Глава 4
Архитектура Финляндии
С XII в. Финляндия находилась под властью Швеции. Захват финских земель сопровождался насаждением католицизма. В силу этого культовая архитектура страны имеет много общего с архитектурой Швеции. Деревянные средневековые церкви Финляндии не сохранились. Наиболее ранние
каменные церкви (XIII в.) близки к романским церквам Швеции. Особый тип сооружений составляют квадратные в плане сакристии. Обычно сакристию пристраивали к деревянной церкви с целью обезопасить от огня ценное имущество. Деревянные церкви с каменной сакристией удержались в сельском строительстве до конца средневековья. Первоначально сакристия представляла собой сложенное из бута примитивное строение с деревянным покрытием. В конце XIII — начале XIV в. ее начинают перекрывать кирпичными сводами. Схема соединения сакристии с основным помещением церкви аналогична шведским церквам с тем различием, что в Финляндии каменная сакристия пристраивалась не к каменному, а к деревянному сооружению. В начале XIV в. появляется тип церкви, широко внедрившийся позднее, в XV в., в культовую архитектуру страны. Типичными примерами служат бутовые церкви в Мюнямяки, Вехма (начало XIV в.) и Лохья (рис. 45, /). К существующим каменным ризницам начинают пристраивать не деревянные, а каменные, из гранитных валунов на известковом растворе, прямоугольные в плане церкви, как правило, трехнефные, зальные, с небольшим повышением среднего нефа. Внутренними опорами служат квадратные в сечении столбы. Перекрытия — из дерева (цилиндрические своды, имитирующие каменные своды или открытые стропила) и кирпича (крестовые своды). Снаружи — это блокообразные сооружения с высокой двускатной крышей. Позднее с юга стали пристраивать квадратный в плане низкий притвор, служивший для хранения оружия молящихся. Дальнейшее развитие этого типа (XV— начало XVI в.) ведет к обогащению декоративной обработки. Крестовые своды, в основном своды среднего нефа, украшаются звездчатыми декоративными нервюрами. Появившиеся еще во втором десятилетии XIV в. кирпичные навершия щипцов увеличиваются и декорируются сложным кирпичным узором, углубления которого заштукатурены и побелены (церковь в Холлола, около 1475 г.). По-крепостному замкнутые снаружи, внутри эти церкви имеют праздничный вид благодаря яркой и своеобразной раскраске по белому фону, включающей национальные мотивы (церковь в Лохья). В стороне от общего течения архитектуры стоит собор в Турку, начатый на месте деревянной церкви после 1229 г. Это было трехнефное сооружение из кирпича и бута с приземистой, крепостного типа башней и многоугольным в плане хором. Ряд перестроек превратил его в базиликальное сооружение (XV в.) с обширным хором и высокой, украшенной кирпичным декором башней (XIV в.). Замки Финляндии, строившиеся шведскими феодалами, близки к замкам Швеции. В замке в Турку (XIII—XIV вв.) основу обороны составляет приземистая квадратная в плане башня, аналогичная башне собора. Вторая башня представляет собой надвратиое сооружение . В XV в. количество парадных и жилых помещений замка увеличивается. Появляются башни, снабженные пушками. Бург Олавинлинна (первоначально — Новый бург) отделен узким проливом от города Савонлинны. Замок выстроен нанебольшом скалистом озерном острове как пограничный пункт. Вначале, с 1475 г., он был сооружен из дерева, но уже два года спустя его начали возводить в камне. Первоначально он имел три связанные стенами башни, окружавшие небольшой двор. К одной из стен примыкал дворец. Замок неоднократно подвергался расширению и перестройкам. Круглые, сложенные из грубо обработанного серого камня башни замка подавляют своей суровой мощью.
Вплоть до XIV в. Швеция и входившая в ее состав Финляндия были экономически наиболее отсталыми среди скандинавских
стран. Это отразилось в замедленных темпах развития городов, в скупости и монотонности архитектуры. Строительство крупных, монументальных зданий шло под знаком усвоения западноевропейских приемов. В некоторых монастырских комплексах передовая строительная техника цистерцианцев в сочетании с местной архитектурной традицией привела к созданию несколько суховатых, но строгих и чистых по линиям композиций. Национальную окраску получили лишь небольшие сельские сооружения. Иную характеристику имели сооружения острова Готланд. Здесь на основе развития торговли и концентрации шедших с востока и запада архитектурных течений выработались своеобразные типы зданий.
Заключение
Во всех станах Европы и даже в отдельных регионах страны все основные стили средневековой Европы проявлялись по-разному. Все стили имели характерные черты, но в некоторых странах романский или готический стили сильно видоизменялись, наполняясь местным колоритом и традициями. Иногда стили проявлялись лишь в отдельных регионах, не затрагивая и не влияя на архитектуру страны в целом.
Главное отличие между стилями заключалось в том, что романский характеризовался особой массивностью сооружений, а готические конструкции приобрели более совершенный, облегченный в ряде сооружений каркасный характер.
Романская архитектура сложилась в результате совмещения исконных местных и византийских форм. Она являлась самым ранним этаном развития западноевропейской архитектуры. Определились новые типы сооружений – феодальный замок, городские укрепления, большие городские церкви, соборы. Возник и новый тип городского жилого дома.
Романский стиль совершенно отверг пропорциональные каноны и формы античной архитектуры, свойственный ей арсенал орнаментально-декоративных средств. То немногое, что сохранилось от архитектурных деталей античного происхождения, было чрезвычайно сильно преобразовано и огрублено.
К концу XII в. на смену романскому искусству приходит готика (термин был впервые применен ренессансными историками для характеристики всего средневекового искусства, которое ассоциировалось у них с варварским искусством).
Эпоха готики (конец XII — XV вв.) – это период, когда в средневековой культуре все большую роль начинает играть городская культура. Во всех областях жизни средневекового общества возрастает значение светского, рационального начала. Церковь постепенно утрачивает доминирующие позиции в духовной сфере. По мере развития городской культуры, с одной стороны, начали ослабевать церковные ограничения в области искусства, а с другой – стремясь максимально использовать идеологическую и эмоциональную силу искусства в своих целях, церковь окончательно вырабатывает свое отношение к искусству, нашедшее выражение в трактатах философов этого времени. Характерные черты готической скульптуры могут быть сведены к следующему: интерес к явлениям реального мира; фигуры, олицетворяющие догматы и верования католической церкви, становятся более реалистичными; усиливается роль светских сюжетов; появляется и начинает играть главенствующую роль круглая пластика (хотя рельеф не исчезает). Готическое искусство с его интересом к явлениям реального мира, усилением роли светских сюжетов, стремлением к жизненной выразительности, конкретности скульптурных образов подготовило расцвет искусства Ренессанса.
Список литературы
1. Дэвид Уоткин «История западноевропейской архитектуры» (перевод с немецкого М. Тегегалиева), Laurence King Publishing, Лондон, 2001 г.
2. Оксфордская иллюстрированная энциклопедия, том 5 «Искусство», под редакцией Д.Д. Норвич, М., «Инфа-М», 2001 г.
3. Всеобщая история архитектуры 4том
4. https://ru.wikipedia.org
Словарь использованных архитектурных терминов
Романский стиль - художественный стиль в архитектуре и искусстве Европы в 11 – 12 вв. Термин вначале применялся только к архитектуре, а позднее – к живописи, скульптуре и другим видам искусства. Однако обычно романским называют стиль, который сформировался одновременно во Франции, Италии, Германии, Испании и Англии в 11 веке. Несмотря на определенные национальные различия, он стал первым действительно общеевропейским стилем, что выделяют его из стилей «каролингского возрождения» и Оттоновского искусства послеримского периода. Отличительная черта романского стиля в архитектуре – это массивность, тяжеловесность, толщина стен, которая подчеркивалась узкими проемами окон. Это придавало облику зданий величественность.
Возрождение церковного строительства после периода упадка, появление монашеских орденов, развитие более сложных форм литургии (что требовало большего количества приделов и более обширных хоров), усовершенствование самой строительной техники способствовали возведению более сложных церковных строений в раннехристианских традициях. В месте пересечения трансепта с продольными нефами обычно находился световой фонарь или башня. Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную ячейку, обособленную от остальных. Каменный свод прорезали арки и аркады, находящиеся на значительном расстоянии друг от друга, создававшие ощущение незыблемости и устойчивости. В романский период появились каменные замки, построенные в форме огромных башен, в которых находились жилые помещения. Общими элементами всех сооружений романского стиля являются круглые арки (как в римских зданиях), на смену которым постепенно пришли заостренные (стрельчатые) готические.
Готический стиль – художественный стиль в архитектуре и искусстве, сменивший романский стиль. Готика возникла во Франции в середине 12 века, быстро распространилась в других странах, главным образом в Северной Европе, где господствовала до 16 века.
Первоначально термин имел уничижительный смысл: художники итальянского Ренессанса так называли «варварскую» средневековую архитектуру, ошибочно полагая, что ее создатели – готские племена, разрушившие классическое искусство Римской империи. Готика до сих пор ассоциируется главным образом с архитектурой, особенно с тремя ее особенностями: стрельчатой аркой; крестовым сводом, поддерживаемым (или якобы поддерживаемым) скрещивающимися арками, и арочным контрфорсом, то есть внешней опорой, не примыкающей вплотную к стене, а соединенной с нею аркой. Ни одна из этих особенностей не была достижением готики (все они существовали в поздней романской архитектуре), но их сочетание создало новый тип каркасной конструкции, производившей, в отличие от массивных, тяжеловесных сооружений романского стиля, впечатление легкости и воздушности.
Другой характерной чертой готической архитектуры, возникшей чуть позже, является ажурный декор, украшающий оконные проемы и поверхности стен. Причем в этой области был достигнут такой уровень мастерства, что по рисунку (или его отсутствию) можно было легко определить принадлежность к тому или иному периоду развития готической архитектуры.
Время и место рождения готического стиля можно определить точно. Это 1140 – 1144 гг., аббатство Сен-Дени близ Парижа, где по заказу настоятеля монастыря Сугерия, одного из известных покровителей искусств того времени, проводилась перестройка церкви.Вместо тяжеловесных конструкций романского стиля появились стройные опоры, арки и крестовые своды, создававшие ощущение изящества и легкости. В готических соборах окна увеличились до таких размеров, что образовывали полупрозрачную стену.
Содержание соответствует заданной теме.
Нет иллюстраций: требуется карта Скандинавских стран. Отметить на ней все упоминаемые в тексте объекты. Приложить планы и фотографии (реконструктивные рисунки) упоминаемых сооружений.