Результаты.
Наши исследования показывают, что испытуемые представляют бродвейские постановки, как уход от повседневной жизни. Хотя это открытие не удивительно, наши исследования показывают очень интересные размеры ухода с точки зрения глубоких и тематических метафор (см. Таблицу 30.2). В этой секции мы используем стенограммы и картинки участников, чтобы обсудить четыре аспекта ухода от повседневной жизни: создание, планирование, подготовка и участие, сам уход, его осмысление.
Таблица 30.2 Сводка глубоких метафор и тематических категорий.
|
Глубокие метафоры |
Тематические категории |
Планирование, подготовка и предвосхищение ухода. |
Система |
|
Уход |
Вместилище
Ресурс
Сила
Связь
|
|
Рефлексирование ухода |
Баланс
Связь |
|
Создание ухода. Уход многогранен: хотя в центре находится бродвейская постановка, осведомители обрамляют это событие более широко - театру предшествует обед, кофе и десерт, потом следуют напитки. “Ужин важен. Если бы я не смог поесть перед шоу, это не значит, что я не пошел бы на шоу, но обед является составной частью. Я нахожу важным насладиться обедом со своим мужем или семьей.” Подобное мнение было отражено и другими: “Вы идете не просто на представление, Вы идете на вечер” и когда вы идете на представление, Вы планируете с полудня, где вы будете кушать, где парковаться- это тоже входит в понятие “вечер”.
Планирование, подготовка и предвосхищение ухода. Планирование ухода наилучшим путем характеризуется глубокой метафорой, системой (совокупностью деятельности и чувств, которые предшествуют представлению) и тремя тематическими метафорами “грязная работа”, “праздничнее наряды”, “предвосхищение”. “Грязная работа” имеет сходное значение как для частых, так и для нечастых театралов и включает составление посещаемости представления: покупка билета, отель, путешествие, организация заботы о детях и логистику. Сложности, осложнения и связанные проблемы с подготовкой выражены в следующем выражении: ‘Я могу опасаться из-за денег, из-за парковки. Вдруг будет дождливая ночь. Забронировали ли мы обед?” Другие говорят о напряжении, так же как об обязательстве на особенный вечер: “Есть что-то, что Вы определенно должны запланировать заранее…Вам необходимо приложить усилия к этому и еще больше денег, и Вы думаете- действительно ли это то, что я хочу делать? Это то, на что у меня действительно есть время сейчас?” Это похоже на то, что, когда Вы покупаете билеты намного раньше, Вы должны быть уверены, что не пропустите эту возможность из-за того, что может появиться что-то еще. Поход на шоу ассоциируется у меня с обедом. Я связываю его с запланированным событием. Гораздо труднее достать билеты, потому что необходимо пойти и запланировать событие, что означает, Вам необходимо выделить ночь и сказать “Хорошо, мы определенно сделаем это этой ночью.” Другой участник, используя картину человека, который поднимался на гору, заметил: ‘Подготовка к Бродвею –ковка самого себя. ... Это - напряженная, тяжелая работа, чтобы добраться до туда». См. рисунок 30.1.
Рисунок 30.1 Подготовка к уходу на Бродвей.
Важный аспект подготовки к уходу ‘праздничные наряды’ для постановки; дополнительные силы вложены для самопрезентации, как части ухода из обыденности. Участницы женского пола, в частности, признали значимость их платья при посещении шоу, говоря: “Все знают, что это парадное событие. Вы хотите нарядиться…быть выше выйти за рамки обычной моды. Вы хотите чувствовать себя шикарной, на голову выше остальных, усовершенствованной. И Вы хотите выглядеть красиво для шоу. Вам не нужно наряжаться, но большинство людей так делает. Это - часть культуры.”
Частые и нечастые театралы ждут этого вечера с большим “ожиданием” в предвкушении уникального и захватывающего опыта. Многие участники использовали
метафору и изображения подарков и праздников, чтобы отразить их ожидание незнание того, что ожидать от шоу: ‘Я фактически смотрел на подарочную коробку. Я не знаю, что находится здесь...Вы взволнованы…это то, о чем я думал; И шоу, которое Вы никогда не видели прежде похоже на обернутый подарок, Вы не знаете, что Вы собираетесь получить. Другой осведомитель, ссылаясь на свой имидж рыбака, прокомментировал: ‘Он ожидает огромную рыбу. Это – ожидание. Я думаю о забаве в театре. Вы не знаете, что ожидать. Это делает его захватывающим». (Рис. 30.2).
Ожидание одна из фундаментальных эмоций ухода. Наши результаты предполагают, что предвкушение ухода для частых театралов это возможность пополнить и оживить себя.
Рисунок 30.2. Предвкушение веселья на Бродвее.
Женщина в лодке представляет циклический процесс, где моя жизнь началась со знакомства с культурой и привело к другому любопытству. Это привело к моему образованию, моему усовершенствованию и способности достигать больших вещей в жизни. Эти достижения предоставили мне жизненный опыт, чтобы быть в состоянии позволить себе делать такие вещи, как, взять мою семью на шоу и предоставить внукам просто продолжить этот процесс. Как частые, так и редкие театралы ожидают своего ухода как редкое удовольствие, как снисходительность и вознаграждение, особенно учитывая высокую бродвейскую цену билета, вместе с затратами пред - и посттеатральных действий. См. рис. 30.3.
Часто посещающие зрители (Ч), так же, как и редко посещающие зрители (Р) предвосхищают уход как редкое удовольствие, как потакание своим слабостям, и как награду, особенно, учитывая высокую цену билетов на Бродвее, в сочетании с затратами на пред-и пост - театральную деятельность. Ч4 резюмирует:
«Это действительно так дорого, так что вы должны по-настоящему ценить театр, чтобы потратить $ 100 только на сам билет. Это особенное удовольствие для меня, например, я недавно купил билеты на Короля Льва. Я хотел лучше места, а они стоили сто с лишним долларов, но я сказал: "Я заслуживаю это»... «Иметь возможность посмотреть это представление – это как награда. Именно так я об этом думаю, как о подарке себе, который я заслуживаю.
Рисунок 30.3. Размышления о культурном опыте, полученном на Бродвее.
Если вечер стоит $ 300, значит, он того стоит, просто я не могу позволить себе проводить свой вечер таким образом часто. Я иду, выбираю необычный ужин и выпиваю несколько напитков, и я действительно изо всех сил получаю удовольствие, потому что вы этого заслуживаете».
Рисунки 30.4 и 30.5 также наглядны: «Бродвей представляет собой богатую экстравагантность, которую я могу себе позволить лишь понемногу за один раз. Мне бы не захотелось есть торт каждый день, и мне не захотелось бы смотреть шоу на Бродвее каждый день» (Р3); «В середине находится долларовая банкнота, а чей-то глаз как будто ее разрывает, это потому, что стоимость билетов запрещает вам ходить на спектакли часто, а нам часто вводить туда наших детей». (Р11)
Уход.
4 глубокие метафоры выражают суть ухода при помощи продукции Бродвея: вместилище, сила, ресурс и связь. Хотя каждая из них обсуждается отдельно, природа ухода и этих метафор сложным образом переплетается.
Рисунок 30.4. Богатая экстравагантность Бродвея.
Рисунок 30.5. Запрещающие цены Бродвея.
Информаторы совершают уход из вместилища повседневной жизни в театр, то есть вместилище или сосуд, содержащий театральную постановку. Наши результаты показывают, что театр выступает в качестве убежища и музея. Что касается первого, информаторы убегают от ежедневной рутинной работы в безопасное место, где они могут освободиться или защитить себя (и, возможно, других) от работы, телефона, детей, родителей, тягот и других неприятных вещей. Комментарий Ч9 является показательным:
"Когда я думаю о Бродвее, я думаю о физическом местоположении Бродвея, но еще больше я думаю о своем опыте, полученном при просмотре пьесы на Бродвее... Это место ухода», что показано при помощи женщины, идущей по уединенному пляжу (см. рис. 30.6).
Рисунок 30.6. Бродвей – это уход.
Рисунки 30.7 и 30.8 также выразительны:
В театре я испытываю ощущение безопасного убежища. У всех выключены мобильные телефоны. Нет пейджеров. Никто не перебивает. Парни в пакете представляют из себя все то, что приходит из внешнего мира и старается отвлечь меня, но внутри моего убежища они оказываются затянутыми в пластиковый пакет, и не могут до меня добраться (Р5).
Я представляю себе, что крыса действительно бежит. Она как бы оглядывается на кота, испытывает стресс, но надеюсь, что этой малышке удастся спрятаться за диваном, и ей не придется больше думать об этом коте. Она может просто почувствовать себя в безопасности и не фокусироваться на сумасшествии, которое творится во внешнем мире… Я думал именно об этом, когда вы в театре, вы не фокусируетесь ни на чем, что находится за пределами театра. Вы чувствуете себя в безопасности… Я имею в виду безопасное веселье. Это и значит, убежать от мышиной возни. (Р7).
Кроме того, информаторы представляют себе театр как «музей», место, где можно чему-то научиться, получить опыт, стать культурнее, встретиться с людьми, расширить кругозор. Указав на изображение музея, один информант с энтузиазмом сообщил: "Когда вы идете в музей, вы чувствуете свою сопричастность культуре. Когда я иду на спектакль, я чувствую, что я погружаюсь в культуру, узнаю что-то новое, что-то интересное" [Р7]. Точно так же, Ф4 прокомментировал: "Это как пойти в музей... просто имеешь дело с разными вещами". Бродвей побуждает наших информаторов расширить границы своего мира, как полагает Р11: «Я хочу убедиться, что получаю столько опыта, сколько могу... Вы можете наслаждаться музыкой и вдруг обнаруживаете, что есть целый новый пласт музыки, которую вы никогда раньше и не думали слушать... Я знаю, что (посещение бродвейских постановок) сделало меня умнее и лучше».
Бродвей является хорошо организованной, увлекательной силой, которая облегчает уход. Несколько респондентов использовали визуальные метафоры, связанные с приготовлением пищи (например, торт и рецепт), для обозначения сложной интеграции многих аспектов бродвейской постановки. Ссылаясь на эти изображения, информаторы соответственно заявили: «Торт – это объединение различных идей или мыслей и их представление в новом захватывающем образе, о котором люди раньше не думали» [Р10],
Рисунок 30.7. Бродвей – это убежище.
Рисунок 30.8. Бродвей – это уход от мышиной возни.
Рис. 30.9. Бродвей захватывает публику.
и «театр состоит из рецепта, в который входят различные ингредиенты, персонажи, песни, сюжетные линии и опыт... когда они смешиваются, они действительно прекрасно сочетаются, получается действительно очень вкусно или же настоящая катастрофа" [Ч6]. Захватывающая природа пьесы проявляется в следующих цитатах: «[Бродвей] очаровывает публику и переносит зрителей прямо на сцену... вы постоянно участвуете в действии» [Р2]; «Я могу только попытаться представить, что значит быть там и увлечь живую аудиторию» [Р6]; «[Бродвей] возбуждает чувства» [Р10] а также в образе загипнотизированной совы (см. рис. 30.9).
Сила представления облегчает бегство от «ежедневной рутины» [Р8] на работе и дома, от политических и экономических аспектов жизни, от социальных проблем. С этой точки зрения, уход самым непосредственным образом связан с театром как с «убежищем». Доминирующие визуальные изображения включают фотографии мест отдыха и роскошных круизных лайнеров, в сочетании с такими цитатами, как "Когда я вхожу туда, и они включают свет... Я забываю о работе. Я забываю о домашней жизни... Я забываю о проблемах с деньгами... это путь к уходу» [Р1]; «Поход в театр – как мини-отпуск. Я выбираю корабль в отличие от сценария с пляжем, потому что когда я в театре, это почти как уход. Я нахожусь в этом маленьком театре, а целый мир находится вне меня, но я его даже не замечаю [Ч6], и «Вы в каком-нибудь красивом и приятном месте, и у вас нет никаких забот... здесь вы можете наслаждаться и закрыться от внешнего мира... здесь вы не хотите никаких внешних отвлекающих факторов (Ч1). Р6 используется образ
женщины в позе йоги, чтобы проиллюстрировать: «уход и возможность пойти на спектакль на Бродвее представляют собой уход от обыденных вещей и рутинных развлечений, таких как кино. Это просто уход к чему-то, что не является обычным для меня».
Сила Бродвея также облегчает бегство в состояние потока (плаванья). Многие часто посещающие зрители описывают свой опыт посещения Бродвея как поток: их визуальные образы включали людей, которые плыли, парили, занимались дайвингом и альпинизмом,
Рис. 30.10. Бродвей – это опыт вне времени и вне места.
они сообщили, что потеряли чувство времени. Один информатор, ссылаясь на образ дайвера, указывает: «Дайвер представляет чувство капитуляции. Вы отказываетесь от чувства неверия в пользу художественного опыта пребывания в театре... это опыт испытания обостренных чувств» [Ч8]. Два других мощных образа и метафорические выражения следующие:
«Плывущий человек означает, что вас поглотили эмоции из-за того, что происходит на сцене. Вас могут увлечь костюмы, и грим, и декорации, или ... вы действительно настолько сильно увлекаетесь самой историей, что просто полностью уходите в то, что происходит на сцене, и забываете о повседневных мирских вещах, а просто наслаждаясь тем, что находитесь на этой пьесе». [Ч4]
«Часть ощущения шоу – это чувство парения или полета в неизвестность, предвосхищение того, что вы уведите там, и это оказывает на вас положительное воздействие, эмоционально, с точки зрения образования, философии... вы разрешаете себе забыть все остальное... Я не позволю, чтобы меня прервали». [Ч1] (См. Рисунок 30.10.)
Опыт посещения Бродвея является ресурсом для наших информантов, который стимулирует их как чувственно, так и познавательно, что особенно хорошо иллюстрируется следующим изображением и метафорическим выражением: «Вы запутываетесь... становитесь сгустком энергии. Кто-то дает вам эти чувства извне, но вы становитесь частью этого, и просто очень сильно вовлекаетесь в это, умственно и физически» [Р10] (см. рис 30.11).
Изображения информантов, представляющие сенсорную стимуляцию, включают, например, фотографии фейерверков и прыжки со скал, и их метафорические выражения выявляют мультисенсорную природу этого ухода: «Опыт посещения Бродвея затрагивает все ваши чувства. Вы можете видеть это. Вы можете попробовать это на вкус. Вы говорите с людьми. Вы слышите музыку. Вы слушаете звуки вокруг вас. Вы обычно находитесь в очень экстравагантной, гламурной обстановке, как и театре. Большинство из этих мест очень гламурно. Это действительно оживляет ваши чувства» [Р8];
Рис. 30.11. Бродвей – это безграничная энергия.
и "Это стимулирует чувства" [Ч8]. Р4 назвал свое цифровое изображение «чувственный опыт», и метафорические выражения были: «взволнованный выход из тела», «пьесы Бродвея очень стимулирующие, огни, пение, танцы, костюмы... фейерверк, это представляет виды и звуки Бродвея... они разворачиваются на ваших глазах».
Что касается тематической метафоры 'музей', информаторы обсуждают когнитивные
и культурные ресурсы, связанные с посещением театра, отметив, что «Это расширяет ваши горизонты... Бродвей более культурный. Я чувствую, что делаю что-то позитивное, это опыт, при котором вы учитесь или расширяете свой разум» [Р9]. Один информатор использовал образ лампочки, чтобы передать, что Бродвей представляет «идеи и то, как пьесы, особенно те, которые связаны с книгами или историческими фактами, влияют на ваше мнение или изменяют ваш разум» [Р11]. Некоторые информаторы также сообщают, что посещение театра увеличивает их познавательное творчество, например, «Вы можете взять с собой частицы творчества с шоу Бродвея и применить его к каждому аспекту вашей жизни» [Р10]; «Когда я думаю о том, хочу ли я оживиться, убежать, наслаждаться жизнью и забыть обо всем остальном. Если бы я думал о пяти вещах, которые я бы сделал, Бродвей был бы одной из них. Он стимулирует вас по-разному, на разных уровнях» (Ч9).
Связь является важной глубокой метафорой в наших данных, с ней связаны несколько
тематических метафор: связь с самим собой, связь театралов и друзьями/ семьей/ другими театралами, которые посещают представление, и связь между театралами
и исполнителями (в настоящем, а также в прошлом). Как мы уже отмечали, уход на Бродвей обеспечивает тихое и целенаправленное время, а информаторы (особенно часто посещающие зрители) сообщили о том, что используют это время, чтобы поразмышлять над связью этого с самим собой, предлагая фотографии зеркал: «Рассматривание себя в зеркале представляет то, как вы смотрите пьесу, вы видите сходства, которые могут произойти в вашей жизни и в жизни других, что-то, с чем вы можете быть связаны» [Ч3]; «Зеркало связывает это с вами. Это как: "О, черт возьми, я испытал это в своей жизни, и теперь это со мной связано" [Ч1]; «Я видел пьесу, и это заставило меня думать о жизни, моей жизни, и это относятся теперь к моей жизни, но это также дает и другие перспективы» [Ч6], и «Это своего рода зеркало, в котором отражается наш собственный опыт» [Ч8].
Уход на представление Бродвея представляет связь с семьей и друзьями, возможность провести тот «особый вечер» с особыми людьми. Эта связь, прежде всего, проиллюстрирована фотографиями из семейных альбомов и обсуждением важности
иметь качественное время, а также создания традиции для членов семьи. Предрасположенность иметь время, чтобы общаться друг с другом, подчеркнули многие участники: «[Моя] семья делает что-нибудь вместе... Бродвей был одним из занятий, которому мы посвящали время вместе с семьей, когда я был ребенком, и мы продолжаем... мы разделяем что-то... это не рутина... это ритуал» [Ч1]; «Я пошел бы со своей семьей. Семья важна для меня и для меня важно время, которое я провожу со своей семьей... это суть всего» [Ч7]; «Я думаю о театре как о том, что соберутся мои приятели и мы вместе хорошо проведем время» [Р7], и «Мы собираемся пойти как семья, потому что, хотя я был на этом представлении раньше, это тот опыт, который я хотел бы разделить с вами, ребята. Все любители театра, даже если они и не знакомы, получают общий опыт, вместе переживают уникальный момент времени.
Наши театралы также чувствуют сильную связь с бродвейскими исполнителями, они рассказывают, что аудитория и исполнители совместно создают действенный опыт. Информаторы с энтузиазмом вспоминают: «Они вас видят. Вы видите их. Вы смеетесь, а
они наслаждаются. Вы вместе являетесь частью [энергии]. Вы чувствуете, что вы в одной упряжке» [Р7]. Отношения между глубокими метафорами, связями и силой ярко
проявляются в изображении Р2 (см. рис 30.12) и метафорическом выражении:
«Сквозь толпу пробегает электричество. Все дают и берут. Это отношения между
аудиторией и исполнителями... Адреналин начинает течь, и я думаю, их игра становится
лучше, потому что они собираются подпитывать толпу».
Интересно, что некоторые часто посещающие зрители делают еще один шаг в сторону этой связи, признавая свою связь с бродвейскими актерами и актрисами в целом: "Существует дух всех предыдущих актеров; вы чувствуете определенную энергию. Все эти театры находятся рядом друг с другом, и вы идете в один театр, а эти люди идут в другой театр, и мы все получаем этот общий опыт" [Ч8].
Смысл объединения с исполнителями также сообщается при помощи того, что информанты указывают свои различия с исполнителями. Наши театралы хвалят и восхищаются уникальными и необычными навыками и талантом исполнителей: «Итак, я был просто поражен им. Просто в восторге. Это то, что вы не видите [каждый день] и вы цените их талант». [Р7]. Интересно, что другие информаторы сообщили, что несколько завидовали этому таланту:
"Это происходит по-разному и захватывает и [я] немного завидую. Когда они оказываются там, у них есть красивые голоса и эта способность выразить характер, и я не мог бы так сделать" [Р10], и «я немного завидую... Я работаю в корпоративной Америке, и мне нравится то, что я делаю, но то, что я делаю, не так разнообразно. Я восхищаюсь этими уникальными талантами, людьми, которые зарабатывают на жизнь совсем по-другому». [Р9].
Возвращение к уходу.
Две глубокие метафоры, баланс и связь, передают размышления информантов об их уходе на Бродвей. Убежище и музей, а также сила бегства, обеспечивают компенсационный баланс повседневному опыту наших информантов. (Итоговое) цифровое изображение Р8 включает в себя множество изображений, которые символизируют управление психическим здоровьем при помощи ухода:
Рис. 30.12. Бродвей электрифицирует толпу.
«Вам действительно нужно немного баланса в жизни, так вы не можете работать все время, к тому же, потому что [пойти на] бродвейское шоу – это особое удовольствие. Вы вносите баланс в свой беспорядочный образ жизни, в том смысле, что вы немного сбрасываете темп и даете себе возможность уйти...»
Я сделал все, что нужно, чтобы на этот раз сделать свое время своим. Вы выполнили все свои обязательства, чтобы иметь время для себя. (См. Рисунок 30.13).
Часто и нечасто посещающие зрители согласны с тем, что важно найти время для ухода и для создания баланса в жизни. Ф4 отмечает, «[Посещение Бродвея является] своего рода морально освежающим - я имею в виду, если у вас напряженная работа, и у вас есть дети, и вы говорите: "Я собираюсь сделать это для себя, и я не собираюсь чувствовать себя хоть немного виновным... поэтому, когда я на самом деле делаю это, я наслаждаюсь каждой секундой, и я не жалею об этом". Р7 вторит этому настроению: «У вас действительно трудная работа, вам и развлекаться нужно из всех сил. Это баланс работы и развлечения. (Почему важно сбалансировать эти две вещи?) Просто потому, что уровень поднимется, и вы поднимитесь... Я точно знаю, что когда я работаю слишком много, мне нужно побаловать себя. Я думаю, что это способ показать, как работает баланс». В ответе Ч9 упоминается застой по отношению к балансу: «Просто убежать на это двухчасовое представление и действительно его прочувствовать... это создает баланс в нашей жизни... Это помогает снять монотонность, когда вы делаете одно и то же всегда, каждый день, снова и снова, без ухода с работы или из школы, или откуда бы то ни было, на что мы тратим большую часть нашей жизни».
Рисунок 30.13. Бродвей вносит баланс в повседневную жизнь.
Возвращаясь к своему уходу, информаторы обращаются к своим воспоминаниям, а также к своей заинтересованности в обмене опытом. Смутные впечатления об опыте, полученном на Бродвее, чувственная и когнитивная стимуляция, делают воспоминания яркими, легко возникающими. Р3 показывает, что воспоминания о Бродвее «выделяются... [воспоминания ] ощущаются как более постоянные... Я, как правило, точно помню, где я был и с кем. Я помню конкретную музыку. Это одно из тех воспоминаний, которые возникают сразу же»; Р8 сообщает, что Бродвей «дает вам что-то, о чем можно размышлять и потом, приятный опыт, который можно переживать в своем уме, вы можете поделиться им со своими друзьями».
Фотографии людей, на которых они разговаривают, посещают вечеринку или семейный пикник, отражали интерес информантов к тому, чтобы делиться своими воспоминаниями. Ч4 использовал «скринбинс (фигурки маленьких людей)», чтобы изобразить целый спектр эмоций и тем, которые Бродвей может предложить, отметив: «Эти маленькие люди могли бы также представить различные вещи, о которых вы говорите после представления, что также является большой частью этого... Вы хотите поделиться этим, говорить об этом, обсуждать это впоследствии». Описание Ч2 типично: «После того как вы ушли, чтобы посмотреть шоу, вы, возможно, обсудите увиденное... идея в том, что [люди] говорят и заводят серьезный разговор... Вы можете поговорить о совместном, общем опыте (см. рис. 30.14).
Рисунок 30.14. Делиться опытом посещения Бродвея.