14 Ролл а н Ромен. Указ. Соч., с. 101.

Величайший мастер хорового письма, Гендель хорошо знал и все инструментальные жанры, много писал как для оркестра, так и для отдельных инструментов. Причем это была и серьезная музыка концертного плана, и популяр­ная, предназначенная для больших массовых празд­неств . В инструментальной музыке Генделя проявляется то же стремление быть ясным, понятным каждому слуша­телю, что и в ораториях. И в жанрах оркестровой, камер­ной инструментальной музыки Гендель обращается к боль­шой массе слушателей, словно оратор, с сильным вдохно­венным словом. Он всегда убеждает, внушает, объединяет. Гендель блестяще разрешил большую художественную проблему создания высокопрофессиональной музыки мас­сового воздействия. Этим он предвосхитил Бетховена и музыку эпохи французской революции. Но очевидна и более далекая историческая перспектива: Гендель созву­чен XX веку, передовое искусство которого ориентируется на миллионные аудитории слушателей. Поэтому он никак не принадлежит только эпохе, ушедшей в прошлое.

Гендель не был забыт ни во второй половине XVIII, ни в XIX веке. Моцарт изучал его творения вместе с бахов-скими, Глюк и Гайдн слушали его оратории, бывая в Лон­доне (известно прямое воздействие их на оратории Гайдна). Французы Керубини и Берлиоз, искавшие путей к героике в музыке, не прошли мимо Генделя. Особенно ценил его, как уже говорилось, Бетховен.

Традиции ораториального жанра в Германии живы в. XIX веке в двух ораториях Мендельсона — «Павел» и «Илия». Такие разные художественные индивидуаль­ности, как Вагнер и Брамс, отдавали дань уважения Ген­делю (Брамс написал известные вариации на тему Ген­деля). В России Генделя ценили не менее высоко, чем на его родине,— этому положил начало Глинка.

В Германии в 1856 году было основано «Генделевское общество». До 1894 года вышли в свет 99 томов Полного собрания сочинений композитора. Одним из его редак­торов был первый биограф Генделя — Ф. Хризандер, на чей труд по сей день ссылаются исследователи творчества композитора.

¹⁵ Такие жанры оркестровой музыки Генделя часто называют «пле­нэрными». Этот термин французского происхождения связан с жи­вописью. Пленэрная живопись отличается тем, что создается не в мастер­ской, а под открытым небом. По аналогии с этим и музыку, исполняв­шуюся вне концертного зала, на открытом пространстве, называют пленэрной.

После второй мировой войны стали традицией Генде-левские фестивали в Галле, родном городе композитора.

Здесь слушатели открыли для себя ту часть его наследия, которой прежде мало интересовались,— оперы. Широко звучит, конечно, и музыка других жанров, но возрождение опер Генделя — событие немаловажное: Его оперы поз­воляют воссоздать истинную картину сложного развития этого жанра в XVIII веке. Для слушателей же они — источник и новых знаний и богатых художественных впе­чатлений. Генделевские торжества проводятся также в Англии, на второй родине композитора. Сегодня мы можем утверждать, что XX век полнее и глубже осознал истори­ческое значение Генделя и оценил его многогранное твор­чество.

ОРАТОРИАЛЬНОЕ ТВОРЧЕСТВО

В творчестве почти каждого музыканта можно назвать жанр, в котором ярче всего раскрылись суще­ственнейшие стороны его художественной личности. Не случайно уже само имя Бетховена связывается в нашем сознании с его симфониями; поэтическая натура Шуберта полнее всего выявилась в его песнях; гений Генделя неотделим от жанра оратории — блестящей кульминации творчества композитора. Все вело к этой вершине. Написанные в годы зрелости, оратории обоб­щили огромный художественный опыт Генделя в области оперы и инструментальной музыки. Они были подго­товлены и различного рода хоровыми произведениями. Уже в юности, в Гамбурге, а позднее еще раз — в Ган­новере, композитор обращается к немецкому жанру пассионов. Живя в Италии, он создает не только опе­ры, но также несколько ораторий (среди них — поэти­ческая пастораль «Ацис и Галатея» ¹⁶). Целая серия хоровых произведений возникла в Англии (в том числе написанная в 1720-е годы оратория «Эсфирь»). И все-таки все эти работы — лишь «предыстория». Только в конце 1730-х и в 1740-е годы, вытеснив оперу, оратория становится ведущим жанром в творчестве Генделя.