Перечень предметов композиционных требований

Здесь приведён перечень предметов композиционных требований. По этим позициям должны быть составлены конкретные композиционные требования к проекту в задании на него. Ответ в проекте на эти требования и составляет основу раздела композиционного решения пояснительной записки.

1. Наличие сохраняемого морфотипа застройки, допустимая степень его изменения.

2. Наличие исторической застройки, сохраняемых памятников и их режимных зон (заповедной, охранной, регулируемой застройки и охраняемых панорам).

3. Предписание композиционной и семантической роли в застройке и необходимости вынесения фасадов к красным линиям, требования по формированию доминант и зрительных осей.

4. Объёмно-планировочные требования к застройке участка, в том числе:

   • Объёмно-планировочный тип проектируемой застройки,

   • Варианты гештальт-типов, допустимых для проектируемого участка,

   • Увязка с высотами и силуэтом окружающей застройки (если она имеется),

   • Увязка с характером окружающего ландшафта, допустимая степень его изменения,

   • Установление зон влияния объектов на окружающее пространство ландшафта и застройки и характера регулирования возникшей в ходе осуществления проекта застройки в сложившемся ранее и формируемом морфотипах застройки по утверждённому генплану и градостроительному регламенту,

   • Необходимость создания архитектурного ансамбля.

5. Предписание согласования между собой художественных тем, модулей, пропорционального строя цветового и композиционного решения объектов существующей и формируемой застройки.

6. Ориентационные (навигационные) задачи проекта.

7. Предписываемые характеристики формируемого окружения в соответствии с их морфотипом (в том числе малые архитектурные формы) и ландшафта, в частности, ориентационные (навигационные) задачи и характер посадок, дорог, проездов и пешеходных трасс.

8. Предписание применения уже существующих в облике застройки художественных тем.

9. Допустимая или требуемая степень инновации как по образному решению, так и по применяемым материалам и конструкциям.

10. Требования к составу и семантическому содержанию применяемых в художественном решении символов, состав обязательных и рекомендательных символов, этические требования.

11. Требования визуального, в том числе, композиционного комфорта, допустимые варианты композиций и художественных тем, этические требования. Степень активности архитектурной пластики, наличия декора и скульптуры, цветовые ориентационные и художественные требования.

12. Необходимость акцентации различных функциональных и коммуникационных зон застройки и поддержания их архитектурного образа.

Исходя из подобных требований в заданиях может быть сформирован облик с наперёд заданными свойствами и проведена экспертная оценка заданных свойств. Для этого требуется наличие аппарата объективизированной оценки, позволяющей оценить как наличие выполнения требования по принципу «да-нет», так и провести статистическую экспертную оценку качества в баллах или конкретных показателях.

Описываемая в данном разделе методика оценки опирается на базовые положения действующих Закона РФ «Об обеспечении единства измерений», Сводов правил СП 35-101-2001 «Проектирование зданий и сооружений с учётом доступности для маломобильных групп населения. Общие положения» и СП 35-103-2001 «Общественные здания и сооружения, доступные маломобильным посетителям», а также на авторские научные разработки. Она представляет собой проведение ряда измерений, испытаний и исследований на основе нормативных и рекомендательных критериев, а также апробированного в теории архитектуры и архитектурной практике общепринятого опыта оценки восприятия архитектурного произведения. Результаты подобных оценочных процедур, представляемые в соответствии с метрологическими требованиями и обычаями в категориях, характеристиках свойств и единицах измерительных шкал, принятых в такой методике, обрабатываются для окончательного представления в систематическом виде, отражающем совокупность установленных свойств архитектурного решения оцениваемого произведения. Для похоронной и мемориальной архитектуры это особенно важно, поскольку долговечность её произведений предполагается максимальной (по федеральному закону они не подлежат сносу), а информативность адресуется не только живущим, но и грядущим поколениям. О нас будут судить по нашим некрополям.

В качестве обобщённого описания результата, описывающего совокупное архитектурное качество, предлагается применять разработанную для качественных энергоинформационных оценок универсальную «бипирамидальную» шкалу качественных оценок, состоящую из 11 классов (таблица 3).

Таблица 3. Бипирамидальная шкала оценки качества (по М.Ю. Лимонаду)

Класс оценки одной модаль-ности	Качественный уровень оценки		Обозначе-ние (знаковая маркировка)		Баллы
	Микроклиматический	Эстетический /условная характеристика/
12	Исчезновение качества из-за перенасыщения /избытка/		<?!		6
11	Особо комфортный	Роскошный		* * * * *		5
10	Комфортный	Изысканный /прекрасный/		* * * *		4
9	Особо полезный	Сложный системный образ /очень красивый/		* * *		3
8	Полезный	Усложнённый или обогащённый образ /красивый/		* *		2
7	Потенциально полезный	Простой образ / приемлемый/		*		1
6	Безопасный	Никакой /примитивный/		0		0
5	Дискомфортный	Ухудшенный /с некоторыми композиционными нарушениями/		х		-1
4	Потенциально вредный	Невыразительный / с обилием композиционных нарушений/		х х		-2
3	Вредный /потенциально опасный/	Спонтанный /случайный/		х х х		-3
2	Опасный	Весьма безобразный /с частичным нарушением нормативных требований и рекомендаций/		х х х х		-4
1	Особо опасный /смертельно опасный/	Совершенно безобразный или неприемлемый /с полным нарушением нормативных требований и рекомендаций/		х х х х х		-5
0	Отсутствие качества из-за его разрушения		>?!		-6

В этой шкале для оценки балльности могут применяться на стадиях критериальных частных оценок как оценки типа + или – (да или нет), так и количественные оценки, в том числе в баллах. Объективизированные основные критерии оценки архитектурного образа объекта строительства, приведённые и для застройки, и для одиночных зданий и сооружений, приведены в действующих сводах правил СП 35-101-2001 «Проектирование зданий и сооружений с учётом доступности для маломобильных групп населения. Общие положения» и СП 35-103-2001 «Общественные здания и сооружения, доступные маломобильным посетителям».

Технологически модель построения образа архитектурного произведения можно представить формулой: задание – образ – облик – образ.

Подробнее это выглядит так: заказчик формирует, как может образ того, что ему хотелось бы построить, и эту информацию он передает проектировщику. Тот, опираясь на свой опыт, переносит пожелания заказчика в задание, профессионально интерпретирует пожелания, увязывает их с нормативными требованиями и своими представлениям и о возможном произведении, согласует с заказчиком и если надо, с органами управления. Приступая к созданию проекта, его автор формирует виртуальный образ будущего произведения, а потом эскизный проект облика. После необходимых утверждений выполняется рабочая документация, уточняющая в деталях облик постройки, и далее постройка возводится. Так в натуре проявляется облик нового объекта. Облик доводит до детального состояния дизайнер и тогда у пользователя возникает некий конкретный образ предоставленного пространства. Степень удовлетворённости будет определять, долго ли такой облик будет сохраняться. Дольше всего сохраняются объекты, признанные памятниками архитектуры или градостроительного искусства.

Образ всегда переживается как эмоциональный и психологический процесс и при проектировании архитектурного произведения и в ходе пользования им. Соответственно оценивается композиционное построение объекта.

Композиция (от лат. compositio) означает составление, соединение сочетание различных частей в единое целое в соответствии с какой-либо идеей. В изобразительном искусстве композиция - это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением.

Восприятие произведения во многом зависит от его композиции. В художественной деятельности процесс создания произведения можно назвать сочинением композиции.

Композиционное начало, подобно стволу дерева, органически связывает корни и ветви изобразительной формы, соподчиняет ее элементы друг другу и целому. Изображать - значит устанавливать отношения между частями, связывать их в единое целое и обобщать.

Умелое обобщение формы нисколько не вредит выразительности. Отказ от второстепенных подробностей делает более заметным главное. К положительным результатам ведет не только строгий отбор главного, но и некоторая недосказанность, ассоциативность эмоционально-образного решения темы.

Композиция каждый раз ставит перед художником сложные вопросы, ответы на которые должны быть точными, оригинальными, неповторимыми.

В композиции важно все - масса предметов, их зрительный "вес", размещение их на плоскости, выразительность силуэтов, ритмические чередования линий и пятен, способы передачи пространства и точка зрения на изображаемое, распределение светотени, цвет и колорит отделочного слоя. Композиция же - не только мысль, идея произведения, ради выражения которой художник берется за кисть и карандаш, это и определенно созвучная душе художника и требованиям времени пластическая форма выражения.