Революционный метод Пьеро делла Франческа

Особое место Пьеро делла Франческа в итальянской живописи Раннего Ренессанса неоднократно подчеркивалось историками искусства. Свои главные произведения Пьеро (ок. 1415/1420-1492) создавал не во Флоренции, бывшей в то время центром ху­дожественной жизни Италии, а в провинциальных городках: в Сансеполькро - его родном городе на границе Умбрии и Тосканы, или в окрестностях Ареццо. Пьеро работал по заказам местных правителей, которые постепенно набирали силу, например, се­мейство д'Эсте в Ферраре (ок. 1450), Сигизмондо Малатеста в Ри-мини (1451) и рода Монтефельтро в Урбино (ок. 1460). Однако среди его покровителей не было членов семьи Медичи.

Вдали от художественных центров Пьеро выработал глубоко индивидуальный живописный стиль. В высшей степени серьезный и одухотворенный тон его произведений был обусловлен особыми стилистическими приемами, среди которых — обращение к основ­ным геометрическим фигурам. Эта кристальная абстракция вдох­новила художников-кубистов начала XX века, и даже сегодня она кажется удивительно современной. Застывшее величие его сюже­тов дополнялось лиризмом ландшафтов и реалистической трак­товкой дорогих тяжелых тканей.

Идеализированная геометричность и последовательная перспе­ктива его фигур объясняются, прежде всего, его любовью к мате­матике; в конце жизни он написал три теоретических трактата по геометрии, перспективе и вопросам построения абаков. Детали изображения ландшафта на заднем плане и ощутимо тяжелые драпировки обнаруживают влияние на его творчество фламанд­ских мастеров. Впервые он познакомился с фламандской живопи­сью в Ферраре. Картина Снятие с креста Рогира ван дер Вейдена была собственностью его заказчиков рода д'Эсте. Позднее, в Ур-бино, он еще больше заинтересовался манерой фламандцев, по­скольку Федерико да Монтефельтро особенно ценил искусство северян. Наконец, атмосфера ранних произведений Пьеро, зали­тых светом, обнаруживает влияние "светоносной живописи" (pittura di luce), отличительной особенности флорентийских мас­теров. Эту манеру он изучил, когда работал помощником Домени-ко Венециано во Флоренции в 1439 г.

Ранние произведения Пьеро делла Франческа

Крещение Христа считается одной из самых ранних работ Пьеро делла Франческа. Он написал ее в начале 1440-х гг., вскоре после

С. 269

своего пребывания во Флоренции, правда искусствоведы спорят о точной дате создания этого произведения. Некоторые датируют ее десятью годами позже. Богатство светотеневых градаций, тонкая передача прозрачности атмосферы и светлый колорит указывают на влияние алтаря св. Лючии Доменико Венециано. Если сравнить ее с его Воскрешением, которое Пьеро написал для приемной залы палаццо Коммунале Сансеполькро (справа), то возможность ран­ней датировки становится более вероятной. Несмотря на то что главным принципом моделировки отдельных фигур в Крещении Христа является гармония, для фрески в целом характерны резкие контрасты темных и светлых планов, что сообщает фигурам ком­позиционную устойчивость. Геометризм, лежащий в основе трак­товки образов, во всей полноте проявился в данной композиции, и эта стилистическая черта творческой манеры Пьеро будет после­довательно развиваться в его более поздних работах.