7.1 Переход от церковной живописи к светской

Прежде чем говорить о живописи 18 века, необходимо вспомнить век 17.

Порсуна - это изображение персоны.

Внимание к порсуне в Петровскую эпоху не случайно. Порсуна - это первые попытки изображения личностей.

Рисунок 43. Портрет князя М.В.Скопина-Шуйского. Ок. 1630 (порсуна)

Рисунок 44. Портрет царя Михаила Федоровича Романова. 18 век. (порсуна)

Художник И. Видекинд и его портрет царя Михаила Федоровича. Сам художник прибыл из-за границы, тогда, когда в Россию ехало множество иностранцев и они были в почете. он был, в основном, копиист.

Рисунок 45. И.Видекинд. Портрет царя Михаила Федоровича Романова.

7.2 Влияние Петровских преобразований на развитие живописи

Почему в светской живописи в Петровскую в первую очередь развивается жанр портрета. Особенность портрета в том, что он отражает значимое в человеке с точки зрения людей данного исторического времени. Портрет – отражение эпохи.

Новый герой литературы и искусства.

"Гистория о российском матросе Василии Кориотском и о прекрасной королевне Ираклии Флоренской земли"

Цитата: "... Во едино же время указал маршировать и отбирать младших матросов за моря в Галандию для наук арихметических и разных языков... Но токмо он по желанию своему просился, чтоб ево с командированными мотросами послал за моря в Галандию для лутчаго познания наук..."

Кроме этой повести наиболее известны:

"Гистория о храбром российском ковалере и о любителницах ево Тире и Елеоноре"

" Гистория о некоем шляхецком сыне, како чрез высокую и славную науку заслужил себе великую славу и честь и ковалерский чин и како за добрые свои поступки пожалован королевичем в Англии".

Повести в литературно-художественном отношении очень не совершенны, но в них "мы уже отчетливо видим новое явление - процесс сложения литературных образов, в которых отражались типисеские черты конкретной эпохи.

("Очерки истории русской культуры XVIII века Стр.134).

Про портретную живопись можно сказать все то же самое, только художники пользуются другими выразительными средствами и с точки зрения художественных образов живопись обогнала в тот момент литературу.

8.1 Живопись конца 17 начала 18 века.

8.2 Серия шутовских портретов.

Новое и старое в этих полотнах.

Рисунок 46. Неизвестный мастер. Портрет Якова Федоровича Тургенева. Не позднее 1695 года ГРМ.

Дьяк приказа, ведавшего делами "потешных", Яков Тургенев принимал активное участие в "играх".

Изображен с жезлом, который служил символом власти в "потешных войсках".

Поколенная фигура заполняет всю плоскость холста.

Мастер отказывается от передачи объема, складки скрывают его, а не подчеркивают.

Статичность и плоскостность изображения служат приемом, который передает значительность образа.

Яркие, декоративные сочетания в одежде напоминают допетровскую эпоху.

Связь с традициями прошлого мешает преодолеть плоскостность, но в передаче черт лица появляется портретность, кажется, что художник пытается проникнуть в душевный мир человека, это новое в потешных портретах.

Описание современника шутовской свадьбы Якова Тургенева(1709).

Описание свадьбы Якова Тургенева принадлежит Ивану Афанасьевичу Желябужскому, государственному деятелю когнца XVII века. Эта свадьба была шутовским торжеством, состоявшимся в 1695 году на поле в шаттрах около сел Преображенского и Семеновского.

Генваря в 12 день женился шут Яков Федоров, сын Тургенев на дьячей жене, а за ним в поезду были бояре и окольничие и думные и всех чинов платные люди: а въехали они на быках, на козлах, на свиньях, на собаках.

А в платьях были в смешных: в кулях мочальных, в шляпах лычных, в крашенинных кафтанах, опушены кошачьими лапами, в серых разноцветных кафтанах, опушены бельими хвостами, в соломенных сапогах, в мышьих руковицах, в лубочных шапках.

А Тургенев сам ехал с женою в государской лучшей бархатной карете, а за ним шли Трубецкие, Шереметьевы, Голицины, Гагины в бархатных кафтанах: а женился он, Яков на поле промеж сел Преображенского и Семеновского. И тут был банкет великий три дни.

И генваря в 24-ый день он в ночи умер.