Национал-социалистический воинский памятник

Особое признание получил в 1930-е годы тип памятника с фигурой лежащего мертвого солдата в каске и униформе, сжимающего винтовку в руке. Этот образ создал в 1925г. Б.Блекер /воинский мемориал в Мюнхене, гранит/. В 1935г. Блекер повторил свое решение в мавзолее Гинденбурга. Другие примеры этого рода в национал-социалистический период – памят- ник юноше М.Дробиля и голова воина, лежащего с закрытыми глазами Пауля Брониша /1941г./. П.Брониш также изваял статую факелоносца для фасада здания Окружного штаба НСДАП в Берлине /1934-36гг./.

Более широкое распространение в Германии получил другой стан- дарт памятника – два обнаженных атлета, соединивших руки на крестооб- разной рукояти опертого о землю меча /Г.Кольбе, воинский памятник в Штральзунде, 1935г./. Еще один близкий вариант – воин с ритуальным же- стом поднятой для клятвы правой рук /воинский мемориал в Алене и Штральзунде, скульпторы А.Вампер и Кольбе/.

Молодой скульптор-монументалист Адольф Вампер /р.1901/ в 1935г. приехал в Берлин. В 1940г. его художественная «дуэль» с Арно Брекером достигла апогея в связи с одновременным появлением знаменитого пяти- метрового рельефа «Товарищи» Брекера и еще более крупной объемной композиции «Гений Победы» Вампера /1940/ на Большой Немецкой худо- жественной выставке в Мюнхене. Обе композиции стали в Германии сен- сацией и логотипами, используемыми для пропаганды в начавшейся Вто- рой мировой войне. В 1935г. Кольбе выиграл конкурс на сооружение воин- ского памятника в Штральзунде. Но один из местных фюреров заявил по этому поводу: «Одного лишь подчеркивания физической мощи недоста- точно, чтобы выразить тему фронтовых солдат. Главным должно быть чувство героического переживания великой войны, но его не найдешь в данном проекте».

Более качественной работой Георга Кольбе в жанре воинского мемо- риала в национал-социалистический период стал заказной памятник для почетного кладбища в Потсдаме /1940г./ – падающая на колени обнажен- ная мужская фигура на низком постаменте, с полным отказом от воинских и символических атрибутов. Кульминационный момент этого образа – сраженный воин в последнем усилии пытается обрести устойчивость, рез- ко вскидывая руки вверх. Одобренный в 1940г. проект «Сраженного» и его бронзовый отлив не был установлен нигде из-за запрета на использование металла в художественном литье в военное время. Единственный экзем- пляр этой статуи в бронзе обрел место в 1961г. в одном из парков Берлина. Известен случай, когда Георг Кольбе удостоился визита целой делегации из Палаты изобразительных искусств, предложившей ему заняться портре- том Фюрера. «В настоящий момент я очень занят работой над портретами господ Мюллера и Майера, но потом мог бы приняться за портрет Фюре- ра» – возразил Кольбе. Взбешенные тоном и содержанием ответа визитеры ретировались, и вопрос о заказе больше не поднимался.

Самое большое распространение в национал-социалистической Гер- мании, как и в 20-е годы, получил однофигурный воинский памятник сол- дата с мечом. В 30-е годы появилась национал-социалистическая модифи- кация такого памятника – коленопреклоненный воин-атлет с шлемом на голове, опиравшийся на рукоять меча. Эта композиция выигрывала в выра- зительности при любом ракурсе /памятник Р.Шайбе в 1937г., бронза/. Наиболее распространенный стандартом стал прямо стоящий на постамен- те солдат в мундире. Обнаженный меч здесь опирался о землю обеими ру- ками стража.

Особую группу городских памятников составляли еще более откро- венные стилизаторские решения, типичный пример которых – городской мемориал в Штральзунде в виде прямо стоящего Христа с раскинутыми руками и поднятым к небу лицом. /Х.Шверле, Храм Св. Николая, бронза/. В Ансбахе скульптор Г.Мюллер представил городской мемориал в виде вмонтированного в стену обнаженного всадника эпохи раннего Ренессан-

са. Ф.Бэн в 1940г. воспроизвел традиционную процессию плакальщиков

/название скульптуры «1918г.»/.

Вместе с тем в 1930-е годы появлялись совершенно неожиданные проекты воинских мемориалов. К примеру, скульпторы Г.Шуберт и В.Перрон в городе Франкенталь изобразили сцену боевой тревоги /пять солдатских фигур, горельеф, камень/. Здесь создавалось ощущение реаль- ной сцены – сбегающих по невидимой лестнице и отстреливающихся через оконные проемы солдат. В памятнике павшим в 1920-е годы штурмовикам скульптор Х.Виссель необычным образом использовал мотив летящего имперского орла на вершине пилона; под огромными крыльями помещены пять идеально слившихся с птицей человеческих фигур. Интересный про- ект предложил для Данцига Йозеф Торак. Его обнаженный «Роланд»

/1943г./ вонзает меч в землю. Динамика этой фигуры намечена положени- ем ног и взлетом плаща за спиной воина.