• Резиденция папы.

Рафаэль расписывает папскую резиденцию, куда входят парадные комнаты, галереи, личные покои. Эти росписи впоследствии назовут «Библией Рафаэля».

• Мадонны римского периода это уже не юные матери, а владычицы, богини

добра и красоты, властные в своей женственности, облагораживающей мир. Но зрелый Рафаэль стремится создать идеальный образ Богоматери. Общность типов некоторых рафаэлевских женских образов римского периода породила предположение, что художнику служила моделью одна и та же женщина, очевидно, это была его возлюбленная – женщина по имени Форнарина, дочь булочника. Эта римлянка с ясными и благородными чертами лица была удостоена любви великого художника.

• Сикстинская мадонна.

Самая знаменитая картина Рафаэля – «Сикстинская мадонна». Облик матери, несущей миру младенца Христа он наделил портретными чертами любимой женщины, но образ женщины возвёл на не досягаемую высоту, придав ей непревзойдённую силу и величие.

Мария идёт по облакам, неся своего ребёнка. Слава её ничем не подчёркнута, ноги босые. Но как повелительницу встречает её коленопреклонённый папа и святая Варвара. Она идёт к людям юная и величавая, что-то тревожное затаив в своей душе. Ветер колышет волосы ребёнка, и глаза его глядят на нас, на мир с такой великой силой и с таким озарением, словно видит он свою судьбу, и судьбу всего человеческого рода. Это не реальность, а зрелище. Недаром сам художник раздвинул перед зрителями на картине тяжёлый занавес.

Её руки служат ему пьедесталом. Он - царь Земли и Неба сидит на престоле материнских рук и глаза его уже блистают как молнии. Одна рука с могуществом оперлась на колено, другая как будто готова подняться и простереться над небом и землёю.

Сколько прекрасных и верных слов сказано во всём мире об этом творении. Русские писатели как на паломничество отправлялись в Дрезден к этой картине.

Жуковский : «Перед глазами полотно, всё стеснено в малом пространстве, и всё необъятно. Занавес раздвинулась, и тайна небес приоткрылась. В Богоматери, идущей по небесам, не приметно никакого движения, но чем больше смотришь на неё, тем больше кажется, что она приближается».

Белинский: «В её взоре что-то строгое, сдержанное, нет благодати и милости, но нет, и гордости и презрения; вместо всего этого какое-то величественное снисхождение».

Герцен: «Внутренний мир её разрушен, её уверили, что её сын – Сын божий, что она Богородица. Она смотрит с какой-то нервной восторженностью, с материнским ясновидением. Она как будто говорит: «Возьмите его, он не мой». И в то же время прижимает его так, что если б можно было, она убежала бы с ним куда-нибудь вдаль и стала бы просто ласкать, кормить его не как спасителя мира, а как своего сына».

Достоевский: «Эта картина - высшее проявление человеческого гения». Большая репродукция этой картины висела всегда в его комнате, где он и скончался.

«Сикстинская мадонна» оказалась прощальным подарком великого художника миру.

В 1514 году в возрасте 70 лет в разгар работы по реконструкции Ватикана, скончался Броманте, придворный зодчий папы Юлия II, автор проекта строительства грандиозного собора Святого Петра. Рафаэль назначается главным архитектором собора Святого Петра. После смерти папы Юлия II, папа Лев Х поручает Рафаэлю возглавить археологические раскопки в Риме, делать эскизы для ватиканских ковров, а нередко заставляет, и ублажать себя мелкими поручениями. Сумасбродный новоявленный владыка, погрязший в пирах и увеселениях, был полной противоположностью Юлию II. Теперь при папском дворе Рафаэль остаётся один: забытый и ненужный Леонардо уехал доживать свою жизнь во Францию, а Микеланджело за прямоту и резкость был выслан из Рима.

В зените своей славы и в расцвете своих сил в день своего рождения в возрасте 37 лет Рафаэль умирает. Он погиб, изнурённый сверхчеловеческой нагрузкой, непомерными объемами работ и обязанностей, которые на него возложил новый папа. При курировании археологических раскопок в районе Древнего Рима, которые были рассадниками злокачественной лихорадки, он заражается инфекцией и через 15 дней погибает. Один из жителей Рима в своём личном письме писал: «Скончался благородный и прекрасный живописец Рафаэль Урбинский. Его смерть вызвала всеобщую скорбь. Сам папа ощутил огромное горе».

Лев Х хотел увенчать Рафаэля небывалой для живописца наградой – назначить кардиналом за заслуги перед церковью, но смерть этому помешала.