Содержание

Раздел 1. Введение………………………………………………………..	2
Раздел 2. Расчетная часть……………………………………………….	9
2.1. Определение размеров зрительного зала и расчетной ширины рабочего поля экрана для широкоэкранной проекции………………….	9
2.2. Расчет и выбор фокусных расстояний объективов, уточнение размеров экрана и выбор стандартного полотна экрана…………..........	10
2.3. Определение высоты и объема зрительного зала…………………...	14
2.4. Планировка зрительских мест………………………………………..	14
2.5. Выбор основного и вспомогательного оборудования……………...	15
2.6. Основные технические данные выбранного оборудования и краткие указания по его размещению и монтажу……………………….	18
2.7. План размещения оборудования в кинопроекционной с указанием основных размеров………………………………………………………...	25
2.8. Структурная схема электрических связей между оборудованием киноустановки……………………………………………………………...	28
2.9. Принципиальная электрических схема соединений оборудования киноустановки……………………………………………………………...	30
2.10. Расчет и выбор сечения проводов электрических линий киноустановки……………………………………………………………...	33
2.11. Расчет заземлителя для киноустановки и схема заземления оборудования……………………………………………………………….	41
2.12. Монтажная схема раскладки труб и проводов киноустановки…...	43
2.13. Кабельный журнал…………………………………………………...	45
Раздел 3. Экономическое обоснование………………………………...	46
Раздел 4. Охрана труда и ТБ…………………………………………….	54
Раздел 5. Заключение…………………………………………………….	61
Раздел 6. Используемая литература……………………………………	63

Раздел 1. Введение

Кинематограф – величайшее достижение человеческой мысли – был создан в конце XIXв. Его появление было обусловлено целым рядом открытий учёных в области источников света, фотографии и физики. В 1918 – 1922 гг. на государственном оптическом заводе в Петрограде был создан передвижной кинопроектор ГОЗ, который в период немого кино сыграл огромную роль в кинофикации страны. В 1926 – 1929 гг. на основе открытий А. С. Попова – изобретателя радио и профессора А. Г. Столетова, создавшего первый фотоэлемент, в СССР было разработано (авторы А. Шорин, П. Тагер и В. Охотников) несколько систем звукового кино, и немой кинематограф с 1929 г. стал звуковым. Звуковой кинематограф намного увеличил естественность воспроизводимых на киноэкране изображений. В результате работ Научно-исследовательского кинофотоинститута (НИКФИ) и ряда ведущих киностудий Советского Союза («Мосфильм», «Ленфильм»), проводившихся с 1929 г., были разработаны отечественные методы, киноаппаратура и специальные киноплёнки позволяющие получать высококачественные цветные кинофильмы. В основе метода съёмки цветных кинокартин было использование цветных многослойных киноплёнок, разработанных в СССР и выпускаемых киноплёночной промышленностью.

В Советском Союзе выпускали много типов киноплёнки, размеры которых должны соответствовать утверждённому государством стандарту.

Киноплёнки шириной 35 мм называются нормальными и имеют триацетатцеллюлозную основу. Киноплёнка более 35 мм называются широкоформатными, а шириной менее 35 мм – узкими. В России выпускалась широкоформатная киноплёнка шириной 70 мм на триацетатцеллюлозной основе.

Основными системами кинематографа, получившими широкое распространение как в России так и за рубежом, являются обычная, широкоэкранная и широкоформатная.

Обычный формат (классический формат) — кинематографическая система, предусматривающая использование стандартной перфорированной 35-мм киноплёнки с классическим соотношением сторон получаемого на экране изображения и одноканальной оптической фонограммой (или пространством для нее) между изображением и перфорацией, с одной стороны. Обычный формат для съёмки и демонстрации кинофильма использует сферическую (аксиально-симметричную) оптику и стандартную частоту 24 кадра всекунду. В СССР на 35-мм киноплёнке выпускались фильмы трёх разновидностей: «обычного формата», «кашетированные» и«широкоэкранные», о чём делалась соответствующая надпись на коробке с фильмокопией и зарядных ракордах. Поэтому, название «обычный формат» в кинематографическом обиходе заменило более правильное «классический».

За всю историю кинематографа обычный формат стал самым долгоживущим из всех существующих. Подавляющее большинство кинокартин снято в этом формате, благодаря распространенности съемочного и проекционного оборудования. Именно в обычном формате снималась практически вся кинохроника, научно-популярные фильмы и мультипликация. Классический формат был стандартом для большей части технических киносъёмок. Технология скрытого кашетирования также предполагала изготовление негатива обычного формата, который впоследствии использовался целиком для мастеринга оптических видеодисков. Однако, на сегодняшний день обычный формат применяется только при печати прокатных фильмокопий для малобюджетных кинотеатров. Киносъемочная аппаратура обычного формата давно не производится, уступив место аппаратуре, рассчитанной на более универсальный формат «Супер-35», пригодной также для съёмки в классическом формате после замены кадровой рамки. Наступление цифровых технологий кинопроизводства приводит к вытеснению киноплёнки из кинематографа. Лишь часть копий современных фильмов выпускается на киноплёнке и печатаются они по большей части, в кашетированных форматах.

Широкоэкранный кинематограф появился во времена «широкоэкранного бума» 1950-х годов в результате конкуренции с телевидением, оттянувшим большую часть аудитории зарубежных кинотеатров. Широкий экран и многоканальный звук обеспечивали эффект присутствия и приближали поле зрения кинокадра к панорамным киносистемам, получившим коммерческий успех. Первой массовой широкоэкранной системой стал «Синемаскоп» (англ. CinemaScope), изначально имевший соотношение сторон кадра 2,55:1, против 1,37:1 в кинофильмах обычного формата. Появившиеся вслед за этой системой другие, использовавшие анаморфирование изображения и стандартную киноплёнку, обеспечивали соотношение сторон до 2,66:1 и отличались от «Синемаскоп» лишь незначительно, а зачастую были просто его клонами.

В СССР в 1955 году создана система широкоэкранного кино с четырёхканальной магнитной или одноканальной оптической фонограммой, разработанная в НИКФИ на основе стандарта «Синемаскоп». В отличие от иностранного прототипа, отечественный формат предусматривал одинаковые размеры кадра и соотношение его сторон 2,35:1 для любого типа фонограммы. Размер кадрового окна киносъемочного аппарата, предназначенного для широкоэкранной съёмки, составлял 21,95×18,6 мм по ГОСТ 24229—80, а размер полезного проецируемого на экран кадра на киноплёнке 21,3×18,1 мм. 29 июля 1955 года в первом широкоэкранном кинотеатре «Художественный» состоялась премьера документальных фильмов «Под солнцем юга», «Москва праздничная» и «В чудесном городе», снятых на ЦСДФ в отечественном формате «Широкий экран». Первым полнометражным фильмом, снятым по этой системе, стал «Илья Муромец».

  Панорамная съёмка и проекция впервые были осуществлены французским режиссёром. А. Гансом. В 1927 он поставил фильм "Наполеон". Фильм был снят одновременно на трёх киноплёнках и демонстрировался посредством трёх кинопроекционных аппаратов на экране, состоявшем из трёх граничащих друг с другом плоских экранов. Панорамное кино получило известность с 1952, когда в США была создана система "Синерама" (Ф. Уоллер и Л. Томас) и поставлен ряд фильмов. Подобная же система была разработана в 1957 в СССР (так называемая "Кинопанорама", руководитель Е. М. Голдовский), и было снято и показано несколько экспериментальных фильмов. Первый из них – был поставлен в 1958 Р. Л. Карменом. В 1958 в США появилась ещё одна, несколько видоизменённая система Панорамного кино "Синемирэкл", по своим изобразительным возможностям близкая к ранее созданным американским и советским системам. Съёмка и проекция в этих системах осуществлялись посредством трёх синхронно движущихся 35-мм киноплёнок, так что панорамное изображение образовывалось тремя стыкующимися частичными изображениями. Стереофонический звук (9 каналов в советской системе и 7—в американской) воспроизводился синхронно с отдельной 35-мм магнитной ленты. Недостатки систем Панорамного кино – главным образом их техническая сложность (синхронная съёмка и проекция с применением трёх киноплёнок) и заметные на экране вертикальные стыки частичных изображений – привели к тому, что примерно с 1963 они постепенно вытесняются более простой системой, в которой для съёмки и проекции используют однообъективный метод и стандартную 70-мм киноплёнку. По изобразительным возможностям такая система Панорамного кино близка к системам широкоформатного кино.

Эра стереоскопического кинематографа началась по сути в конце 1890-х годов, когда британский первопроходец кинематографа Уильям Фриз-Грин подал патентную заявку на метод производства стерескопического фильма. В описании процесса указывалось, что изображения с двух плёнок проецируются на экран рядом друг с другом; зритель надевает стереоскоп, который совмещает два изображения в одно целое. Однако из-за того, что метод подразумевал использование слишком громоздкой аппаратуры, использование его в театрах представлялось непрактичным.

Фредрик Юджин Ив запатентовал установку для стереосъёмки в 1900 году. Его камера оснащалась двумя объективами, расставленными на расстоянии 1,75 дюйма (~4,44 см).

10 июня 1915 года Эдвин Портер и Уильям Уодделл представили в Нью-Йоркском театре «Астор» серию экспериментальных фильмов, снятых по анаглифическому методу (в красном и зелёном цвете); в том числе экспериментальные съёмки с участием Мари Доро, сцены из фильма «Песец Джим» с участием Джона Мэйсона (фильм выпущен в «плоском» формате в том же 1915 году студией Famous Players-Lasky), съёмки восточных танцовщиц, а также киносъёмка Ниагарского водопада.Тем не менее, после этих тестов ни один кадр не вошёл в фильм для публичного просмотра, как рассказывает Адольф Цукор в автобиографии 1953 «Публика никогда не ошибается: мои 50 лет в киноиндустрии».

Широкоформатные киносистемы появились одновременно с изобретением кинематографа. Большие размеры кадра выбирались конструкторами из-за ограниченной площади первых кинозалов, чтобы получать изображение на большом экране. Отсутствие в те годы короткофокусных проекционных объективов заставляло увеличивать кадровое окно проектора и ширину плёнки. Так, один из первых киноаппаратов «Хронофотограф» Леона Гомона и Леопольда Деко использовал в 1895 году киноплёнку шириной 60 миллиметров с кадром 35×45 мм. Компания «Мутоскоп и Байограф» в ноябре 1899 года начала использовать в своей аппаратуре киноплёнку шириной 70-мм с шагом кадра 57 мм. Всё многообразие размеров киноплёнки, большинство из которых были широкими, пришло к общему стандарту 35-мм к концу первого десятилетия XX века.

Вопреки распространённому заблуждению, первое появление широкой киноплёнки на рынке связано не с попытками повышения разрешающей способности, а главным образом, как способ размещения оптической фонограммы на одном носителе с изображением. Широкоформатные киносистемы начали развиваться с появлением звукового кинематографа. Качество звука тогда зависело от ширины дорожки, и на стандартной 35-мм киноплёнке кадр становился почти квадратным, как это было в системе «Мувитон». Проблему решала широкая плёнка, на которой можно было печатать фонограммы любой ширины и широкоэкранное изображение большой площади.

Техническая оснащённость современного кинотеатра шагнула далеко вперёд. Теперь наряду с плёночными кинопроекторами используются цифровые кинопроекторы, которые способны демонстрировать фильмы в высоком качестве картинки и пиксельном разрешении (2К, 4К, 8К). А также цифровые кинопроекторы поддерживают разные системы демонстрации стереоскопических фильмов, которые в современном мире называют 3D. Современные методы кинопроекции и звуковоспроизведения называются зарубежными терминами: IMAX, IMAX 3D, RealD Cinema, Dolby 3D, XpanD, Dolby Digital, Sony Dynamic Digital Sound, DTS.

Dolby Digital Surraund EX - предпоследний новый формат, разработанный Dolby Laboratories - Dolby Digital Surraund EX, был представлен в 1999, и добавляет третий (тыловой) канал окружения к формату Dolby Digital. Новый формат значительно увеличивает реализм происходящего на киноэкране благодаря более точной звуковой локализации в пространстве кинозала. Для режиссеров и звукорежиссеров фильмов открылись новые возможности. Например, при воспроизведении тыловым каналом окружения и заэкранными каналами звука от экрана к тыловой части кинотеатра, одновременно звук может панорамироваться между громкоговорителями левого и правого каналов окружения. Как все усовершенствования Dolby Laboratories новый формат совместим со всеми предыдущими форматами Dolby. Dolby ATMOS новейший 64-х многоканальный звук созданный в 2012 году.

Открыть кинотеатр я бы хотел в месте своего проживания в городе Мамоново Калининградской области, по причине отсутствия в нем кинотеатра. Кино, с одной стороны, наиболее массовый вид современного искусства, а с другой стороны, один из самых распространенных видов досуга населения, не только отражающий, но и формирующий состояние, тенденции развития ценностей общества и его граждан. Сейчас, в 21 веке кинотеатры пользуются колоссальным успехом не только среди молодежи, но и лиц гораздо старшего возраста.

Целью моей работы является техническое обоснование выбора и размещения вспомогательного оборудования для кинотеатра вместимостью 480 мест.

В связи с поставленной целью в работе решаются следующие задачи:

выполняется расчет параметров зрительного зала, экрана; выбирается комплект проекционных объективов и стандартное полотно экрана; рассчитывается требуемый световой поток кинопроектора и выбирается комплект основного и вспомогательного технологического оборудования; приводятся его основные технические данные и указания по его размещению в кинопроекционной; составляется принципиальная электрическая схема соединений оборудования киноустановки; рассчитывается сечение токоведущих жил для линий, питающих вводов и внешнего монтажа оборудования; рассчитывается заземление и составляется схема заземлителя; составляется монтажная схема киноустановки и кабельный журнал.

В проектируемом кинотеатре на 480 мест предполагается демонстрация широкоформатных, кашетированных и обычных фильмов. Звуковоспроизведение заэкранное двухканальное, со стереофонических и монофонических оптических фонограмм 35-мм фильмокопий.