Фотографируйте в jpg - количестве кадров это играет важную роль — замедляется скорость сохранения изображений Фотовспышка

Во время съемки профессиональных или ученических соревнований, съемка со вспышкой строго запрещена. Вспышка может отвлечь игроков и свести с ума тренеров. Есть несколько исключений, включая баскетбол и спортивные мероприятия в помещении, но вспышки на камере обычно использовать нельзя.

Применение фотовспышки в спортивной фотографии имеет свои преимущества и недостатки.

Преимущества

• Краткая продолжительность фотовспышки часто позволяет зафиксировать быстрое движение более эффективно, чем максимальная скорость срабатывания затвора фотоаппарата.

• Фотовспышка может обеспечить достаточно хорошую освещенность спортивного события на небольшом расстоянии при недостаточном общем освещении.

• Фотовспышка прекрасно работает на близких расстояниях, например в помещении при съемке игры в баскетбол или на улице при съемке событий футбольного матча, происходящих близко к краю поля.

Однако фотовспышка имеет и ряд недостатков.

• Снимки, сделанные с использованием фотовспышки, зачастую имеют яркий передний и темный задний план. Однако данный эффект можно творчески использовать для выделения главного объекта съемки на фоне остального игрового поля.

• Фотовспышка может давать эффект ореола, который появляется, если главная экспозиция формируется с помощью вспышки, а вторичная (смазанная картинка) получается за счет достаточно сильного естественного освещения. В некоторых закрытых помещениях не разрешается использовать фотовспышку.

• При использовании вспышки быстро садятся внутренние батарейки камеры и истощаются внешние аккумуляторы фотовспышки.

Синхронизация фотовспышки

самые общие параметры синхронизации, свойственные цифровым фотокамерам.

• Синхронизация по передней шторке. В этом режиме вспышка срабатывает в начале экспозиции. Если экспозиция длится достаточно долго, изображение фиксируется не только с использованием фотовспышки, но и при естественном освещении. Если объект движется, вы получите изображение с полосой, напоминающей ореол.

• Синхронизация по задней шторке. В этом режиме фотовспышка не срабатывает до завершения экспозиции, поэтому сначала фиксируется нечеткое изображение, а в конце экспозиции — резкое изображение объекта. Этот эффект может быть положительным или отрицательным, в зависимости от вашего замысла.

• Замедленная синхронизация. В данном режиме фотоаппарат автоматически использует медленную скорость затвора для записи деталей заднего плана изображения, который не освещается вспышкой. Такой режим позволяет улучшить снимок со вспышкой, если фотокамера и объект съемки остаются неподвижными. Ясно, что медленная синхронизация не подходит для съемки спортивных событий.

Вопрос №22.Фотопортрет. Виды и жанры. Особенности композиционного решения. Определение крупности плана. Точки съемки и поза модели. Средства выделения главного в портрете. Студийная и внестудийная съемка портрета. Групповой портрет. Свет и портрет. (см стр47 тетради Инопроф и лекцию по композиции с 25.)

Фотопортрет - это одна из форм изображений определенного, конкретного человека или группы людей. Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету - передача индивидуального сходства человека. Но сходство не ограничивается только копированием внешних признаков модели. Воспроизводя индивидуальный облик человека, фотограф должен стремиться раскрыть его внутренний мир, сущность его характера. Посредством вдумчивого психологического анализа , средствами фотоискусства он должен создать образ изображаемого лица. Даже самый простой студийный портрет может раскрыть характер и глубину души человека, что особенно отчетливо проявляется в выражении лица и во взгляде.

Виды и жанры

Не существует строгой классификации для выделения видов фотопортретов. В самом общем смысле все фотопортреты условно разделяют на групповые(семейным, дружеским, событийным) и индивидуальные. Если не привязываться к какому-либо конкретному основанию, можно обнаружить следующие виды фотопортретов.

1. Классический фотопортрет. Представляет собой плечевой или поясной портрет с классическими постановками освещения, стандартными позами и положениями рук.

2. Натурный фотопортрет. Фотосъемка производится на природе без использования дополнительных источников света.

3. Концептуальный фотопортрет. Фотографируемый объект предстает в неком образе, передающем замысел съемки.

4. Романтический фотопортрет. Используются соответствующие реквизиты для создания нежного, романтического образа.

5. Корпоративный фотопортрет. Представляет собой съемку сотрудников какой-либо компании, например, для постеров, рекламных брошюр и т.д.

6. Репортажный фотопортрет. Используется при создании отчета о каком-то событии, явлении или человеке. Например, свадебная фотосессия - типичный вариант репортажной съемки.

7. Жанровый фотопортрет. Фотографирование человека в привычной обстановке или на рабочем месте.

По маштабу изображения потртерт классифицируется:

- крупноплановый портрет- фрагмент головы;

- погрудный (бюстовый) – включены плечи, часть торса или торс полнотью), на снимке можно показать кисти рук или только кисти, для наполнености изображения.

- среднемаштабный поясной портрет – по пояс модели и обе ее руки;

- поколенный – когда модель изображается стоя или сидя

- в полный рост (пофигурный) – имеет значение стройность модели, осанка, цвет одежды, фактура, крой.

Жанры портрета (конкретно об этом инфо нигде нет):

- Автопортрет

- Детский портрет — отдельный жанр парадного портрет

- Костюмированный портрет — изображение  человека в виде аллегорического, литературного мифологического, исторического или театрального персонажа.

- Исторический портрет — изображает историческую персону.

- интимный портрет (ню (nude) – жанр изобразительного искусства, раскрывающий в изображении обнаженного женского тела представления о красоте, ценности чувственного бытия.

Делится на два раздела: художественная обнаженная съемка (art nud) – обнаженная натура представляется тонко и аортистично, в ч/б варианте с акцентом на свето-теневом рисунке.; эротическая съемка – чтобы вызвать в зрителе желание от вида модели.

- Парадный портрет –пример, в костюме профессора, какое-то мероприятие и прочее.

- Коронационный.

- конный (чел. На коне или рядом).

- Военный — в образе полководца.

- Охотничий

- Портрет-прогулка — изображает человека или группу на прогулке на фоне природы или архитектуры.

- Религиозный

Портрет как жанр фотографии неоднороден, и в зависимости от тех задач, которые стоят перед портретистом, возникает различная методика работы и различные изобразительные решения портретных композиций.

Особенности композиционного решения

Интересный фотопортрет невозможно создать без наблюдения за человеком, за тем, какая поза, жест, настроение для него наиболее характерны, когда он раскрывается наиболее ярко – в одиночестве, в общении с людьми, природой и так далее.

О сновные виды фотопортретов: - постановочный (студийный) – когда фотограф делает постановочный портрет, который снимается в условиях студии, где в его распоряжении есть множество аксессуаров – не только фотоаппаратура, но и осветительные приборы, фон и так далее, он имеет возможность создать совершенный образ; репортажный – при создании репортажного портрета главными качествами, помогающими раскрыть образ, главными средствами образности становятся непосредственность и динамика (это требует качественно иного подхода к композиции. Очень хорошо, когда в кадр попадают интерьер, обстановка, которые при правильной компоновке помогают раскрыть образ. При репортажной фотосъемке чаще используются естественное освещение, освещение вспышкой); - официальный – портрет, который обычно заказывают для доски почета, официального издания, рекламной брошюры и так далее, включают больше постановочных композиционных моментов. При съемке должен вестись контроль освещения; для создания интересного по композиции художественного постановочного фотопортрета необходимо: 1 – понаблюдать за человеком и заметить, какое именно выражение лица, настроение наиболее точно соответствуют его характеру; 2 – выбрать такое положение лица и корпуса, при котором не была бы заметна асимметрия лица, но в то же время не ощущалось напряжения, человек чувствовал себя естественно; 3 – соблюдать безопасное расстояние (при съемке в анфас – 1,5 м, в профиль – 1 м); 4 – особое внимание обратить на глаза; 5 – правильно использовать освещение (свет может помочь подчеркнуть выпуклости лица, а при глубоких тенях в неосвещенных участках создать мягкий тональный рисунок; источник света может быть расположен высоко, сдвинут в право или расположен нормально; для дополнительных эффектов можно использовать экран); 6 – использовать фон таким образом, чтобы он помогал выделить в кадре фигуру или лицо героя съемки ( лучше всего использовать нейтральный фон – щиты с натянутой бумагой или серой тканью, холсты и т.д.).

Лицо в портрете может быть расположено: - в фас; в легком повороте; в классическом повороте; в критическом повороте; в профиле; в приходящем профиле; в уходящем профиле.

Необычные, очень эффективные портреты можно сделать на фоне окна, которое в любом случае является постоянно меняющимся источником света. Даже если вдруг окно не дает желаемого эффекта, можно добавить полупрозрачную ткань (получится рассеянный свет). В качестве отражателя можно использовать лист бумаги или пенопласт. Отражатель необходим, если в композиции нужно подчеркнуть детали в области теней.

Групповой, семейный портрет нужно компоновать два раза. Сначала усаживать героев так, чтобы каждый из них смотрелся естественно в группе. А затем, стараясь откорректировать кадр так, чтобы передать не только характер героев, но и атмосферу, в которой они находятся. Важно, чтобы гармонично воспринималась и разная по цвету одежда героев.

Репортажные портреты делаются неожиданно, и их эффективность как раз в некоторой неправильности, невыверенности, иррациональности композиции. Для того чтобы человека сфотографировать силуэтом, сделать его образ загадочным, необходимо выбрать яркий фон (залитое солнцем окно, яркая стена и т.д.), на котором ваш герой будет выглядеть контрастно.

Точки съемки и поза модели.

Выбор точки съемки (высокая, средняя или низкая относительно уровня глаз модели) или подходящего ракурса также влияют на выразительность создаваемого образа.

Части тела: При постановке портрета не кадрируйте руки или ноги портретируемого в суставах. Кадрированные конечности смотрятся неэстетично.

Человека можно запечатлеть анфас, вполоборота или в профиль. Имеются и другие промежуточные фазы расположения модели по отношению в объективу фотокамеры. Особое внимание следует уделять расположению рук и выражительности рук, особенно при крупно-плановой съемке. Расположение кистей рук на уровне груди, подбородка, лба или выше головы несет различную эмоциональную нагрузку

Средства выделения главного в портрете

- вынесение главного объекта изображения на передний план

- выделение в снимке главного объекта изображения может быть осуществлено совмещением смыслового центра композиции с геометрическим центром кадра

- Световой акцент на главном объекте изображения — один из способов привлечь к нему внимание зрителя

- Тональная организация кадра, например фон притемнен и с ним контрастирует светлая фигура, привлекающая к себе внимание зрителя.

- главный объект изображается с хорошей степенью резкости

- не отвлекающий фон.

Студийная и внестудийная съемка портрета (я не знаю ответа на этот вопрос, может это работа со светом (с) Аня )

Студийный портрет

В фотостудии не всегда легко работать. Фотограф должен превратить голое помещение в место, где модель должна хорошо себя чувствовать. Но в то же время, в студии можно экспериментировать с освещением, выбирать нужные углы съемки и добиваться необходимых результатов.

Например, позиция камеры передает следующее: в лице, снятом с верхней точки, есть что-то беззащитное, а в лице, снятом снизу, проявляется надменность.

Вообще, прежде чем приступить к съемке, нужно изучить лицо модели, чтобы решить, с какой позиции, и в каком ракурсе следует его снимать, чтобы оно выглядело наиболее выигрышно.

То, что рассказывает фотограф своей фотографией, отчасти диктуется построением кадра. Если модель показана почти в полный рост, главная тема фотографии – общий вид модели, ее одежды и внешности. Крупный план привлекает внимание к лицу модели.

Ничем не примечательную фотографию могут оживить детали. Когда дело касается рекламного портрета, любой используемый фотографом аксессуар или реквизит должен ответствовать задуманному вами образу и дополнять наряд модели. Даже мельчайшие детали надо хорошо продумывать. Нейтральные тона платья можно выгодно подчеркнуть простой вещицей, а яркие, насыщенные цвета дополняются экстравагантными и броскими аксессуарами. Портрет должен что-то сообщить зрителю, и нужно, чтобы каждая мелочь служила этой задаче.

Полезные советы:

- наличие под рукой разнообразного реквизита и всякой бижутерии, чтобы можно было экспериментировать.

- разговаривать с моделью и управлять всеми ее движениями.

- визажист-стилист должен помогать ей с прической и косметикой.

Внестудийный портрет

Делая фотопортреты на дому у портретируемого или в его мастерской, можно столкнуться с серьезными трудностями. Там может не оказаться свободы в постановке света, а мебель и вещи будут располагаться в самых неподходящих местах. В то же время снимаемый в привычной обстановке будет чувствовать себя комфортно, и фотографу, возможно, удастся передать детали его жизни, поэтому фотография станет ценным свидетельством.

Снимая портреты в рабочей обстановке, предпочтительно пользоваться естественным освещением, чтобы передать атмосферу места.

Полезные советы:

- зайти в помещение, в котором предстоит съемка, заранее.

- постараться избежать всякой лишней суеты во время съемок.

- найти то, чем можно обрамить объект, чтобы добиться его предельной выразительности.

Групповой портрет

Групповой портрет – один из самых сложных жанров портрета, поскольку перед фотографом встает задача выгодно передать эмоции и внешность не одного человека, а сразу нескольких людей. Большинство среднестатистических фотографов подходят к групповому портрету банально – всех под линейку, улыбку, и готово. Тем не менее, если вы хотите пополнить портфолио удачными фотографиями, потребуется профессиональный подход.

Технические моменты

Штатив

Для съемки в плохих условиях освещения, например, в помещении, штатив является обязательным атрибутом. Тем не менее, даже на улице он поможет привлечь дополнительное внимание ваших моделей, а главное – получить фотографии с одинаковыми границами кадра, что пригодится фотографу при постобработке, в случае, если какие-то кадры придется совмещать.

Оптика

Для групповых портретов лучше всего подходят объективы со стандартным фокусным расстоянием, а именно, от 35 до 50 мм. Широкоугольные объективы лучше не использовать, так как они искажают фигуры людей, находящихся ближе к камере. Тем не менее, используя стандартный объектив, нужно рассчитать расстояние до группы и тщательно подобрать место съемки, так как вам может понадобиться больше пространства.

Фокус

Избегайте малой глубины резкости (значений диафрагмы меньше f4). При съемке групповых портретов это обычно приводит к тому, что кто-то из группы получается нерезким. Чтобы все модели вышли одинаково резкими, НЕ снимайте на минимально допустимых значениях диафрагмы, таких как f1.4 и f2.

Серийная съемка

Если ваша камера поддерживает серийную съемку – это лучшее решение для групповых портретов. При съемке больших групп людей или сложных групповых портретов, в которых участвуют дети или животные, соседний кадр может оказаться лучше, и при обработке вы сможете скопировать удачное выражение лица моргнувшей или отвернувшейся модели.

Свет

Свет – одна из самых важных составляющих любого портрета. Если съемка происходит на улице, постарайтесь избежать жестких полуденных теней, снимая в тени, либо назначьте съемку на утро или вечер, когда солнце находится низко, и свет его мягче. Обращайте внимание на направление света. На лице моделей не должно быть некрасивых глубоких теней под глазами или под носом. Если съемка группового портрета происходит в помещении, используйте штатив либо вспышку. Вспышку лучше снять с камеры либо отразить от стен или потолка.

Организационные моменты

Подготовка

Быстрее всего терпение моделей (особенно детей) заканчивается, если вы долго готовитесь к съемке. Поэтому прежде чем требовать внимания портретируемых, подготовьтесь к съемке, а именно:

1. Найдите удачное место съемки. Если речь идет о заранее оговоренной съемке на улице, лучше осмотреть все еще до начала фотосессии, найти интересные ракурсы и фоны еще до появления клиентов. 2. Продумайте позу и композицию. 3. Проверьте готовность камеры: заряд аккумуляторов и т.д., подготовьте вспышки. 4. Предупредите людей, что постановка позы для одного кадра может занять несколько минут.

Большие группы

Когда людей много, кто-то из них может отвернуться или отвлечься. Чтобы этого избежать: 1. Улыбайтесь и будьте приветливы – люди сами захотят с вами работать (это относится не только к большим группам). 2. При постановке старайтесь следить за теми, кто чрезмерно отвлекается. 3. Попросите всех моделей сделать какое-то общее действие: прокричать «Ура!», спеть песню, помахать рукой – это привлечет к вам внимание.

Композиция и позы

Это самая важная часть съемки. Именно от композиции и постановки позы будет зависеть, удалось ли вам передать единство группы. В первую очередь, нужно определиться, насколько строгие требования предъявляет клиент. Нужен ли ему групповой портрет, где всех хорошо видно, и все смотрят в кадр, либо он согласен на творческие фотографии, и у вас будет больше свободы?

Позы

Сложнее всего даются группы, в которых есть люди с большой разницей в росте. Например, дети и взрослые либо мужчины и женщины различного роста. Для этого случая можно попробовать несколько различных схем.

1. Самых высоких моделей можно рассадить на скамьи/стулья/кресла, на руки высоким моделям посадить детей. Таким образом решится вопрос большой разницы в росте. Тех, кто на колени уже не помещается, можно расставить за спиной у сидящих. Итак, мы получим три ряда: сзади модели среднего роста, посередине – модели высокого роста, сидящие на стульях/скамье; на переднем плане – модели низкого роста на руках у сидящих. Моделей низкого роста также можно не садить на колени, а снять стоя.

2. Высокие взрослые – на заднем плане, стоя; взрослые низкого роста – на переднем плане, по краям; дети – на переднем плане, посередине.

3. Взрослые – сидя, дети – стоя.

Если фотографируемые приблизительно одного роста, расставить их в одну строгую линейку – самый худший вариант. Кто-то должен сидеть, кто-то – стоять, либо, при съемке на улице, в местах, где есть ступеньки или другие возвышения, способные создать разные уровни – нужно непременно эти возвышения использовать.

Если речь идет о съемке в домашних условиях, лучше всего создать атмосферу для непринужденного снимка, использовать по максимуму имеющуюся в доме мебель, чтобы фотография смотрелась естественно. Например, те же ручки кресел и диванов, на которых обычно сидеть не принято, можно отлично использовать для моделей:

Тонкости

• При съемке группового портрета обязательно следите за тем, чтобы никто из моделей не заслонял собой сзади стоящих – все лица должны быть хорошо видны.

• Просите моделей не наклонять голову – это поможет вам избежать двойных подбородков.

• Групповой портрет лучше снимать без головных уборов. Если клиенты все же настаивают на шляпах или кепках, установите камеру чуть ниже уровня их глаз и используйте для подсветки теней заполняющую вспышку – обычно шляпы и другие головные уборы с бортами создают тени на лицах.

Фон

Фон лучше подбирать таким образом, чтобы он не доминировал над моделями. На фоне не должно быть много мелких отвлекающих деталей, он должен быть более-менее равномерным, но не скучным. Красивая лестница на фоне неба – отличный вариант. Также подойдут лесные пейзажи, дизайны городских экстерьеров и так далее.

 

Композиция

1. Основной, самый простой принцип построения композиции в групповых портретах состоит в том, чтобы при расположении людей в группе сочетание их лиц формировало треугольник или другую геометрическую фигуру.

П римеры из живописи:

 

Пример фотографии:

2 . Другой принцип – расположение лиц по диагоналям. При построении моделей в портрете друг под другом или рядом лица выстраиваются по вертикали или горизонтали, и композиция получается более скучной. Более выигрышно она смотрится, если лица удается расположить по диагонали. Хорошо смотрятся сочетания горизонталей и диагоналей. Диагональ может быть даже слабо выраженной, но она будет смотреться лучше, чем горизонталь.

3 . Кроме лиц необходимо обязательно следить за руками. Обратите внимание на групповые портреты выше – руки везде подчеркивают позу или чем-то заняты, а не просто висят в бездействии вдоль корпуса. Руки также могут подчеркивать общность группы. Обратите внимание на эту картину – руки здесь связывают композицию воедино.

4. Используйте различные ракурсы. Можно не только расставить группу на разных уровнях (например, на ступеньках лестницы), но и самому подняться по лестнице, чтобы получить верхний ракурс. Это особенно актуально для больших групп.

Верхний ракурс:

Нижний ракурс:

5. Используйте разные планы. Кого-то из моделей можно расположить подальше, других — расставить ближе к камере.

Свет и портрет (смотрите мастер-класс который я скинула в группе)

Характер освещения	Соотношение размеров источника света и расстояния от источника до объекта съемки
Мягкое светотональное освещение без четко выраженных теней	1:1
Мягкое освещение с едва выраженными размытыми тенями	От 1:1 до 1:3
Мягкое освещение с плавными переходами от света к теням	От 1:3 до 1:6
Достаточно контрастное освещение с нечеткими контурами теней	От 1:6 до 1:10
Контрастное освещение с четкими границами тени	1:10

Каково же практическое значение такой зависимости? Прежде всего, исходя из приведенных данных, легко определить размеры рефлекторов осветительных ламп, необходимые для создания того или иного по характеру освещения. Так, если необходимо осветить лицо человека мягким рассеянным светом без четких, резких теней, размеры рефлектора осветительного прибора должны быть близки к величине расстояния между прибором и объектом съемки.

Именно по этой причине в специальных студиях и съемочных павильонах для создания мягкого рассеянного освещения устанавливают осветители с размерами излучающей поверхности, превышающими 1 -  2 м. Обычные софиты обеспечивают рассеянное освещение лишь на расстояниях 30 — 70 см; при большем удалении их от объекта съемки свет становится все более направленным, все более жестким. Особенно хорошо заметна направленность светового потока ламп-вспышек, размеры рефлекторов у которых не превышают 5 — 10 см.

В большой степени направленность светового потока зависит от структуры отражающей поверхности рефлектора. Чем она ближе к зеркальной, тем меньше рассеивает свет, тем более направленным становится световой поток. Тесно связана направленность светового потока с формой рефлектора: чем рефлектор глубже, тем более узкий пучок света он позволяет получить. Эта взаимосвязь при использовании обычных осветителей и ламп накаливания большей частью малозаметна. Однако при съемке аппаратами с короткофокусными объективами и освещении объекта лампой-вспышкой непосредственно от фотоаппарата узкий световой пучок может стать причиной неравномерного экспонирования фотопленки по поверхности кадра: центральная часть будет иметь нормальную экспозицию, а края кадра — недоэкспонированы.

Часто для смягчения светового потока от какого-либо осветительного прибора на его пути непосредственно около осветителя устанавливают светорассеиватель, представляющий собой металлическое кольцо, на которое натянута марля или тюль. Этот способ малоэффективен, и потому для получения мягкого рассеянного освещения следует использовать в качестве вторичного излучателя с большими линейными размерами белые экраны, применяемые при просмотре диапозитивов или любительских кинофильмов. В этом случае мощный источник света (галогенную лампу большой мощности или лампу-вспышку) устанавливают на расстоянии 60 — 90 см от подвешенного на штативе или на стене экрана, напротив его центра, и направляют световой поток лампы на экран. Отразившийся от поверхности экрана свет создает мягкое рассеянное освещение, особенно необходимое при портретной съемке.

Вместо экрана можно использовать достаточно большой по размерам (не меньше 60 Х 60 см) кусок белой ткани или даже светлую стену. Иногда для получения мягкого рассеянного освещения в комнате или ином помещении свет мощной лампы направляют в потолок, который при этом также является вторичным излучателем с большой поверхностью излучения.

Приведенные способы создания мягкого рассеянного освещения обладают одним недостатком: освещенность объекта съемки по сравнению с освещенностью прямым светом падает в несколько раз, что объясняется как потерями света в процессе отражения (до 50 %), так и увеличением расстояния от источника света до объекта съемки. Именно поэтому эти способы требуют применения мощных источников света.

Вместо экрана, стены или потолка в качестве отражателя можно использовать зонт, обтянутый белой тканью. Для этого наиболее пригоден плотный атласный шелк или какая-либо иная достаточно плотная ткань. Такой зонт в раскрытом состоянии укрепляют с помощью струбцины на штативе. В непосредственной близости от ручки располагают и источник света . В сложенном состоянии они занимают мало места, а в процессе съемки их легко устанавливают в нужном месте помещения.

Получить пучок направленного света значительно легче. Для этого достаточно на обычный фото осветитель надеть склеенный из плотной бумаги или тонкого картона длинный цилиндрический тубус, диаметр которого равен диаметру рефлектора осветителя. Длина тубуса определяется желаемой степенью направленности световых лучей. Для большинства встречающихся в практике случаев бывает достаточно длины 50 — 60 см. Внутренняя поверхность тубуса для предотвращения светорассеяния должна быть обклеена черной бумагой. Можно использовать в качестве источника направленного света и осветительную часть фотоувеличителя.

Освещение объекта съемки

П ри фотографировании с осветительными приборами характер каждого из возможных вариантов освещения выражен более явно, чем при съемке в условиях естественного освещения, поскольку под открытым небом его свет ощутимо смягчает контрасты светотени.

В большинстве случаев для рельефного воспроизведения форм предметов применяют боковое или передне-боковое, несколько верхнее освещение направленным светом, который не только подчеркивает трехмерность объекта, но и сохраняет при этом привычным нашему взгляду характер светораспределения, свойственный естественным световым условиям. В противоположность этому освещение объекта направленным светом снизу практически не встречается в природных условиях и потому воспринимается нами как необычное, неестественное.Тени от объекта наименее заметны при фронтальном освещении, а наиболее — при задне-боковом и контровом освещении.

№23.Фотопортрет. Техника. Фотоаппаратура и оптика для портретной съемки. Работа с источниками освещения. Светофильтры, отражатели, насадки. Правовые аспекты портретной съемки.

Фотопортрет - это одна из форм изображений определенного, конкретного человека или группы людей. Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету - передача индивидуального сходства человека. Но сходство не ограничивается только копированием внешних признаков модели. Воспроизводя индивидуальный облик человека, фотограф должен стремиться раскрыть его внутренний мир, сущность его характера. Посредством вдумчивого психологического анализа , средствами фотоискусства он должен создать образ изображаемого лица.

Техника. Фотоаппаратура и оптика

давайте попробуем разобраться в технике портретной съемки. Будем двигаться от простого к сложному и начнем со съемки портрета в домашних условиях.

Помещение и оборудование. Подойдет любая, достаточно светлая комната с окном. Возле окна поставьте стул или кресло, а чтобы не мудрить с задним фоном, отодвиньте кресло или стул от стены метра на два, тогда фон получится размытым. Если такой возможности нет, придется делать фон. Он должен быть однородным, без цветовых переходов, лучше сероватого цвета. В принципе, фон можно сделать и белым, но тогда автоматика попытается его приглушить, а заодно затемнит и лицо модели, и вам придется повозиться с экспокоррекцией. Понадобится отражатель, с его ролью может справиться обычный кусок белого ватмана наклеенный на картонку.

Световое решение.  Начинайте с самого простого – съемки при дневном свете. Стул немного разверните к окну, тогда вашей модели будет легче сохранять естественную позу. Модель усадите правым боком к окну. Следите чтобы прямые солнечные лучи на ваш объект съемок не попадали, свет должен быть рассеянным. Справа от лица модели (по отношению к фотографу) поставьте отражатель. Располагайте его так близко, как только позволяет обзор видоискателя. Если все сделано правильно, лицо модели будет хорошо освещено.

Кадрирование.  Не старайтесь располагать модель строго по центру, будет гораздо лучше, если сместить объект слегка влево или вправо. Но не перестарайтесь! Помните правило «золотого сечения». Когда на фотографии много пустого пространства, она кажется неуравновешенной. И еще один важный момент – в кадре должно быть как можно меньше лишнего, оставляйте только те предметы, которые дополнят композицию, но не отвлекут внимания от модели.

Фокусировка.  При портретной съемке наводите резкость по глазам, они должны быть четкими, ясными. При повороте головы резкость наводится по ближнему к вам глазу. Совместите центр кадра с глазами, наведите резкость и поверните камеру так, чтобы в кадре были все нужные детали композиции. Теперь можно активировать затвор.

Как снимать.  Лучше со штатива. Если камера дает лишь возможность выбора одного из автоматических режимов, то смело выставляйте значение «портрет». На этом ваши творческие изыскания заканчиваются. Другое дело – камера с ручным режимом, здесь открывается простор для творчества. Наиболее удачным получится снимок если выставить режим А или Av (с приоритетом диафрагмы). Максимально откройте диафрагму, установите значение F2 или F2.8 – тогда в фокусе будет находиться только модель, а все что сзади и впереди размоется. Портрет получится более выразительным еще и потому что появится возможность применить максимально короткую выдержку. У вас возрастет шанс поймать непринужденное выражение лица модели, а модели не придется напряженно ждать пока вы сделаете снимок.

Еще хотелось бы отметить один важный момент: портреты лучше снимать при мягком свете утром или ближе к вечеру. Очень хорошие условия для фотосъемки в пасмурную погоду. Равномерное, мягкое освещение способствует получению хорошо проработанных мягких портретов. Благодаря уменьшенному диапазону яркостей, на фотографиях будет больше деталей. Самое неудачное время для съемки — это середина солнечного дня, полдень. Солнце находится высоко, свет ослепительно яркий, а тени получаются резкими и глубокими. При съемке в тени лица получаются почти черными. В таких случаях нужно включать режим заполняющей вспышки.

1. При съемке портрета рекомендуют снимать штатными объективами с фокусом 50-80мм.

2. Необходимо снимать с мах возможно короткой выдержкой, чтобы запечатлеть наиболее живое выражение лица. 3. Надо учитывать, что интервал яркостей портретируемого может колебаться очень широко( при контрастном свете интервал яркости увел-ся, при мягком свете умен-ся). Лучше всего пользоваться режимом приоритета диафрагмы. Открытая диафрагма при съемке портрета – это идеальное решение. Таким образом вы «замылите» задний фон, создадите эффект боке, удачно выделив объект съемки..

3. Для того чтобы исключить зернистость и шум, выставите минимальное значение ISO . во избежание размазанных снимков просто установите выдержку на 1/60 — 1/125 секунд.

4. Режим экспозамера – это также важный параметр в портретной фотосъемке. Большинство современных фотоаппаратов предлагают выполнить усредненный, то есть по всему кадру. Также вы можете применить его на небольшом участке по центру кадра (оценочный или точечный).

Съемка портрета в ночное время (может не надо?)

•  Попробуйте выставить выдержку от 1/15 до 1/10 сек.

• Значение диафрагмы установите не очень большое, в некоторых случаях f 1.8 отлично подходит.

• Фотосъемка портрета в ночное время, предполагает применение вспышки. В принципе, за неимением внешней вспышки, вы можете попробовать и встроенную: просто поставьте синхронизацию по второй шторке, .

• Если вы снимаете с внешней вспышкой, то ее можно настроить так же, как и встроенную. Сначала попробуйте на автоматике, если такой вариант вам не подойдет – врубайте ручной режим и веселитесь с настройками хоть всю ночь.

• Отраженный свет лучше всего подходит для такого вида съемки, и посему воспользуйтесь зонтами. Если вы располагаете синхронизатором, разместите вспышку на штатив под 45 градусов, сбоку от модели. Благодаря этому ваш снимок приобретет глубину и контрастность.

• Желаете выделить задний фон посильнее? Выставите в настройках большое значение ISO.

Правила фотогр 1 категорич избегать крайних положений глпз, глаза в переносицу, 2 глаз уходит под веко, много белка глаза, глаз это серьезно. 3 взгляд слегка из под лобья 4 ошибки в экспозиции, пережженый портрет, постоянно проверять экспозицию, она меняется от всего постоянно. 5 хорош портрет, если глаза освещкны, в них есть блики. 6. 90% это вертикальные портреты 7. Максимально плотно использовать кадр, тк матрица кропнутая. 8. Сняли кадр вертикально, снимите и горизонтально 9. Детская фотография и женская - чуть светлая, естественная. 10. Задний фон смотреть 11. Куда взгляд, там должно быть чуть больше места в кадре 12. Избегать прямых плечей в кадре, особенно женщин, разворачивать немного 13. Уговаривать детей безсмысленно, подождать. Сейчас свободен, до свидания. 14. Портрет с выдержкой 1/30 со штативом. 15. Блик на части лица, избегать! 16. 1.5 ступени - стандартный перепад, норм портрет, !!! Ансел Аданс "зонная теория" для съемки чернобелой, используют фильтры, влияющие на опред цвета. Темная тональность - постановка правильно световой схемы и правильная экспономентия. Белое на белом - от 1.5 в плюс, все зависит от того, что хотим. 17. Скользящий свет по порам на лице, снизу вверх,со скулы - отстой 18. Нос нельзя доводить до границы щеки, иначе длинный кажется 19. Рисующий свет опускаем до тех пор, пока свет не попадет на глаза 20. Руки в портрете это вторые глаза. 21. У женщин руки в замке плохо смотрится 22. Смотреть куда уходят волосы, ставить рисующий по разному 23. Локти можно резать 24. Нижнюю часть живота втягивать 25. Полных людей в полоборота фотать 26. Губы у женщины чуть приоткрыты, чуть видны зубы 27. Руки стараться вводить в кадр, чтоб они были заняты, следить, чтоб они не получались большими. 28. С человеком нужно говорить, хвалить, и на задний план обращать внимание. Когда с человеком разговариваешь, ему каж что он интересен, ему хорошо. Часто показывать снимки не нужно на камере. 29. Фотография это прямое изображение, а в зеркале обратное изображение. Человеку не нравятся его фотографии поэтому часто. 30. Большое внимание уделить экспозиции

Схемы света берем из вопроса 22

1. Работа с источниками освещения.

Светофильтры, отражатели, насадки. Светофильтры которые можно использовать при худож.эффектов портретов. смягчающий Silky Soft - дает очень красивую мягкую картинку с ореолами вокруг светлых объектов. Фильтр Скрин преобразует на ночном портрете точечный свет в звездочки. Отражатели бывают разного цвета, наиболее распространенный серебристый.

студийные насадки

· Зонты-смягчает свет

Стандартный зонтик Стандартный фотографический зонтик имеет блестящую внут- реннюю поверхность, отра- жающую большую часть попа- дающего на нее света. Прозрачный зонтик Такой зонтик с проходящим све- том направляется прямо на объект и дает менее рассеянный и более контрастный свет. Зонтик с рассеивателем Этот зонтик действует как про- стейший софтбокс: проходя сквозь рассеивающий материал, отра- женный свет смягчается.

· Рефлекторы- Рефлектор - это приспособление в виде тарелки, которое надевается на вспышку и создает определенную направленность освещения: узко на- правленный или, наоборот, широко рассеянный свет. Мне больше всего нравится параболический рефлектор, предназначенный для портретных фотографий. Он состоит из основной отр жающей тарелки параболической формы (она дает максимальное рассеяние света) и дополни- тельного устройства (заслонки для лампы), пе- рекрывающего прямые лучи, чтобы полностью исключить направленный свет.

Параболический рефлектор дает мягкий и широкий поток света. Рефлектор рисующего света Полированная внутренняя по- верхность такого рефлектора создает яркие световые пятна и резкие тени. Сотовая решетка не дает рассеи- ваться потоку света, она пропус- кает только прямые лучи. Этот узкий поток легче регулировать, чем поток, созданный тубусной насадкой.

· Софт-боксы- В буквальном переводе с английского soft-box означает «мягкий ящик» или «мягкая коробка».Типы софтбоксов Существуют различные типы софтбоксов, но для творческой работы со светом лучше модель с несколькими слоями рассеивающего материала. Софтбокс без внутреннего рассеивающего слоя Эти недорогие софтбоксы чаще всего бывают малень- кими по размеру, имеют только один внешний слой рас- сеивающего материала и не имеют других внутренних слоев. Съемный рассеивающий материал Рассеивающий (диффуз- ный) материал крепится к раме софтбокса при по- мощи специальных зажи- мов. Открепляя один или несколько слоев материа- ла, вы регулируете сте- пень рассеяния светового потока. Узкий софтбокс Съемная маска этого соф- тбокса позволяет сужать светящуюся поверхность до узкой и длинной полосы, что очень важно для соз- дания мягкого «щелевого» источника освещения. Жесткий софтбокс Такой софтбокс выполнен из ме- талла. Свет рассеивается, про- ходя через два диффузных экрана с особой системой отверстий. Такая система в сочетании с рассеивателем на корпусе дает идеально ровный и достаточно направленный свет.

ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ • Для съемки погрудных портретов используйте 60-см софтбокс, чтобы не освещать то, что все равно не войдет в кадр. • 100-см софтбокс удобен для большинства съемок. Он достаточно велик, чтобы осветить большую площадь, и в то же время достаточно мал, чтобы уместиться в небольшой студии. • Для съемки больших групповых портретов подходит 180-см софтбокс, дающий удивительно широкий поток света. • Отраженный свет можно сделать более теплым или более холодным, если у вашего фотографического зонтика предусмотрены сменные подкладки. Сняв верхний слой рассеивающего материала, вы делаете поток света более резким, отражение более зеркальным - яркость и контраст света увеличиваются. Сняв все слои рассеивающего мате- риала, вы получаете обычный источник прямого резкого света

Основные типы софт-боксов  Наибольшее распространение получили четырехугольные софт-боксы: квадратные, прямоугольные, «стрипы». «Стрипами» или стрип-боксами называются узкие прямоугольные боксы, длина которых в несколько раз превышает ширину и составляет 1-2 метра. Такие софт-боксы используются для равномерного мягкого освещения относительно крупных объектов (людей во весь рост, элементов интерьера, автомобилей и т. п.) с близкого расстояния.

В особый вид софт-боксов выделяются окто-боксы («окто» — «восемь» по-латыни). Эти восьмиугольные боксы диаметром до двух метров могут, к примеру, использоваться в качестве рисующего света при съемке групповых портретов. Более «мелкие» октобоксы часто применяются в портретной или предметной съемке, когда фотографу хочется получить почти круглую форму бликов в глазах модели или на глянцевых поверхностях предметов.

Насадки на диффузоры софт-боксов  Прибор с софт-боксом, независимо от формы последнего, может служить источником как мягкого рисующего, так и заполняющего света. В отличие от зонтов, весь свет, поступающий из софт-бокса, излучается с его экрана, и не рассеивается в окружающее пространство.  Для ограничения боковых лучей и получения светового потока, в большей или меньшей степени состоящего из параллельных лучей, применяются специальные сотовые насадки на диффузоры софт-боксов. Насадки для студийной работы обычно делаются из алюминия. А для выездной съемки больше подходят «эластичные» соты. Кроме сотовых, существуют также насадки типа «жалюзи», состоящие из тонких параллельных полос. Регулируя положение этих полос относительно поверхности экрана софт-бокса можно ограничивать рабочую площадь экрана или менять направление света.  Для ограничения площади экрана или изменения его формы могут применяются специальные накладки, которые крепятся к краю софт-бокса «липучками». Таким образом, можно превратить прямоугольный бокс в «стрип», получить круглые или овальные экраны.

Другие типы насадок для студийных осветительных приборов

Тубусы  Тубусы (от лат. tubus – труба) – насадка, обычно, конической формы, ограничивающая световой поток до узкого пучка света. Позволяет получать световые акценты, когда в композиции нужно выделить светом какую-нибудь небольшую деталь объекта или фона. Другое название этой насадки – спот (от англ. spot – пятно). Тубусы могут быть выполнены в виде отдельной самостоятельной насадки, или надеваться на стандартный рефлектор прибора. Многие тубусы снабжаются сотами, что позволяет получать на выходе почти параллельные лучи. ( Hensel 9201 accent tube, Falcon eyes ssa-cs коническая насадка, Rekam узкоугольная насадка с сотовым фильтром для evolution и promo )

Универсальные держатели  Универсальный держатель – приспособление, надевающееся на рефлектор (обычно на стандартный), и служащее для установки некоторых других насадок: фильтров, сот, шторок.

Шторки  Falcon eyes шторки ssa-bd, Rekam шторки rb-4001 – насадки с двумя парами подвижных кулис, с помощью которых можно оперативно ограничивать угол распространения света от рефлектора. Шторки устанавливаются на универсальный держатель, куда вместе с ними могут также устанавливаться фильтры и соты. Чаще всего шторки требуются при освещении фона и для управления контровым светом.

Держатель фолиевых фильтров служит для фиксации цветных, диффузионных или нейтральных фильтров в рамке универсального держателя на рефлекторе. Держатель представляет собой две тонкие металлические пластины с отверстиями большого диаметра. Фолиевый фильтр зажимается между пластинами и вставляется в универсальный держатель.

Соты  Соты — Rekam Ef-508, Rekam Сотовая решетка для alr114 ah-6020 — насадка, имеющая, как видно из ее названия, мелкоячеистую структуру, и служащая для получения пучка параллельных (или очень близких к параллельным) лучей.

Чем меньше диаметр каждой ячейки, «соты», и больше ее глубина (толщина насадки), тем меньше будет угол расхождения светового пучка на выходе. Мелкие соты, имеющие достаточную толщину, позволяют получать световые пятна практически того же размера, который имеет источник (в данном случае – сотовая насадка).  Соты применяются для контрового света (они не дают отражения в сторону объектива и позволяют обходиться без шторок и затенителей) и для имитации солнечного света, поскольку, как и солнце, дают пучок параллельных лучей.  Кроме небольших сотовых насадок, устанавливающихся на универсальном держателе стандартного рефлектора, существуют соты большой площади, предназначенные для софт-боксов. Они могут быть жесткими алюминиевыми или эластичными, сделанными из ткани, натянутой на упругое кольцо из стальной ленты (типа гибких складных отражателей).

Цветные фильтры  Цветные фильтры используются для изменения спектрального состава света.  В отличие от светофильтров, которые надеваются на объективы камер и оказывают действие на все изображение или большую его часть (зональные Ф.), фильтры, устанавливающиеся на отдельные осветительные приборы, позволяют получать множество вариантов цветовой партитуры и в умелых руках являются важным средством художественной выразительности.  Со студийными вспышками в настоящее время применяются цветные фильтры нескольких типов. Фолиевые (пленочные) фильтры представляют собой окрашенную полимерную пленку, которая продается в рулонах или уже в нарезанном под размер фильтродержателя виде. При наиболее распространенном способе установки, квадратный фильтродержатель с фильтром вставляется в специальный паз универсального держателя на стандартном рефлекторе. Но могут быть и другие варианты. ( Falcon eyesфильтр для ведомой вспышки ssa-hc ) В частности, фолиевый фильтр может быть закреплен в круглой металлической оправе, которая затем вставляется в держатель для сот или в тубус. При работе с фолиевыми фильтрами следует помнить, что они очень чувствительны к высоким температурам, поэтому пользоваться пилотным светом нужно очень осторожно, включая его только на время установки света.  Цветные фильтры для студийных вспышек могут также выполняться в виде колпачков из твердого прозрачного полимера и надеваться непосредственно на рефлекторы. ( Falcon eyesфильтр для ведомой вспышки ssa-cf )  Для популярных среди любителей вспышек REKAM Minilight 60 Дж выпускается недорогой набор полусферических цветных фильтров пяти цветов, которые накручиваются на вспышку как колпачки.

· Другие типы насадок для студийных осветительных приборов

Существует множество других приспособлений, изменяющих световой поток. Например, сото- вая насадка -она крепится на рефлекторе, позво- ляя вам сосредоточить весь свет в узком пятне. Диаметр светового по- тока можно регулировать, изменяя размер ячеек. Это очень удобно, когда требуется осветить ка- кую-то конкретную деталь. Шторки можно прикрепить к любому реф- лектору, регулируя с их помощью ширину свето- вого потока. Они же позволяют быстро менять световой рисунок прямо во время съемки. На один светильник можно установить одну, две или четыре шторки. Используя несгораемые цветные фильтры, можно изменить цвет фона или объекта. Фильт- ры крепятся на любой рефлектор, однако я чаще всего использую их с рефлекторами рисующего света, добавляя иногда еще и сотовую насадку. Тубус (чаще он имеет коническую форму) ис- пользуют как простейший источник направленного света для создания небольших пятен света, в частности для дополнительной подсветки волос. Он не рассеивает свет, поэтому дает доста- точно яркое и резко ограниченное пятно. Прожекторная насадка дает свет максималь- ной направленности и способна до неузнаваемости изменить любой задний план снимка. На та- кой прожектор можно надеть вырезанные из несгораемой пленки трафареты. Про- ходя сквозь них, луч света нарисует на фоне какое-либо изображение. Это может быть лиственный орнамент или нечто более интригующее, например, церков- ный витраж. Подвижная линза прожекто- ра позволяет получить это изображение резким. Кольцевая вспышка - это не дополнительное приспособление, а полноценный освети- тельный прибор. Он уникален, поскольку объектив фотоаппарата располагается в са-мом центре кольца вспышки. Это позволяет добиваться совершенно фантастических результатов, особенно при съемке вблизи от фона, поскольку такая вспышка практиче- ски не дает теней.

Цветные отражатели для различных эффектов • Белый: используется при солнечной погоде для мягкого отражения. • Золотистый: создает подчеркнуто теплое освещение. • Серебристый: используется при необхо- димости отразить максимальное количе- ство света, дает зеркальные блики. • «Солнечный»: придает снимку неболь- шой теплый блеск. • «Яркое солнце»: дает еще более яркие блики теплого цвета. • Черный: поглощает свет и помогает мо-делировать форму

светофильтры,- чтобы они поглощали свет, -корректировали цветопередачу, -усиливали передачу отдельных цветов спектра, -смягчали цвета или -обеспечивали лучшую контрастность.

Важно разбираться в основных характеристиках, видах и отличительных свойствах светофильтров, грамотно подбирать их к объективу. Тогда купить подходящие светофильтры не составит труда, а эстетичные снимки будут радовать естественностью оттенков, отсутствием ненужных побочных эффектов, чёткостью.