Раздел 1. Исследование стилей в парикмахерском искусстве

1.1. Стиль Одри Хепберн

В эпоху, когда фотографиями Мэрилин Монро были обклеены холодильники почти в каждом доме, Одри Хепберн благодаря своим необычайно чистым глазам «олененка», чарующей улыбке и сдержанности стала первой и, наверное, последней «принцессой». Нет, не из королевства Голливуда, а из самой доброй сказки на земле. Потому что девушка такой неземной красоты и чистоты, с такими пленительными глазами, столь обворожительная и безмятежная, не может жить в соседнем дворе. И хотя "Римские каникулы" был не первым фильмом Одри Хепберн, все безоговорочно поверили в то, что она — самая настоящая принцесса. И не нужно было никаких горошин, чтобы в этом убедиться.

Стиль Одри тесно связан с историей ее жизни. Ее образ – не творение модных фотографов или отдела маркетинга киностудии. Ее сформировал не Голливуд, это она научила Голливуд истинному стилю. Ее элегантность и обаяние подростка будили мечты миллионов зрителей. Но за эти качества пришлось заплатить высокую цену. Детство Одри прошло в колоссальных лишениях. Всю жизнь она соблюдала жесточайшую дисциплину. Оба брака обернулись для нее глубоким разочарованием. И все это лишь усилило ее внутреннее сияние.

Одри Хепберн взрослела в послевоенные годы, это было время стремительного экономического роста и великих перемен в жизни женщин всего мира. Теперь женщины могли учиться, работать и быть хозяйками своей жизни. Эта новообретенная свобода находила свое отражение и в модной индустрии. В Нью-Йорке Хэтти Карнеги открыла магазин «готового платья». Она создавала роскошные, спортивные, современные модели. В них отражалось все лучшее, что было в Новом Свете, – энергия и жизненная сила.

В Одри Хепберн сочетались европейский изысканный стиль и американская энергичность и открытость, наверное, благодаря этому она стала так популярна в США. В ту пору женщины искали образцы для подражания, в которых бы отражались не мужские фантазии, а их собственное видение женственности и красоты. Одри играла отважных и сильных женщин, и была не просто красивой куклой в глазах зрителя. В одном ее взгляде чувствовались сила, глубина, интеллект, и, в тоже время, необычайная хрупкость и нежность.

Одри убедила весь мир в том, что красота и сексуальность женщины выглядят гораздо интереснее, если идут изнутри, и необязательно чрезмерно оголять свое тело и завивать осветленные локоны, чтобы быть привлекательной в глазах мужчин. Она создала образ современной умной женщины, став для многих ролевой моделью. Модельер Вера Вонг говорила: «Одри была одной из первых современных женщин, а своим особым путем нелегко идти. Одежда, которую она носила, всегда отражала ее душу и мысли. Она подвергала себя серьезному риску. С ее стороны было очень смело отвергнуть Голливуд, отказаться от образа Джейн Расселл, который господствовал в 50-е годы».

Благодаря занятиям балетом Одри удалось отточить ее природную грацию – самый неуловимый, но в то же время самый важный аспект ее стиля. Своей грациозностью Одри была обязана не искусству французского кутюрье и не своей хрупкой фигурке. Ее изящество, как интеллигентность и воображение, было свойством ее натуры. Грация проявлялась в любом ее движении, осанке, интонации, даже в подписи. Когда мы говорим о грациозности, то прежде всего вспоминаем Одри. Она невероятно красиво двигалась. Друг актрисы, знаменитый художник моды Джо Юла, говорил: «Она была балериной, поэтому каждое ее движение сравнимо с симфонией. Когда она шла, то напоминала видение – ни у кого в мире не было такой походки».

Оглушительный успех пришел к Одри Хепберн после выхода в прокат фильма «Римские каникулы» (1953 год). Зрители, привыкшие к тому, что главные роли исполняют пышногрудые блондинки, овациями встретили появление на экране эфемерного создания, отличающегося истинным талантом, непередаваемой грацией и неподражаемой искренностью.  (рис. 1)

На съемках фильма «Римские Каникулы» Одри Хепберн работала с американской художницей по костюмам Эдит Хед. Художник по костюмам Эдит Хэд одевала звезд “Золотой эры” Голливуда. И, в итоге, сама стала легендой. З5 номинаций на “Оскар” и 8 заслуженных статуэток, невероятное количество (свыше 1000) фильмов, для которых она разрабатывала костюмы - для многих имя “Эдит Хед” стало синонимом дизайна одежды в кино. А ведь она даже не умела рисовать, когда пришла работать на “Paramount”.

Эдит была очарована молодой актрисой при первой же встрече. Особенно ее поразила способность Одри без последствий для фигуры поедать пирожные в неимоверных количествах. «Я знала, что она станет идеальным манекеном для любого моего костюма». (см. приложение 1).

Рис. 1

Эдит сразу же поняла, что Одри куда лучше других актрис разбирается в вопросах моды. Она могла даже набросать эскиз костюма, чтобы помочь костюмерам. «Костюмами Одри нужно было заниматься по десять часов, а не по десять минут, – вспоминала Хед. – Она точно знала, как хочет выглядеть, что ей пойдет, а что нет. Но она никогда не была ни высокомерной, ни чрезмерно требовательной. Она была невероятно обаятельной».

Так был рожден великолепный стиль Одри Хепберн, стиль, которому подражали и по которому сходили с ума миллионы поклонников и поклонниц. Блондинки повсеместно превращались в брюнеток, обладательницы длинных локонов хотели иметь аккуратную прическу «как у Одри», мужчины замирали от одного взгляда огромных глаз, а известнейшие кутюрье разрабатывали новые линии, обязательным атрибутом которых стала юбка-колокол, максимально подчеркивающая «осиную» талию и блузка-безрукавка, украшенная шейным платком. 

Юбер Живанши оказал огромное влияние на стиль Одри Хепберн, а Одри, в свою очередь, была главной музой и источником вдохновения для знаменитого модельера. Впервые она обратилась к нему перед съемками фильма «Сабрина», чтобы подобрать костюмы для съемок, и эта встреча навсегда определила стиль и имидж Одри Хепберн в кино и в жизни.

Де Живанши - аристократ, патриций, обладающий внешностью киногероя, очень энергичный, и очень близкий Одри по духу - Юберу были совершенно чужды высокомерие, менторство, позерство.

Когда ему сказали, что пришла мисс Хепберн, он ожидал увидеть ее знаменитую однофамилицу - Кэтрин Хепберн и вышел ее встретить. Но увидел другую женщину - хрупкую, немного растерянную, с огромными выразительными глазами и, что поразило модельера, совсем не накрашенную.

В тот день Одри была одета в узкие прямые брюки, балетки, короткую блузку и шляпку с надписью «Венеция».

Живанши предложил ей выбрать вещи из тех, что были готовы. И Одри выбрала серый костюм, в котором она возвращалась из Парижа. Еще она купила белое платье, расшитое черным шелком - оно прекрасно подходило для сцены бала, и черное платье для коктейля, и таким образом в тот день Одри Хепберн вышла из ателье Живанши с полным набором костюмов для фильма. Модельер был восхищен красотой Одри в его одежде.

«Одри была уникальной личностью. Ее индивидуальность проявлялась не только в выборе нарядов, но и в той элегантности, шике и простоте, с которыми она их носила. Она сумела создать неповторимый образ, в точности соответствовавший ее натуре. Это и есть Стиль Хепберн.»

- писал Юберт Живанши для книги Памеллы Кеорг «Секреты стиля Одри Хепберн». ¹

Кроме костюмов в тот день она приобрела бесценного и преданного друга в лице Юбера де Живанши. Сорок лет дружбы связывали их. У них обоих было много общего и отношение к жизни тоже было одинаковым. Это были две по-настоящему родственные души.

«Одри всегда взирала на Живанши как на Бога, – вспоминает Генри Роджерс. – Он создал eё стиль одежды. Она ходила на все демонстрации его моделей. Она фотографировалась в туалетах из его коллекции. Он создал духи специально для нее, а особую их концентрацию – только для нее».²

Под влиянием актерского творчества, дружбы со знаменитым модельером Юбером Живанши и в силу качеств, которыми одарила девушку щедрая природа, сформировался узнаваемый всеми стиль Одри Хепберн. Так на чем же основывается стиль этой прекрасной женщины, до сих пор будоражащий умы женщин и воображение мужчин? 

Еще с юного возраста Одри искала свой стиль, в котором она наиболее комфортно смогла бы себя чувствовать и выражать свою сущность. В частности, она советовала найти вещи, которые будут смотреться хорошо именно на вашей фигуре. Наверное, как раз самобытность Одри Хепберн и вдохновила на творческие подвиги Юбера де Живанши.

Ее наряды пользовались у зрительниц поразительным успехом, а названия их становились нарицательными. Например, после кинофильма «Сабрина» глубокий четырехугольный вырез платья героини Одри стал именоваться как «декольте Сабрины».

«Завтрак у Тиффани» - поистине гениальное произведение, как книга Трумэна Капоте, так и фильм, в котором Одри играла главную роль. Героиня «Завтрака у Тиффани» подарила миру моду на «маленькое черное платье», высокие прически, очки «кошачий глаз», крупные сережки и широкополые шляпы. Платья для этого фильма шил Живанши, и их в фильме было не так уж и много. Все разнообразие образов героини основывалось на обилии аксессуаров, которыми она дополняла маленькое черное платье. (см. Приложение 3).

Яркое оранжевое пальто героини является тоже весьма запоминающейся вещью. Ткани Casentino, фирмы с названием итальянского городка, где их производят, были коричневыми и темно-серыми, и флорентийские монахи чрезвычайно уважали одежду из этого вида шерсти. Когда в ХIХ веке грянула промышленная революция, в Casentino стали экспериментировать с синтетическими красителями. Ярко-оранжевая шерсть — результат технологической ошибки: химическая реакция при окрашивании ткани пошла не так, как планировалось. Но впоследствии этот цвет стал фирменным цветом марки Casentino и именно эту ярко-мандариновую фактурную шерсть в 1960-м году выбрал молодой, но уже чрезвычайно успешный Юбер Живанши для пальто Одри Хепберн – своей подруги и музы. (рис. 2)

Вообще-то литературный первоисточник подобных цветовых излишеств вовсе не предполагал. Вот знаменитый отрывок из романа «Завтрак у Тиффани» Трумена Капоте: «…она всегда была в темных очках, всегда подтянута, просто и со вкусом одета; глухие серые и голубые тона оттеняли ее броскую внешность. Ее можно было принять за манекенщицу или молодую актрису, но по ее образу жизни было ясно, что ни для того, ни для другого у нее просто нет времени…»  А еще Холли Голайтли в романе – блондинка, писатель видел в этой роли вовсе не Хепберн, а Мэрилин Монро. Так что все колористические находки в фильме – целиком заслуга Юбера Живанши.

Р ис. 2

Цвет пальто Хепберн из «Завтрака у Тиффани» (нечто среднее между мандариновым оранжевым и томатным красным) словно стал символом многолетней дружбы между модельером и актрисой. Некоторые источники утверждают, что любимый цвет Одри Хепберн – белый, тем не менее, насыщенный оранжевый всегда был для нее знаковым, «ударным» цветом. Даже спустя много лет на совместной фотографии с Живанши Хепберн одета в платье того же цвета, что и ее пальто в «Завтраке у Тиффани». А первые в истории дома Givenchy духи, созданные персонально для Одри Хепберн, имели упаковку красно-оранжевого оттенка. Кстати, именно Givenchy L`Interdit стали первым образчиком парфюмерии, в рекламе которой была задействована кинозвезда. Стоит ли говорить, что звездой была Одри и что цвет ее помады на постерах совпадал с цветом коробочки L`Interdit? (рис. 3).

Рис.3

Так же Юбер Живаши разрабатывал для Одри Хепберн свадебные платья, а свадьба у нее была не одна. Первая состоялась с актером Мэлом Феррером. И на свадьбу вместо неудобных туфель Одри предпочла так любимые ею балетки. Кстати, именно благодаря Одри, эта модель вышла за пределы балетных подмостков и надежно обосновалась в обувном шкафчике любой леди.

18 января 1969 года Одри вновь вышла замуж. Выбор пал на итальянского невропатолога Андреа Дотти. Свадебное платье Одри дополнила модной в те времена косынкой. Одно ее свадебное платье осталось только в фотосессиях так как помолвка с первым женихом была расторгнута в 1951 году. (см. приложение 3 и 4).

Успех и всемирная известность Одри во многом основаны на том, что она осознавала особенности своей внешности и телосложения. Юбер де Живаши однажды сказал: «Она всегда знает чего хочет. Она прекрасно знала свое лицо и тело, свои достоинства и недостатки»

Брюнетка от рождения, Одри не изменяла природному цвету волос до конца жизни. Единственное дополнение, внесенное в прическу Одри, было проработано совместно с Юбером и представляло собой высветленные тонкие пряди на челке. Ровная короткая челка, пробор на одну сторону, короткая стрижка, элегантная французская ракушка или высокая прическа для торжественных случаев, украшенная диадемой – тот знакомый всем образ, ставший неотъемлемой частью стиля Одри. 

Когда-то мисс Хепберн сказала о том, что красота женщины таится не в одежде, фигуре или прическе. Она - в блеске глаз, потому что глаза - это ворота в сердце, где живет любовь. Да, глаза Одри Хепберн всегда излучали доброту и нежность. И в этом была лишь ее заслуга перед собой, Богом и людьми. Но и природа внесла свою лепту в красоту Одри, одарив будущую звезду кинематографа большими выразительными глазами, перед насыщенным карим цветом которых невозможно было устоять.

Цвет глаз Одри Хепберн был по-настоящему великолепным, но чтобы придать взгляду манящей таинственной глубины, актриса шла на маленькие хитрости. Ярким цветным теням она предпочитала тонкий розовый оттенок, который практически растворялся на веках. Этот прием позволял сделать нежную кожу век шелковистой. К тому же, на таком фоне выгодно выделялись линии стрелок.

Стрелки на глазах Одри Хепберн – неотъемлемая часть ее макияжа. Всегда четкие линии прорисовывались таким образом, чтобы придать глазам миндалевидную форму: тонкие во внутреннем уголке глаза и более широкие – во внешнем. Чтобы создать эффектные стрелки актриса использовала темно-коричневый карандаш, а не черный, как кажется, на первый взгляд. Им она подводила и нижнюю линию ресниц, сильно на него надавливая. Несмотря на то, что у Хепберн были собственные густые, длинные ресницы, она практически всегда носила накладные, что делало ее взгляд еще более объемным. Не забывала Одри и про брови, всегда подкрашивая их темным карандашом.

Тон кожи был идеально ровным, без жирного блеска. Румяна были максимально естественного оттенка, например, легкого розового, чтобы не создавался слишком «кукольный эффект». Губная помада или блеск розового, терракотового или красного оттенка, дополняемая контуром в тон, – идеально завершали ее макияж. (см приложение 5).

Врожденный шик и выработанная балетная грация Одри Хепберн позволяла ей выглядеть королевой в любой одежде, которую она надевала. Однотонные ткани спокойных цветов (черный, темно-синий, коричневый, персиковый, розовый, голубой и белый) составляли основу гардероба актрисы. Удобные балетки и сумочка-редикюль являются обязательными для стиля Одри. Юбка-колокольчик и вечернее платье-футляр, трапециевидный жакет и короткий сарафан А-силуэта, водолазка и блузка без рукавов, шейный платок и шелковые перчатки выше локтя – все вещи подобраны таким образом, чтобы открыть грациозную шею, максимально подчеркнуть талию и добавить четкость в линию бедер и ног.