Конверсионные светофильтры

Конверсионные светофильтры актуальны в большей степени для пленочных камер, которым, чтобы гарантировать правильный спектральный состав достигающих пленки лучей, необходимы насадки на объектив. В цифровой съемке подобные фильтры менее актуальны благодаря возможности настроить баланс белого и обработать снимок программным способом, хотя в некоторых случаях фильтр тонкой коррекции не повредит и цифровому изображению.

Конверсионные светофильтры корректируют спектральный состав лучей проходящего через них света, что выражается в изменении цветовой температуры, измеряемой в градусах по Кельвину. Так, например, большая часть пленок предназначена для работы при дневном свете (5500° К), при этом средняя цветовая температура лампы накаливания составляет около 2700° К, а в пасмурную погоду цветовая температура может достигать 8000-9000° K.

• градиентные, очень узкая направленность, бывают двух видов, вращающиеся 50/50, которые имеют затемнение на половину кадра и вращаются, как поляризационные, и обычные, квадратной формы для установки в специальное крепление на объективе. Нужны они для выравнивания экспозиции при съемке пейзажей, чтобы немного затемнить верхнюю часть изображения, а низ не затемнять.

• Софт-эффект в объективе про который мы говорим, это неисправленные сферические аберрации. Получаются они в виду того, что лучи света которые проходят через центр линзы и через края линзы фокусируются на разном расстоянии от плоскости фокусировки ввиду кривизны линзы.

Кросс-фильтр («звездные» фильтры)

«Звездный» светофильтр, в зависимости от типа создает 4,6,8 лучей вокруг ярких источников света и световых бликов, обладая также эффектом «смягчения». Позволяет получить интересные результаты при фотосъемке отражений, ночных пейзажей и т.д.

Макро фильтры представляют собой линзы с диоптриями и позволяют уменьшить минимальное расстояние фокусировки объектива, то есть приблизиться к объекту при съёмке, соответственно улучшив передачу мелких деталей обьекта. На макро-фильтрах обычно указывается их оптическая сила. Преимущества макро-фильтров перед макро-кольцами в том, что полностью сохраняется авто-режим. Но у макро-фильтра есть и свой недостаток — искажения, особенно по краям

Светофильтры для вспышек

они бывают только одного вида, цветные.

У цветных светофильтров есть два параметра: цвет и плотность. Цвет подбирается под оттенок мешающегося нам в кадре освещения:

• красный — под «теплые» люминесцентные лампы и цвет заката

• оранжевый — под «теплые» люминесцентные лампы или лампы накаливания, может отчасти заменить отсутствующий желтый или красный

• желтый — под лампы накаливания

• зеленый — под «холодные» люминесцентные лампы

• синий — отчасти заменяет зеленый, для эффекта к нему можно добавить желтый

Не забывайте также о смещении цветов (или цветовом сдвиге) — тогда из одних можно получить другие.

Вопрос 21 - Спортивная фотосъемка. Выбор техники. Технические особенности. Использование фотовспышки.

ВНИМАНИЕ ! в тетради стр. 44-45 Репортаж, Спортивная съемка- (таблицы),а также стр. 28

При съемке спорта нужно всегда быть внимательным. главное - не упустить самый важный момент: решающий удар, красивый прием, эффектный гол. Для этого нужно быть хорошо знакомым с тем видом спорта, который вы снимаете, интуитивно чувствовать, когда произойдет самое-самое. И нажать на кнопку спуска именно в этот момент. Знания о виде спорта, его сущности, техники, специфики, позволяет избегать фотографирования ненужных и неправильных положений. Главное, фотографируя состязания, не мешайте спортсменам: не выходите с фотоаппаратом на беговую дорожку, на футбольное поле, на хоккейную площадку.

Выбор техники

-фотоаппарат с возможностью серийной съемки (Cпорт динамичен, надо ловить момент, а как правило, из 10 серийных фото 1-2 хорошие)

- светосильный длиннофокусный объектив (удобными считаются 200, 300 и 500 мм или аналогичные зумы), нормальные объективы – ограничивают возможности фотографа, для съемки соревнований в помещении удобен широкоугольный объектив

-хорошо, если в камере есть автофокусировка с функцией слежения (хотя это спорно)

- важно, чтобы камера поддерживала достаточное ISO без цифрового шума. Если такое  значение будет 800 ед. и выше, то можно уже работать даже в большинстве залов с искусственным освещением.

Выбор объектива во многом зависит (как и всегда) от конкретных условий съемки. Особенно фокусное расстояние. принцип– лучше подойти поближе к объекту, чем использовать большой зумм. Это связано в первую очередь с выдержкой. Большое фокусное расстояние требует короткой выдержки, а такая выдержка требует хорошего света, большой светосилы объектива и/или большого значения ISO.- ищем компромисс.

-полезно для спортивной съемки также штатив или, еще лучше, монопод (отдельная нога под камеру или объектив, легкая и мобильная). Для быстрого перемещения со всей своей техникой удобно носить фотожилет с карманами для объективов, а еще небольшой раскладной стульчик, сидя на котором, вы можете провести долгие часы, следя за спортсменами и ловя миг удачи.

Применительно к технике фотосъемки все виды спорта могут быть разбиты на три группы:

1 группа включает спортивные упражнения, которые происходят на небольшом, строго ограниченном участке стадиона, спортивной площадке: это гимнастика (художественная и спортивная), упражнения на гимнастических снарядах, легкая атлетика, бокс, борьба, прыжки в воду. Данные виды упражнений фотографировать легче всего, так как можно заранее выбрать точку съемки и предварительно произвести наводку на резкость, а также переждать несколько повторных моментов, прежде чем произвести съемку.

2 группа — это те виды спортивных упражнений, которые хотя и происходят на большом пространстве, но ха­рактерны своей повторяемостью или заранее определенными маршрутами, направлением и скоростью движения: конькобеж­ные состязания, бег по кругу или по намеченному пути, лыжные гонки, заплыв, велосипедные гонки на шоссе, различные кроссы. Тут всегда можно ожидать появления отдельных спортсменов или групп в заранее определенных местах, и фотограф имеет возможность провести предварительную подготовку к съемке (правда, в меньшей мере, чем в первом случае).

К 3 группе относятся спортивные упражнения и игры, в которых участники, находясь на определенной, но достаточно большой территории, непрерывно и неожиданно меняют скорость и направление движения: футбол, хоккей, волейбол, баскетбол, теннис. Съемка здесь, конечно, наиболее сложна, особенно для фотографов.

Для того чтобы сделать хороший кадр

1. - нужно знать правила соревнований.

 2. - необходимо правильно выбрать точку съемки. Проанализируйте, где могут произойти решающие события или возникнуть острые моменты? Откуда лучше всего будет видна ситуация и на каком фоне произойдут действия? Чтобы спортсмен хорошо читался на снимке, фон не должен быть пестрым, пустые трибуны и яркие рекламные щиты на заднем плане вряд ли украсят ваш спортивный снимок.

Все виды спорта, где есть прыжки, хорошо снимать с нижней точки, чтобы зрительно увеличить амплитуду вылета, исключение можно сделать для лыжного фристайла или сноуборда. Снятые с верхней точки телевиком прыгуны обычно видны на размытом фоне долины и хорошо читаются. Как ни странно, фигурное катание тоже удобно снимать сверху, проецируя фигуристов на лед и избегая навязчивой рекламы, а прыгуны с шестом очень выразительны в момент отталкивания от земли, если снимать их телевиком анфас.

Для съемок горнолыжников, заняв позицию, рекомендую заранее навести фокус на место, где спортсмены делают эффектный поворот, и при появлении сделать серию кадров, то же самое можно посоветовать для съемок прыжков в мотокроссе. Если фотокамера и объектив непрофессиональные, автофокус может не справляться с высокими скоростями и не поспевать, поэтому отключите его.  3. Рекомендуется снимать в режиме приоритета выдержки. Также можно экспериментировать со съемкой с проводкой.

Величина выдержки зависит от скорости движения спортсменов. Существуют следующие правила: 1. Выдержка тем короче, чем больше скорость движения. 2. Выдержка тем продолжительнее, чем дальше находятся движущийся объект от фотоаппарата, и тем короче, чем он ближе к нему. 3. Выдержка тем короче, чем больше фокусное расстояние объектива. 4. При движении объекта параллельно плоскости фотоматериала требуется минимальная выдержка. 5. Когда объект движется прямо на фотоаппарат, выдержку можно увеличить в три-четыре раза по сравнению с минимальной. 6. Если объект движется под углом до 45° к оптической оси объектива, выдержку можно увеличить в полтора-два раза по сравнению с минимальной. При углах,больших 45°, необходимо снимать с минимальной выдержкой. Определять выдержки в зависимости от скорости движения можно ориентируясь по таблицам.