюзанна, записывая, повторяет ее фразы в немного иной вариации мелодии. Такая игровая форма диалога типична для музыки Моцарта. Обе партии сливаются в одном движении и динамике. Ведь они сговорились проучить графа и очень довольны друг другом и своим планом.
Главная задача в работе над ансамблем – корректность в музыкальном голосоведении. Голоса должны «слышать» друг друга, уходя на пиано в момент вступления другого голоса. Сюзанна утвердительно, «эхом» повторяет фразу Графини. Должна прослеживаться и ощущаться «взаимосвязь» партий в момент сговора героинь по сюжету.
П
римеры
из нотного текста:
№1
№
2
№
3
6.2. Дж. Верди, Трио из оперы «Риголетто»
Трио представляет собой оперный ансамбль для сопрано, меццо-сопрано и баса. Между голосами большой интервальный разрыв, они нигде не движутся параллельно, но главная тема тревоги проводится в них поочередно. Джильда (сопрано) по либретто находится далеко от Маддалены и Спарафучиле, она спрятана. Её партия написана в предельно высокой тесситуре, чтобы её было слышно. Слова певцов не совпадают, фактура оркестра насыщена предельно. От певцов требуется четкое произношение слов, особенно, когда они проводят тему.
Сцена №18 третьего акта начинается речитативными репликами сначала Джильды, потом Маддалены и ее брата, которые ведут диалог. Диалог переходит в эмоциональную речитацию на одной ноте ля в размере 6/8 всех персонажей, перебивающих друг друга. Затем у Спарафучилле и в оркестре проходит главная тема этой сцены. Через 4 такта ее повторяет Маддена, затем Джильда. Затем у трех певцов идет одновременное пение большими длительностями. Превалирует здесь верхний голос Джильды, так как она ведет тему в высокой тесситуре с большим отрывом от остальных голосов, а Маддена и Спарафучилле держат восемь тактов одну ноту (см. нотный пример №1). Следующие пять тактов тему проводит Старафучилле, а Джильда с Мадденой поют в терцию на одной ноте. Оркестр крайне насыщен, певцы не в состоянии петь тихие f. Ведущий голос выделяется дикционно, активностью текста.
После проведения хора наступает «затишье перед бурей». Под тремоло оркестра персонажи обмениваются коротенькими репликами на одной ноте: “Ancor c’e mezzora” – “Attendy fratello”. Джильда проводит 5 тактов темы, напряжение нарастает, в оркестре тема грозы, грохота. Тема проходит поочередно у меццо-сопрано, баса и сопрано. Затем три певца поют вместе, превалирует верхний голос. В оркестре плотная фактура ff. Басу и меццо-сопрано следует петь мягко и легато, не форсируя звук, так как при их половинных и четвертных длительностях на одной ноте и шестнадцатых пассажах оркестра они не должны превалировать над оркестром и верхним голосов Джильды.
Кульминация цены является сложным испытанием для ансамбля певцов. У баса хроматический ход вниз, меццо-сопрано поет синкопированные четверти в верхней тесситуре, сопрано – половинные ноты. Превалирует бас (см. нотный пример №2). Меццо-сопрано акцентирует только синкопированное вступление, сопрано – обертон. Выделяется сопрано, когда возгласы переходят в целые длительности Бас и меццо-сопрано акцентируют текст в коротких репликах. Кульминация ансамбля – подвижные ходы всех трех голосов в разных октавах. Голоса равнозначны в этом месте, певцы должны слушать друг друга и совпадать в произнесении текста. Сопрано заканчивает на h2, двум остальным голосам следует петь насыщенно, чтобы поддержать верхний голос, так же как и в последнем октавном унисоне, где у сопрано держится целая нота a2 четыре такта.
Примеры из нотного текста:
№1
№2
