III.2. Парк как объект искусства и технологии Новая образная интерпретация природных компонентов парка

Во многом благодаря присутствию в садах и парках каждого исторического периода определенного образного стиля сохраняется возможность соотнести их с той или иной эпохой, проследить влияние характерных эстетических ценностей. На рубеже тысячелетий сложилась ситуация, в которой накопленные ценности садово-паркового искусства требуют не только осмысления, но и творческого развития. Попытки "пересказать" достижения предшествующих столетий через слегка подновленную форму элементов парковых композиций выглядят малоубедительно, фальшиво, выдавая явно ретроспективную природу таких "нововведений".

Парки последних десятилетий в Ленинграде - Санкт-Петербурге, такие как Южно-Приморский, Парк Городов-героев, Парк 300-летия Санкт-Петербурга по своему замыслу свидетельствуют о "кризисе жанра". Они не вносят в облик городского пространства каких-либо новых черт, не говоря уже о продвижении в области использования современных технологий паркостроения.

Традиционно прибегая к использованию стереотипного представления о парке как сочетании открытых и закрытых пространств, в большинстве современных отечественных парков воспроизводится стандартный набор из аллей, площадей, бассейнов, редко способствующих созданию запоминаемого образа среды. Обращаясь к терминологии Д.С.Лихачева, связанной с описанием семантики садово-парковых произведений [26], можно сказать, что в подобных парках нечего "читать", в них отсутствует духовная составляющая, то, что воздействует на чувства посетителя и относится к области эмоционального восприятия парковой среды. При всей очевидной необходимости создания удобных, функционально и технически грамотно обустроенных пространств, именно отсутствие этой эмоциональной составляющей в композиции многих садов и парков заставляет задуматься о путях выхода из этой рационально-бездушной "зеленой архитектуры".

Одним из основных положений эстетического осмысления парковых пространств является возвращение к их семантической трактовке с использованием символического и аллегорического значения элементов природы. Без изучения нового образного языка формообразования садово-паркового ландшафта трудно представить прогресс в его эстетическом содержании. Формирование парковой среды, предполагая синтез нескольких видов искусств, позволяет благодаря существенному повышению роли ландшафтного дизайна оригинально интерпретировать привычные элементы природы. Разрушение стереотипов в трактовке форм природы и изменение привычного мышления с ретроспективной направленностью составляет одну из основных задач в достижении современной образной характеристики садов и парков. Решение подобной задачи требует от ландшафтных архитекторов гораздо больше, нежели мы имеем в реальной практике, художественного воображения и концептуального мышления. По существу, требуется переложить на язык символов традиционные элементы парковой среды – рисунок поверхности земли, форму и колористику растительности, конфигурацию водных устройств, придав им определенное художественное содержание.

Концептуальный смысл ландшафтного дизайна заключается в выявлении с помощью характерных форм и линий природных элементов индивидуального визуального кода парковой среды, расстановке (за счет знаково-смыслового наполнения пространства) "читаемых" акцентов. Структурирование пространства не столько на основе преобладающих функциональных связей и наиболее характерных стереотипов поведения посетителей, сколько с ориентацией на нетрадиционность, иногда парадоксальность сочетания естественных и искусственных компонентов ландшафта, отличает концептуальное мышление от наиболее распространенного, рационального подхода к формированию парковой среды. Обладая более сложной логикой построения, силой художественного воздействия, большей противоречивостью и оригинальностью, пространство с концептуальной направленностью означает отказ от многочисленных канонов и регламентов, превращающих композиции многих парков в унылое однообразие.

Обращение к эмоциям потенциального зрителя, стремление "сказать" ему что-то новое, необычное, проявляется в современном ландшафтном дизайне в использовании определенных символов и ассоциативного содержания элементов парковой среды. Подчиняясь отмечаемому В.Т.Шимко [48] алгоритму проектирования среды, начиная от игры пространственных форм и переходя к формированию эмоционально-образной атмосферы, создание современных садов и парков требует творческого рассмотрения возможностей природных материалов, декоративных и смысловых эффектов их сочетаний и взаиморасположения. Поиск оригинального образного начала становится основным в достижении эстетической выразительности садово-парковых пространств.

Среди наиболее интересных объектов последних десятилетий, подтверждающих эту тенденцию, необходимо отметить парк Ситроен в Париже, опровергнувший многие устойчивые стереотипы в представлении о путях использования ландшафтного дизайна для реализации качественно новых художественных идей. Пространственные формы этого объекта, предстающего перед посетителем как абсолютный антипод традиционного живописного парка, позволяют отнести его к числу примеров, в которых дизайнерский подход и оригинальная идея организации среды обеспечили максимальное эмоциональное воздействие.

В представленных на конкурсе в 1985 г. проектах оказалось так много достойных реализации идей, что в результате было принято решение о строительстве парка на основе предложений двух авторских коллективов (П.Бергер, Ж.Клеман и А.Провост, Ж.П.Вигуер, Ж.-Ф.Жорди) [93]. Намерение авторов проектов удивить посетителя проявляется как в трактовке общей концепции парка, так и в решении его отдельных фрагментов. Наполненная контрастом пространств различных размеров, столкновением форм и колористики ключевых элементов, парковая среда держит в напряжении любого входящего человека, предлагая ему по мере продвижения серию картин с различными сюжетами.

Принцип символического наполнения паркового пространства проявляется в создании многочисленных композицией, обладающих нестандартной интерпретацией природных материалов и позволяющих "читать", "переживать" и запоминать фрагменты ландшафта как определенные зрительные образы и смысловые "фразы". Режиссура парковой среды подчинена идее усиления визуального воздействия кульминационных точек композиции за счет концентрации в них всех возможностей ландшафтного дизайна, включая изменение геометрии рельефа, пластическое и цветное моделирование растительности, конструирование водных устройств и поверхностей. Воплощая в форме своего плана всю противоречивую историю места с конфронтацией промышленных и селитебных территорий, парк как бы проникает в прилегающие жилые кварталы зелеными фрагментами произвольных очертаний, что одновременно осложняет и облегчает достижение цельности всей композиции. Художественная организация пространства с очевидной эмоциональной направленностью проявляется в выборе средств ландшафтного дизайна, выходящих по своему назначению за традиционные рамки декоративного заполнения или композиционного акцентирования отдельных фрагментов парковой среды. Обращение к тому периоду в истории места, когда на территории будущего парка находилось производство органических красителей, составляет основание для оригинальной интерпретации Садов Серии (Seriels) с большим диапазоном цветовой палитры.

Развивая тему цветового разнообразия среды, "краски" природы в виде естественных оттенков растительности предстают перед зрителем в этом ландшафтном "сериале" как носители тематики отдельных садов: Голубого, Зеленого, Оранжевого, Красного, Серебряного, Золотого, а также Белого и Черного. Способствуя закреплению зрительных ощущений от каждого из колористических пространств, Сады Серии создают в композиции парка Ситроен совершенно неповторимый набор впечатлений, лейтмотив которых заключается в чередовании цветовых полей. Одним из безусловных достижений в использовании ландшафтного дизайна в композиции садов является отсутствие какого-либо стереотипа в трактовке их содержания при абсолютной схожести внешних параметров и конфигурации планов.

Приемы использования "мерцающей" на песчаной поверхности растительности серебристого оттенка, включения земляных масс красноватого цвета или размещение пульсирующей нити оранжевой окраски из керамических материалов позволяют создать в каждом из полузамкнутых пространств свою эмоционально окрашенную атмосферу, основанную на приоритете определенного цветового фона. Дизайнерский подход к конструированию пространств Садов Серии на основе определенного цветового ряда обеспечил переход на качественно новый уровень сценарного моделирования парковой среды с раскрытием декоративных возможностей природных материалов.

Использование темы характерной колористики фрагментов ландшафта для повышения эстетического содержания парковых пространств неразрывно связано с таким их качеством как масштабность. Чередование масштабов составляет один из путей достижения художественной выразительности среды, при этом трактовка цветовых акцентов в каждом случае подчиняется как физическим параметрам пространства, так и характеру его восприятия. Комбинирование контрастной колористики с измененной геометрией парковых форм характерно для Черного и Белого садов, расположенных несколько обособленно по отношению к основной части парка Ситроен. Эффект максимального эмоционального напряжения достигается в данном случае за счет столкновения противоположных цветовых начал - черного и белого.

Расположенный на пониженной отметке рельефа, и в силу этого относительно визуально изолированный, Черный Сад раскрывается зрителю внезапно при движении по диагональной оси парка. Не повторяя в своем построении ни сюжета Садов Серии, ни сценария их восприятия, Черный Сад предстает как ландшафтное воплощение наиболее лаконичной композиционной идеи – размещения квадратного модуля с темной, преимущественно хвойной, растительностью на ослепительно белой поверхности из камня. Концентрация средств художественной выразительности с максимальным эмоциональным воздействием заключается в ограниченном наборе смысловых элементов – темные линии и точки в виде веток хвойных деревьев и черных тюльпанов на фоне светлого основания.

Тема столкновения контрастных цветов развивается в качестве основного визуального мотива вокруг Черного Сада в системе обрамляющих садов. Продолжая прием зрительного разграничения, их организация основана на последовательном восприятии замкнутых пространств, "нанизанных" на контур пешеходного движения. К средствам достижения многообразных впечатлений в этой части парка прибавляется геометрическая упорядоченность искусственных форм рельефа с использованием пластических почвопокровных растений и цветочных композиций, а также применением плоскостей стриженого кустарника для создания разделительных экранов между отдельными фрагментами среды. Превращение природных материалов в средство повышения образной выразительности садового пространства становится наиболее важной особенностью пластического и колористического моделирования современного ландшафта.

Преобладание динамического начала композиции парка выражается в создании активной диагональной оси, пересекающей как обширное пространство центрального зеленого партера, так и периферийные участки Сада Движения и Черного Сада. Мотив движения подчеркивается за счет отказа от аморфной трактовки горизонтальных площадей, уступающих место наклонным поверхностям в качестве основания для организации водных каскадов и размещения почвопокровных растений.

Дизайнерская интерпретация процесса движения в современном парке составляет один из существенных резервов в достижении его образной выразительности. Многочисленные примеры из практики паркостроения свидетельствуют о том, насколько монотонными и безликими становятся те озелененные участки, где движения посетителя не поддерживается созданием вертикального разнообразия среды. Формирование нескольких "слоев" в парковом пространстве позволяет не только обеспечить различные сценарии пребывания в нем, но и создать среду с переменной глубиной перспективного раскрытия в зависимости от нахождения на различных уровнях.

Следуя везде многоуровневое парковой композиции, пространство Садов Серии организовано таким образом, что может восприниматься как полузамкнутое, ограниченное грядами искусственного рельефа при нахождении на поверхности земли или раскрываться на всю глубину при движении по балюстраде вдоль стеклянных объемов с теплолюбивыми растениями. "Выход" из одной плоскости с организацией системы пешеходных коммуникаций в пространстве парка относится к одной из важных особенностей концептуального подхода к созданию среды с альтернативным характером восприятия. Усиление эмоционального воздействия отдельных фрагментов композиции при этом может достигаться за счет изменения направления и уровня их визуального восприятия. Влияя непосредственно на увеличение пространственной подвижности посетителей, многоуровневая система парковых коммуникаций, таким образом, расширяет возможность получения максимально разнообразных впечатлений.

Реализация проекта парка Ситроен показала, что в "алгоритме" проектирования подобных объектов произошли качественные изменения, связанные, в первую очередь, с повышением роли образности, содержательности среды. Парк, трактованный как объект искусства, потребовал нового "синтаксиса" с более выраженной художественной направленностью. Трактовка понятия «образ парка» наиболее приблизилась к ландшафтному воплощению определенного художественного содержания пространства с использованием современного языка природных форм, представленных отвлеченно и конкретно, символически и аллегорически в эстетически упорядоченной среде. Приоритет чувственного воздействия парковых композиций проявляется в эмоциональной направленности акцентированных фрагментов ландшафта, в которых обобщенно представлены ключевые символы пространства.

Аскетическая лаконичность газонной поверхности партера сознательно противопоставляется насыщенным красками природы узким пространствам Садов Серии, подчеркивая контраст монохромной "пустоты" и упорядоченного цветового ритма, столкновение макро- и микросфер. Образ парка разворачивается как система взаимосвязанных пространств, гармонизация которых осуществляется на основе выявления единого художественного содержания с использованием темы цвета. Интеграция парковой среды, при всем многообразии сюжетов отдельных ее фрагментов, становится возможной во многом благодаря преобладанию образного начала в использовании ландшафтного дизайна, обеспечивающего, наряду с эстетической выразительностью парка, симбиоз форм природы и архитектуры.

Явно выходя за пределы устоявшихся художественных систем, парк Ситроен подтвердил возможность формирования устойчивых ассоциаций, основанных на определенном сочетании пространственных впечатлений от восприятия пластических символов и колористических знаков в дизайнерской интерпретации.

Все более наполняясь новым образным содержанием, современный садово-паковый ландшафт демонстрирует разнообразие подходов как к выбору объекта символизации, так и к применению в этих целях соответствующих средств. Придавая определенный художественный смысл очертаниям покрытия на поверхности земли или контуру растительности, ландшафтный дизайн на основе обобщений и формализации превращается в важное средство повышения образной выразительности пространства. При этом материализация дизайнерской идеи сочетает в себе реализацию пластических возможностей природного материала и воплощение функциональных требований к конкретному фрагменту парковой среды.

Принцип сочетания образного и рационального начал в трактовке ландшафтных композиций достаточно отчетливо проявляется при моделировании природных форм с привязкой к функциональному содержанию объекта проектирования. Возвращаясь к ранее упомянутому примеру Сада Атлантики на крыше вокзала Монпарнас в Париже, необходимо отметить многообразие средств символического изображения темы водной и воздушной стихий, раскрываемой через характерные отношения функции и формы компонентов среды. Так, подчиняясь направлениям преобладающих функциональных связей, форма островков газона на поверхности земли трактуется как часть знаковой системы с общим образным содержанием. Состояние движения, характерное для водных пространств и осмысленное художественно, интерпретируется в линиях декоративного покрытия, очертаниях каскадов зеленых волн и контурах поверхностей газона с включением элементов сугубо функционального назначения – решеток над вентиляционными проемами на уровне земли.

Семантическая трактовка формы отдельных фрагментов ландшафта Сада Атлантики проявляется не менее отчетливо в тех его частях, где с помощью каменных плит различной конфигурации в сочетании с песчаной поверхностью создается образ океанского побережья с грядами скал. Усиление образного воздействия композиции достигается за счет использования, наряду с метафорическим напоминанием о силуэте береговых скал, характерной цветовой гаммы материалов в облицовке бетонных стен, совпадающей с колористикой водных поверхностей.

Создание в парковом пространстве систем элементов, имеющих знаковый смысл, становится все более распространенным в практике современного ландшафтного дизайна.

Одним из масштабных примеров обращения в процессе формирования парковых композиций к языку знаков явилось преобразование ландшафта территории Всемирной выставки "Expo 2000" в Ганновере [88]. Подчиняясь конфигурации выставочных павильонов и включая серию характерных символических знаков, новые парки образуют смысловые зеленые "паузы" между ними, что придает открытым пространствам не только определенное разнообразие, но и очевидную художественную выразительность. Дизайнерский подход к наполнению этих пространств был необходим в связи с тем, что большинство из них имеет сходную, вытянутую форму, и задача заключалась в том, чтобы придать таким "коридорам" под открытым небом различное эмоциональное содержание.

Вынужденное в таких условиях применение приема последовательного чередования знаковых зон с максимальным использованием переменной пластической трактовки поверхности земли позволило построить художественный образ места как цепочку устойчивых впечатлений от каждого из фрагментов парковой среды.

Сама направленность Всемирной выставки, связанная с раскрытием индивидуальности каждой страны-участницы, и, одновременно, с объединением различных культур, предопределила двойную установку ландшафтного дизайна. С одной стороны, было необходимо найти средства выражения неповторимости отдельных фрагментов пространства, а с другой – создать цельную среду на основе сохранения необходимых функциональных и визуальных связей.

Реализация подобных задач с помощью ландшафтного дизайна связана с применением компонентов природы, обладающих естественным разнообразием и возможностью воздействовать на эмоции человека благодаря воплощению в своих формах определенного образного содержания. В качестве характерных знаков места могут выступать группы деревьев одной породы, соотнесенные с измененным рельефом, что способствует созданию образа локального пространства.

Так, в композиции "Парка волн" на территории "Expo 2000" геопластическая основа преобразованного рельефа подчеркивается последовательным размещением посадок деревьев, воспроизводящих ландшафтные мотивы разных районов мира – рощ белых берез, островов краснолистных кленов, леса американских дубов.

Прием создания тематических садов новой геометрической формы реализован в узком пространстве между выставочными павильонами в виде "Парка земли". Задуманный и воплощенный как некий "таинственный сад", этот пример продемонстрировал возможности ландшафтного дизайна в интерпретации привычных геометрических фигур, включая круг, квадрат, эллипс, треугольник в качестве форм декоративных садов с определенным смысловым содержанием. Развивая тему многообразия земной поверхности, сады-знаки, в отличие от традиционных примеров с преимущественно цветочным наполнением, решены с использованием другого состава растительности – декоративных трав, бамбука, мхов и других видов природных материалов. Стремлению создать у посетителя "Парка земли" необычное впечатление подчинена символическая композиция из покрытых дерном конусов, вызывающая определенные ассоциации с озелененными терриконами пустой породы. Дизайнерская трактовка форм ландшафта во всех перечисленных случаях позволила сформировать совершенно нетрадиционную эмоциональную атмосферу, наполнив открытые пространства оригинальным образным содержанием. Динамичное обновление представлений об облике современного парка в значительной мере проявляется в переходе от утилитарно-практической организации к образно-символическому наполнению его пространства. Смысловые приоритеты позволяют придать парковой среде не только более художественный характер, но и определенный философский оттенок.

Обращение к языку символов, интегрированному с помощью ландшафтного дизайна в оригинальные формы природы, характерно для системы садов на территории "Expo 2000". Следуя идее "жизнь есть река", композиция садов отражает жизненные метаморфозы в серии фрагментов ландшафта, что находит проявление в смене контрастных состояний: тихое – шумное, искусственное – естественное, разрушение – восстановление [88]. Трактовка элементов ландшафта с метафорическим значением позволяет через напряженную атмосферу Черного сада с "пустотой" примыкающей площади, контраст замкнутого Патио с глубиной Средиземноморского сада, нюансные отношения садов Бамбука, Трав и Дюн достигнуть максимального эмоционального воздействия пространства.

Приведенные примеры показывают, что превращение современного парка в пространство для размышлений, воспоминаний и ассоциаций происходит в результате постоянной эволюции приемов его ландшафтной организации, акцентирующих семантические особенности природных

форм. Ландшафтному дизайну, подобно архитектуре, присуща тенденция постоянного смыслового обновления, реализуемая через новую интерпретацию современных материалов в ранее неизвестном образном выражении.

♦ /См. цветную вклейку, № 422-448/